CER\u00c1MICA. <\/b>La cer\u00e1mica se puede definir como utensilios u otros artefactos hechos de arcilla y endurecidos al fuego. Desde el VI milenio A.C. LA alfarer\u00eda ha jugado un papel importante en la cultura material de la ANE.. Palestina no es un pa\u00eds particularmente rico en formas de expresi\u00f3n art\u00edstica o logros literarios. Los restos materiales de los tiempos b\u00edblicos son generalmente comunes y ordinarios durante la mayor\u00eda de los per\u00edodos, e incluso pobres y fragmentarios en ocasiones. Pero siempre se encuentra cer\u00e1mica. Esta entrada consta de dos art\u00edculos pertinentes a la antigua cer\u00e1mica palestina. El primero examina la tecnolog\u00eda de producci\u00f3n de cer\u00e1mica en la antigua Palestina. El segundo examina el papel que juegan los artefactos de cer\u00e1mica para ayudar al arque\u00f3logo a establecer una fecha cronol\u00f3gica para los estratos y otros artefactos excavados.<\/p>\n
TECNOLOG\u00cdA DE CER\u00c1MICA EN LA ANTIGUA PALESTINA<\/b><\/p>\n
El estudio de la tecnolog\u00eda de la cer\u00e1mica de la antig\u00fcedad busca encontrar una explicaci\u00f3n para las caracter\u00edsticas observables de la cer\u00e1mica excavada. Es una pr\u00e1ctica normal en arqueolog\u00eda describir las formas y otras caracter\u00edsticas de la cer\u00e1mica excavada sobre la base de un examen visual. El objetivo de los estudios tecnol\u00f3gicos es agregar otra dimensi\u00f3n a estos estudios. Por ejemplo, se puede identificar la cer\u00e1mica neol\u00edtica a partir de las descripciones visuales, pero no se puede deducir c\u00f3mo se invent\u00f3 esta cer\u00e1mica; solo un estudio tecnol\u00f3gico puede ayudar a resolver este problema. Pero tambi\u00e9n hay otras cuestiones que no se pueden resolver sin la ayuda de la investigaci\u00f3n tecnol\u00f3gica, como se mostrar\u00e1 en este art\u00edculo.<\/p>\n
Solo se puede hablar de la invenci\u00f3n de la alfarer\u00eda desde el momento en que el proceso de fabricaci\u00f3n se repiti\u00f3 con \u00e9xito y se convirti\u00f3 en una caracter\u00edstica habitual de la cultura neol\u00edtica. El hecho de que la alfarer\u00eda se haya convertido en una rutina demuestra que los fabricantes entendieron lo que estaba sucediendo y que el invento no fue un descubrimiento casual. Los primeros alfareros hab\u00edan adquirido ciertos tipos de conocimientos antes de lograr una producci\u00f3n regular. Pod\u00edan distinguir entre arcillas y otros suelos, y sab\u00edan c\u00f3mo hacer mezclas de arcilla que pod\u00edan moldearse en un cuenco ejerciendo presi\u00f3n en el interior de una bola de arcilla y contrapresi\u00f3n desde el exterior. Sab\u00edan que la forma ten\u00eda que secarse y que durante el proceso de secado la forma del cuenco se encoger\u00eda y agrietar\u00eda a menos que se tuvieran especial cuidado para evitarlo. Tambi\u00e9n sab\u00edan que durante la cocci\u00f3n la temperatura ten\u00eda que ser lo suficientemente alta para crear un brillo rojo oscuro en la arcilla, y que esta temperatura deb\u00eda mantenerse durante alg\u00fan tiempo. Sab\u00edan c\u00f3mo hacerlo porque ya se hab\u00eda inventado la tecnolog\u00eda para la quema de cal. Incluso hubo experimentos para hacer "cer\u00e1mica" a partir de cal. En el caso de la alfarer\u00eda neol\u00edtica de la antigua Jeric\u00f3, se ha demostrado que los alfareros usaban hornos y no fuegos abiertos para hacer vasijas.<\/p>\n
As\u00ed, se puede demostrar que la gente del Neol\u00edtico experiment\u00f3 con diferentes tierras porque buscaban un sustituto de los cuencos de piedra, cuya fabricaci\u00f3n requiri\u00f3 un gran esfuerzo. Sin embargo, una vez que lograron producir vasijas de arcilla cocida y pudieron repetir este proceso, continuaron con los experimentos, algunos de los cuales se mencionan aqu\u00ed. Desde el comienzo del per\u00edodo neol\u00edtico, la gente sab\u00eda que para fabricar ladrillos secados al sol, era necesario mezclar la arcilla con paja picada o materiales secos similares. Esto dio cohesi\u00f3n al ladrillo y evit\u00f3 que se descascara durante el per\u00edodo de secado. Del mismo modo, se encuentra materia org\u00e1nica muy fina en la cer\u00e1mica, o m\u00e1s bien, los agujeros que dej\u00f3 despu\u00e9s de la cocci\u00f3n. Los alfareros probablemente usaron esti\u00e9rcol de animales, pero tambi\u00e9n experimentaron con otros materiales, y descubrieron que para el producto cocido era diferente si se usaba arena de cuarzo o arena de cal, arena gruesa o fina. Descubrieron que la calcita har\u00eda que una vasija fuera m\u00e1s resistente a los golpes de calor, y que la "arena" hecha de arcilla cocida, como los tiestos machacados, que se pueden comparar con nuestra chamota, ten\u00eda algunas ventajas claras a la hora de dar forma a la cer\u00e1mica. Tambi\u00e9n inventaron la decoraci\u00f3n de vasijas con diferentes arcillas que, despu\u00e9s de la cocci\u00f3n, aparecer\u00edan en diferentes colores. Dichas arcillas se aplicaron como un deslizamiento delgado a la superficie en ciertos patrones, y como algunos de estos deslizamientos tend\u00edan a desprenderse despu\u00e9s del secado o la cocci\u00f3n, los alfareros los frotaban en la superficie, lo que daba como resultado la denominada cer\u00e1mica bru\u00f1ida o alfarer\u00eda. con un brillo superficial. Descubrieron que la calcita har\u00eda que una vasija fuera m\u00e1s resistente a los golpes de calor, y que la "arena" hecha de arcilla cocida, como los tiestos machacados, que se pueden comparar con nuestra chamota, ten\u00eda algunas ventajas claras a la hora de dar forma a la cer\u00e1mica. Tambi\u00e9n inventaron la decoraci\u00f3n de vasijas con diferentes arcillas que, despu\u00e9s de la cocci\u00f3n, aparecer\u00edan en diferentes colores. Dichas arcillas se aplicaron como un deslizamiento delgado a la superficie en ciertos patrones, y como algunos de estos deslizamientos tend\u00edan a desprenderse despu\u00e9s del secado o la cocci\u00f3n, los alfareros los frotaban en la superficie, lo que resultaba en la denominada cer\u00e1mica bru\u00f1ida o alfarer\u00eda. con un brillo superficial. Descubrieron que la calcita har\u00eda que una vasija fuera m\u00e1s resistente a los golpes de calor, y que la -arena- hecha de arcilla cocida, como los tiestos machacados, que se pueden comparar con nuestra chamota, ten\u00eda algunas ventajas claras a la hora de dar forma a la cer\u00e1mica. Tambi\u00e9n inventaron la decoraci\u00f3n de vasijas con diferentes arcillas que, despu\u00e9s de la cocci\u00f3n, aparecer\u00edan en diferentes colores. Dichas arcillas se aplicaron como un deslizamiento delgado a la superficie en ciertos patrones, y como algunos de estos deslizamientos tend\u00edan a desprenderse despu\u00e9s del secado o la cocci\u00f3n, los alfareros los frotaban en la superficie, lo que resultaba en la denominada cer\u00e1mica bru\u00f1ida o alfarer\u00eda. con un brillo superficial. Tambi\u00e9n inventaron la decoraci\u00f3n de vasijas con diferentes arcillas que, despu\u00e9s de la cocci\u00f3n, aparecer\u00edan en diferentes colores. Dichas arcillas se aplicaron como un deslizamiento delgado a la superficie en ciertos patrones, y como algunos de estos deslizamientos tend\u00edan a desprenderse despu\u00e9s del secado o la cocci\u00f3n, los alfareros los frotaban en la superficie, lo que daba como resultado la denominada cer\u00e1mica bru\u00f1ida o alfarer\u00eda. con un brillo superficial. Tambi\u00e9n inventaron la decoraci\u00f3n de vasijas con diferentes arcillas que, despu\u00e9s de la cocci\u00f3n, aparecer\u00edan en diferentes colores. Dichas arcillas se aplicaron como un deslizamiento delgado a la superficie en ciertos patrones, y como algunos de estos deslizamientos tend\u00edan a desprenderse despu\u00e9s del secado o la cocci\u00f3n, los alfareros los frotaban en la superficie, lo que daba como resultado la denominada cer\u00e1mica bru\u00f1ida o alfarer\u00eda. con un brillo superficial.<\/p>\n
Parece que no quedaba mucho por descubrir en \u00e9pocas posteriores, ya que los alfareros neol\u00edticos tambi\u00e9n hab\u00edan experimentado con dar vuelta a la vasija en la fabricaci\u00f3n. Incluso conoc\u00edan las ventajas de cocer la cer\u00e1mica en un horno en lugar de a fuego abierto. Los descubrimientos hechos durante el per\u00edodo Neol\u00edtico de la Cer\u00e1mica han dominado el mundo de la maceta en el Cercano Oriente, excepto por algunos per\u00edodos comparativamente cortos, hasta este siglo. Los nuevos inventos fueron, en orden cronol\u00f3gico: (1) la producci\u00f3n de lo que se asemeja mucho al gres en el per\u00edodo Calcol\u00edtico; (2) el uso de una "rueda de patada" en la Edad MB (seguido de la p\u00e9rdida de este dispositivo durante la Edad LB); (3) su reintroducci\u00f3n en alg\u00fan momento durante la Edad del Hierro; (4) la lenta perfecci\u00f3n del uso de la rueda en el per\u00edodo posterior al exilio, culminando con un dominio inigualable de las t\u00e9cnicas de macetas en la \u00e9poca romana; y (5) la introducci\u00f3n de lo que se hab\u00eda inventado mucho antes, pero nunca se hab\u00eda llevado a la producci\u00f3n regular: la aplicaci\u00f3n de esmaltes a la cer\u00e1mica y las muchas formas de manipular los efectos de los esmaltes y \u00f3xidos met\u00e1licos para obtener los magn\u00edficos efectos de la cultura isl\u00e1mica. loza vidriada. Lo que no se pudo inventar fue la porcelana. El caol\u00edn, que es el ingrediente b\u00e1sico en la producci\u00f3n de porcelana, no se encuentra en ninguna cantidad en toda la zona. Lo que no se pudo inventar fue la porcelana. El caol\u00edn, que es el ingrediente b\u00e1sico en la producci\u00f3n de porcelana, no se encuentra en ninguna cantidad en toda la zona. Lo que no se pudo inventar fue la porcelana. El caol\u00edn, que es el ingrediente b\u00e1sico en la producci\u00f3n de porcelana, no se encuentra en ninguna cantidad en toda la zona.<\/p>\n
Es necesario considerar un aspecto de la fabricaci\u00f3n de vasijas que generalmente no se comprende. Una impresi\u00f3n com\u00fan es que los alfareros pueden hacer cualquier forma cuando se les pide que lo hagan. Esto de ninguna manera es cierto. Las formas que pueden hacer los alfareros dependen en gran medida de dos aspectos: el tipo de arcilla que el alfarero est\u00e1 acostumbrado a usar y el conocimiento tradicional acumulado durante generaciones de alfareros que supieron trabajar esa arcilla. Las arcillas se parecen a la madera en el sentido de que deben usarse diferentes tipos para diferentes prop\u00f3sitos. El conocimiento tradicional a menudo est\u00e1 tan ligado a las propiedades especiales de la arcilla que el alfarero conoce y usa, que no puede imaginar que se hagan otras formas a partir de ella. Los alfareros neol\u00edticos han sido descritos aqu\u00ed como personas que estaban muy ocupadas inventando y experimentando, como se hace en un laboratorio. El otro lado de la imagen es, sin embargo, que los alfareros tradicionales pertenecen a ese grupo de personas muy conservadoras que no aceptar\u00e1n f\u00e1cilmente las innovaciones y racionalizaciones en sus oficios. Y en la medida de lo posible, trabajan de acuerdo con las reglas tradicionales o "leyes" transmitidas de generaci\u00f3n en generaci\u00f3n. Despu\u00e9s del Neol\u00edtico hubo largos per\u00edodos en los que poco pareci\u00f3 cambiar en la producci\u00f3n de los alfareros. En la \u00e9poca del Calcol\u00edtico hubo algunos avances t\u00e9cnicos; una de ellas puede haber sido que los grandes frascos de almacenamiento ya no se quemaban en hornos sino en fuegos abiertos en los que quedaban enterrados en cenizas calientes, conservando el calor durante largas horas y manteniendo el ox\u00edgeno fuera. El efecto de esto fue que el hierro y la cal presentes en la arcilla local actuaron como fundentes, lo que provoc\u00f3 la vitrificaci\u00f3n o el desarrollo de una fase v\u00edtrea en la arcilla a una temperatura comparativamente baja. Esto produjo una vajilla muy dura, pero esta t\u00e9cnica fue abandonada en \u00e9pocas posteriores; la raz\u00f3n puede haber sido que tom\u00f3 demasiado combustible. Al final del per\u00edodo Calcol\u00edtico, gran parte del bosque natural ya hab\u00eda sido consumido por las culturas del pueblo.<\/p>\n
Si bien los antecedentes t\u00e9cnicos se mantuvieron iguales durante los primeros milenios de macetas, tanto en su producci\u00f3n como en sus formas de decoraci\u00f3n, las diferentes regiones desarrollaron sus propias tradiciones y caracter\u00edsticas. Si bien el conocimiento de la artesan\u00eda se extendi\u00f3 por todo el Cercano Oriente y m\u00e1s all\u00e1, el conocimiento de las variadas propiedades de las arcillas utilizadas tambi\u00e9n se expandi\u00f3, y los alfareros que ten\u00edan que trabajar con arcillas -dif\u00edciles- a menudo se ve\u00edan obligados a experimentar de nuevo con las materias primas. Las recompensas de su lucha se pueden ver en sus resultados. Los alfareros de la Edad de Bronce en Chipre produjeron cer\u00e1mica bellamente decorada y con formas que apuntan a un conocimiento mucho m\u00e1s avanzado de la cer\u00e1mica que el que se encuentra entre sus compa\u00f1eros artesanos en Palestina. Claramente, la raz\u00f3n de esta diferencia no es que los alfareros ELos habitantes del Mediterr\u00e1neo eran gente atrasada, pero que no ten\u00edan los suelos adecuados para hacer vajillas realmente finas y, en consecuencia, no ten\u00edan la oportunidad de desarrollar una mejor comprensi\u00f3n y habilidad. La historia de las macetas en la Edad del Bronce y la Edad del Hierro confirma esta explicaci\u00f3n.<\/p>\n
Hacia el comienzo de la Edad del Bronce aparecieron los primeros asentamientos amurallados, y con ellos probablemente los mercados de alfarer\u00eda. Los pueblos de la \u00e9poca anterior tambi\u00e9n pueden haber tenido tales mercados, pero la tradici\u00f3n de que las familias elaboraban su propia cer\u00e1mica ya debe haber existido. Se podr\u00eda especular que los habitantes de las primeras ciudades fueron abastecidos de alfarer\u00eda en parte por alfareros profesionales y en parte por aldeanos. Esto se infiere, por ejemplo, del estudio de la cer\u00e1mica excavada en EBJeric\u00f3. Las jarras y cuencos peque\u00f1os se hac\u00edan a menudo a mano, exactamente como en el Neol\u00edtico. El adorno a menudo consist\u00eda en un deslizamiento rojo oscuro aplicado sobre todo el cuerpo, que a veces se pul\u00eda. Del mismo modo se encuentra el uso de una rueda lenta que se giraba a mano, adem\u00e1s del uso de peque\u00f1as esteras tejidas sobre las que se constru\u00eda una olla y que tambi\u00e9n se pod\u00eda girar a mano. Al parecer, hab\u00eda alfareros profesionales trabajando en el vecindario, ya que la producci\u00f3n de clases tales como frascos de almacenamiento del tipo de boca hueca requer\u00eda una producci\u00f3n en masa eficiente. Un aspecto llamativo de la alfarer\u00eda que se encuentra en estos sitios es el cuidado que se tuvo para hacer formas agradables y darles un color fuerte y brillante. Otro rasgo llamativo es la aparici\u00f3n de tinajas a las que se les aplic\u00f3 un blanqueador en la superficie, que luego fue decorada con bandas pintadas de rojo.C, la temperatura a la que la cal se convierte en cal viva. Gran parte de esta cer\u00e1mica fue cocida en hornos con temperaturas m\u00e1ximas de entre 700 \u00b0 y 900 \u00b0 C.El m\u00e9todo de cocci\u00f3n que probablemente se practicaba en este per\u00edodo era cocer r\u00e1pida y brevemente a probablemente m\u00e1s de 900 \u00b0 C, de modo que la temperatura en los niveles m\u00e1s bajos del horno ser\u00eda suficiente para producir cer\u00e1mica bastante dura, mientras que en la parte superior del horno la temperatura ser\u00eda suficiente para cocer las ollas pero no para endurecerlas mucho. Otro aspecto de la combusti\u00f3n del horno fue que la relaci\u00f3n entre la entrada de ox\u00edgeno y el escape de gases calientes del horno no estaba bien equilibrada. El flujo de ox\u00edgeno a menudo se ve obstaculizado y, como resultado, los colores de la cer\u00e1mica suelen ser apagados o, en t\u00e9rminos t\u00e9cnicos, neutros o reducidos. Solo despu\u00e9s del exilio se domin\u00f3 este aspecto de la cocci\u00f3n en horno.<\/p>\n
En el EB IV, la cer\u00e1mica adquiri\u00f3 m\u00e1s uniformidad de forma y t\u00e9cnica. Gran parte de la cer\u00e1mica ten\u00eda bases planas que se hicieron sobre losas de piedra planas que se pod\u00edan girar, y se utilizaron moldes para hacer las paredes de las tinajas a partir de dos partes que luego se ensamblaron. Debido a este dispositivo, las paredes podr\u00edan hacerse muy delgadas. En las partes E del pa\u00eds, estos alfareros no usaban un torno, e incluso los bordes abocinados y de forma regular de los frascos de almacenamiento eran hechos a mano.<\/p>\n
En la era MB, la alfarer\u00eda se hac\u00eda sobre una rueda pesada y que giraba r\u00e1pidamente. Esto trajo consigo otros nuevos desarrollos. La rueda r\u00e1pida estuvo en uso en Mesopotamia desde el tercer milenio a. C.Cuando se usa una rueda r\u00e1pida, se puede hacer cer\u00e1mica con perfiles elegantes, pero se deben usar arcillas pl\u00e1sticas que pueden contener solo arena muy fina. La rueda crea fuerza centr\u00edfuga en la arcilla en la cabeza de la rueda girando a 50 rpm o m\u00e1s. Es bastante dif\u00edcil unir otras partes, como asas, a las ollas. Las formas terminadas deben secarse de manera uniforme y lenta para evitar que se agrieten, y disparar las ollas requiere mucha habilidad. Es casi seguro que este complejo de nueva tecnolog\u00eda se introdujo desde el N. Tuvo algunos resultados revolucionarios. El uso de una rueda r\u00e1pida podr\u00eda acelerar la producci\u00f3n diez veces o m\u00e1s, y los m\u00e9todos lentos de fabricaci\u00f3n de macetas pronto desaparecieron. Se desarroll\u00f3 una uniformidad en las formas y la decoraci\u00f3n pintada geom\u00e9tricamente desapareci\u00f3 simult\u00e1neamente porque la producci\u00f3n estaba ligada a la velocidad. Se utilizaron hojas de cocci\u00f3n de color rojo claro u oscuro para cubrir toda la superficie de cuencos y cazos, y solo al final del per\u00edodo los alfareros volvieron a pintar la decoraci\u00f3n de sus productos. Esta nueva t\u00e9cnica de pintura (con una pintura de cocci\u00f3n roja o -negra- hecha de \u00f3xidos de hierro mezclados con finas barbotinas de arcilla) tuvo \u00e9xito porque se tuvo mucho cuidado de que el cuerpo de la vasija quedara bien cubierto con una barbotina de arcilla que ser\u00eda casi blanca. despu\u00e9s de la cocci\u00f3n, independientemente de la atm\u00f3sfera en el horno, que por falta de ox\u00edgeno puede convertir un cuerpo de cocci\u00f3n rojo en un gris oscuro. El deslizamiento grueso tambi\u00e9n reducir\u00eda la posibilidad de que se forme espuma en la pintura roja. En las macetas en el Cercano Oriente, la escoria siempre ha estropeado los intentos de los alfareros de utilizar colores de superficie contrastantes como decoraci\u00f3n. La escoria se forma durante la cocci\u00f3n en el horno cuando hay exceso de sal en la arcilla;<\/p>\n
Un problema adicional en la producci\u00f3n de cer\u00e1mica pintada fue que las arcillas que contienen una gran cantidad de cal (como ocurre con la mayor\u00eda de las arcillas en Palestina) hacen que las pinturas de \u00f3xido de hierro se vuelvan vol\u00e1tiles a temperaturas superiores a 925 \u00b0 C.Bibas de cocci\u00f3n blancas que no contienen hierro ni la cal era ideal como base para la decoraci\u00f3n, pero probablemente las fuentes para ello eran raras. Algunos alfareros aplicaron primero un engobe blanco, como base para un engobe rojo, con el fin de crear una buena superficie para una decoraci\u00f3n pintada.<\/p>\n
Durante el LB hubo un descenso lento pero marcado en todos los aspectos. Al principio la producci\u00f3n continu\u00f3 con muchas piezas decoradas, pero en LB II los problemas parecen haber comenzado. Se utiliz\u00f3 menos deslizamiento para cubrir la superficie de la maceta, lo que le dio a la escoria m\u00e1s posibilidades de influir en la decoraci\u00f3n. Luego, la arena utilizada como relleno, que a veces consist\u00eda completamente en piedra caliza, ya no se tamizaba, por lo que se introduc\u00edan part\u00edculas gruesas en la arcilla. Esto tend\u00eda a romper la superficie de la olla despu\u00e9s de que se hab\u00eda disparado. La presencia de arena caliza gruesa indica que los alfareros volvieron al uso de ruedas lentas y menos arcillas pl\u00e1sticas. Quiz\u00e1s el regreso a m\u00e9todos de producci\u00f3n m\u00e1s simples fue provocado por dos aspectos de la vida diaria. La cer\u00e1mica arrojada de paredes delgadas producida en masa del MB era fr\u00e1gil y se volvi\u00f3 costosa, por lo que fue reemplazado por cer\u00e1mica con paredes mucho m\u00e1s gruesas que duraron m\u00e1s. Dado que el proceso de producci\u00f3n ya no tuvo que ser vigilado con atenci\u00f3n, los alfareros parecen haberse vuelto descuidados. En LB IIb se alcanz\u00f3 un punto bajo. Las vasijas eran muy pesadas y la mayor\u00eda ten\u00edan grietas en las bases, que los alfareros ten\u00edan que arreglar con cal o bet\u00fan antes de poder usar las vasijas. Las decoraciones fueron v\u00edctimas de la misma falta de comprensi\u00f3n de los principios b\u00e1sicos en macetas y pr\u00e1cticamente desaparecieron al final del per\u00edodo. A fines del siglo XIII, los alfareros hab\u00edan comenzado a experimentar nuevamente y a encontrar soluciones a sus problemas. que los alfareros ten\u00edan que remendar con cal o bet\u00fan antes de poder utilizar las vasijas. Las decoraciones fueron v\u00edctimas de la misma falta de comprensi\u00f3n de los principios b\u00e1sicos en macetas y pr\u00e1cticamente desaparecieron al final del per\u00edodo. A fines del siglo XIII, los alfareros hab\u00edan comenzado a experimentar nuevamente y a encontrar soluciones a sus problemas. que los alfareros ten\u00edan que remendar con cal o bet\u00fan antes de poder utilizar las vasijas. Las decoraciones fueron v\u00edctimas de la misma falta de comprensi\u00f3n de los principios b\u00e1sicos en macetas y pr\u00e1cticamente desaparecieron al final del per\u00edodo. A fines del siglo XIII, los alfareros hab\u00edan comenzado a experimentar nuevamente y a encontrar soluciones a sus problemas.<\/p>\n
La transici\u00f3n del siglo XIII al XII AC , o de la Edad LB a la Edad del Hierro, ha atra\u00eddo mucha atenci\u00f3n, porque se cree que la pregunta est\u00e1 relacionada con la aparici\u00f3n de los israelitas en Cana\u00e1n. Cuando se ve desde esta perspectiva, la pregunta es: \u00bfse puede usar cer\u00e1mica para indicar la presencia de los israelitas? Estudios anteriores de alfarer\u00eda han suscitado expectativas poco realistas. La cuesti\u00f3n de qu\u00e9 es la cer\u00e1mica exclusivamente israelita en los siglos XII y XI AC no puede responderse satisfactoriamente. Amiran pens\u00f3 que los israelitas se hicieron cargo de la artesan\u00eda de las macetas de los cananeos, y muy pronto desarrollaron la artesan\u00eda a su manera. Si esto fuera as\u00ed, entonces la cer\u00e1mica podr\u00eda indicar una presencia israelita. Sin embargo, a finales del siglo XIII A.C.marca el nadir absoluto del oficio, y no hab\u00eda mucho que aprender de \u00e9l; adem\u00e1s, \u00bfpor qu\u00e9 los israelitas no habr\u00edan sabido hacer cer\u00e1mica? Para sacar el problema del \u00e1mbito de la pura especulaci\u00f3n, necesitamos m\u00e1s evidencia sobre el desarrollo t\u00e9cnico de la nave, y es dif\u00edcil obtener tal evidencia. Lo que est\u00e1 claro, sin embargo, es que a principios del siglo XII a. C. El cultivo en macetas se abord\u00f3 con un nuevo esp\u00edritu de determinaci\u00f3n para superar los problemas de producci\u00f3n, y este proceso se vio coronado por el \u00e9xito. Dado que conocemos los problemas de la decoraci\u00f3n, no esperamos avances en la cer\u00e1mica pintada, sin embargo, los alfareros inventaron un engobe rojo fuerte que se aplicaba a los art\u00edculos peque\u00f1os y se bru\u00f1\u00eda. Los alfareros hicieron un mejor uso de las materias primas y ya no se usaba arena gruesa de cal. Los alfareros de Jerusal\u00e9n prefer\u00edan usar arena fina de cuarzo, aunque ten\u00edan que traerla desde una distancia considerable. A finales del siglo VIII a. C., despu\u00e9s de que los asirios tomaron Samaria y mucha gente se refugi\u00f3 en o cerca de Jerusal\u00e9n, la producci\u00f3n de alfarer\u00eda tuvo que expandirse enormemente. La arena de cal reemplaz\u00f3 a la arena de cuarzo; estaba disponible en abundancia localmente, pero no mejoraba la calidad del producto. Las mejoras consistieron en la producci\u00f3n de alfarer\u00eda liviana en relaci\u00f3n con su tama\u00f1o; los alfareros volvieron a hacer cer\u00e1mica de paredes delgadas que, sin embargo, no era tan fr\u00e1gil como la del MB (menos elegante pero m\u00e1s resistente a los golpes). Ya no se presentaban problemas como bases inferiores a las macetas.<\/p>\n
Lo ocurrido en el transcurso de la Edad del Hierro se puede caracterizar como la racionalizaci\u00f3n de la producci\u00f3n. No se trataba de una cuesti\u00f3n de mecanizaci\u00f3n, sino de un cuidadoso desarrollo de los medios y m\u00e9todos de producci\u00f3n, dando como resultado un producto \u00fatil y bastante barato, adaptado a las cambiantes demandas. Los alfareros usaban una rueda lenta que probablemente funcionaba a mano. Los art\u00edculos peque\u00f1os como bebederos, l\u00e1mparas, platos peque\u00f1os y jarras peque\u00f1as se formaron a partir de un cono de arcilla, lo que permiti\u00f3 al alfarero hacer una serie de vasijas una tras otra. La parte superior de la pared se hizo con el espesor requerido, pero la parte inferior y la base se hicieron bastante gruesas porque, mientras la arcilla estuviera h\u00fameda, una secci\u00f3n inferior delgada podr\u00eda colapsar bajo el peso de la parte superior. Cuando se termin\u00f3 la forma aproximada, el alfarero lo cort\u00f3 del cono de arcilla con una cuerda y lo dej\u00f3 secar un rato. Cuando la parte superior (la parte delgada) estaba lo suficientemente r\u00edgida, la forma inacabada se volvi\u00f3 a colocar en el torno al rev\u00e9s y el alfarero rasp\u00f3 la arcilla del \u00e1rea a\u00fan h\u00fameda para hacer que la parte inferior y la base fueran lo m\u00e1s finas posible. Al mismo tiempo, le dar\u00eda a la base la forma requerida, como un anillo sobre el que pararse. Para hacer macetas m\u00e1s grandes, como kraters de almacenamiento y jarras de agua, el alfarero comenz\u00f3 haciendo una base y una peque\u00f1a parte de la pared. Esto luego tuvo que secarse porque a partir de entonces el alfarero agreg\u00f3 bobinas de arcilla para construir la pared a la altura requerida, mientras que al mismo tiempo ensanchaba la forma. Para evitar que la forma h\u00fameda colapsara por su propio peso, at\u00f3 una cuerda alrededor del vientre de la olla, que se quit\u00f3 cuando la forma se sec\u00f3 pero dej\u00f3 huellas en la pared de arcilla. El alfarero rasp\u00f3 la mayor cantidad de arcilla sobrante posible del interior cerca de la base. Los alfareros eran conscientes de la necesidad de dar el mismo grosor a las paredes y la base. Para hacer una llanta resistente a los golpes, ten\u00eda que ser m\u00e1s gruesa que la pared. Las arcillas locales no eran lo suficientemente pl\u00e1sticas para doblar la parte superior del cuello de una jarra hacia abajo, ni hacia el interior ni hacia el exterior, como se puede hacer con las arcillas pl\u00e1sticas. En su lugar, ten\u00eda que presionarse hacia el exterior mientras la olla se giraba varias veces, ya que demasiada presi\u00f3n estropear\u00eda la olla. Las arcillas locales no eran lo suficientemente pl\u00e1sticas para doblar la parte superior del cuello de una jarra hacia abajo, ni hacia el interior ni hacia el exterior, como se puede hacer con las arcillas pl\u00e1sticas. En su lugar, ten\u00eda que presionarse hacia el exterior mientras la olla se giraba varias veces, ya que demasiada presi\u00f3n estropear\u00eda la olla. Las arcillas locales no eran lo suficientemente pl\u00e1sticas para doblar la parte superior del cuello de un frasco hacia abajo, ni hacia el interior ni hacia el exterior, como se puede hacer con las arcillas pl\u00e1sticas. En su lugar, ten\u00eda que presionarse hacia el exterior mientras la olla se giraba varias veces, ya que demasiada presi\u00f3n estropear\u00eda la olla.<\/p>\n
Un buen grado de uniformidad se debi\u00f3 en gran parte al comportamiento de los clientes. Tomando la olla como ejemplo, se puede notar que al principio cada alfarero ten\u00eda su propia forma de terminar el borde, haci\u00e9ndolo algo m\u00e1s largo o m\u00e1s ensanchado, o dobl\u00e1ndolo hacia abajo o hacia arriba, etc. Los clientes notaron que las llantas con cierto perfil resist\u00edan mucho mejor los golpes accidentales que las llantas con otros perfiles. As\u00ed tomaron conciencia de las diferencias de calidad, y al comprar macetas empezaron a buscar las mejor construidas. Lentamente los alfareros siguieron esta tendencia, y todos empezaron a darle el mismo borde resistente a sus vasijas. Por otro lado, las ollas para cocinar no se usaban a diario. Probablemente solo se usaban con motivo de festivales religiosos y en grandes reuniones familiares.<\/p>\n
Esto se puede demostrar de la siguiente manera. Un estudio tecnol\u00f3gico de la alfarer\u00eda de Jerusal\u00e9n en los siglos IX-VI AC dio como resultado una definici\u00f3n bastante clara de las diversas clases de alfarer\u00eda, y se pudo hacer una distinci\u00f3n entre algunos de los alfareros que las produc\u00edan. Cuando se calcul\u00f3 estad\u00edsticamente la producci\u00f3n de las diversas clases, se descubri\u00f3 que las ollas de cocina constitu\u00edan solo una peque\u00f1a parte de la producci\u00f3n total durante el siglo VII a. C., aproximadamente del 5 al 8 por ciento. Estos fueron producidos para reemplazar los rotos; las ollas de cocina ten\u00edan una vida \u00fatil corta. No solo eran m\u00e1s vulnerables que la mayor\u00eda de las otras formas, sino que la base se quem\u00f3 despu\u00e9s de alg\u00fan uso. Las masas de bases rotas siempre se excavan junto con fragmentos de otras partes de la cer\u00e1mica, pero las bases de las ollas son raras. Se desmoronan cuando se queman. Si se hubiera utilizado una olla todos los d\u00edas, habr\u00eda durado entre cuatro y seis meses. Seg\u00fan los porcentajes de alfarer\u00eda rota de las diferentes clases, parece que durante el mismo per\u00edodo en el que se rompieron tres ollas en la vida diaria de una familia, nueve cuencos de almacenamiento bastante fuertes y profundos, veintisiete cuencos peque\u00f1os para beber y comer, Se rompieron cuatro frascos de almacenamiento, cuatro platos, una l\u00e1mpara, cuatro frascos de almacenamiento cil\u00edndricos y una jarra peque\u00f1a. Esto es demasiado y una estimaci\u00f3n m\u00e1s realista comenzar\u00eda con la suposici\u00f3n de que una olla durar\u00eda tres a\u00f1os, en cuyo caso la familia promedio reemplazar\u00eda un taz\u00f3n de almacenamiento profundo, tres tazones peque\u00f1os, una jarra de agua, un plato y una jarra cil\u00edndrica en un a\u00f1o , pero la l\u00e1mpara y la jarra peque\u00f1a durar\u00edan nueve a\u00f1os. La olla, la l\u00e1mpara y la jarra (\u00bfperfume?) No eran para uso diario sino para fiestas. Cuando se pon\u00eda el sol, la gente se sentaba en la oscuridad o disfrutaba de la luz de la luna, y normalmente no cocinaban. Horneaban su pan de cada d\u00eda en un peque\u00f1o horno de pan, y si com\u00edan dos veces al d\u00eda, com\u00edan su pan con leche espesa, probablemente preparada de varias formas diferentes, con queso, aceitunas, varias hierbas frescas o secas, frutos secos y algo m\u00e1s. cari\u00f1o, si pudieran pagarlo. La gente com\u00eda y beb\u00eda de tazones peque\u00f1os, que represent\u00f3 m\u00e1s del 50 por ciento de la cer\u00e1mica de uso diario durante la Edad del Hierro. La carne se pod\u00eda asar en el horno de pan, pero ciertamente no formaba parte de la dieta diaria de la familia promedio. La dieta de la familia israelita debe haber cambiado durante la Edad del Hierro, ya que en los primeros d\u00edas no hab\u00eda ollas reales para cocinar, sino solo sartenes muy anchas y poco profundas sin asas. Cuando las personas del siglo VII usaban ollas para cocinar durante las fiestas, probablemente estaban hirviendo lentejas o preparando comidas especiales. pero solo sartenes muy anchas y poco profundas sin asas. Cuando las personas del siglo VII usaban ollas para cocinar durante las fiestas, probablemente estaban hirviendo lentejas o preparando comidas especiales. pero solo sartenes muy anchas y poco profundas sin asas. Cuando las personas del siglo VII usaban ollas para cocinar durante las fiestas, probablemente estaban hirviendo lentejas o preparando comidas especiales.<\/p>\n
Despu\u00e9s del exilio, la producci\u00f3n de alfarer\u00eda no cambi\u00f3 hasta que el pa\u00eds revivi\u00f3 econ\u00f3micamente, y entonces encontramos una producci\u00f3n racionalizada. En la \u00e9poca helen\u00edstica y romana, la cer\u00e1mica se produc\u00eda en grandes cantidades como resultado de la t\u00e9cnica del lanzamiento. Las arcillas tradicionales dejaron de utilizarse por no ser adecuadas para esta t\u00e9cnica. Las empresas de alfarer\u00eda utilizaron arcillas pl\u00e1sticas finas y arcillas mixtas para adaptar las propiedades a las t\u00e9cnicas de modelado. La producci\u00f3n en masa se hab\u00eda convertido en la \u00fanica forma de sobrevivir. Los frascos se echaron en dos mitades que se unieron con un lazo, y la mitad inferior se hizo al rev\u00e9s en la rueda, al igual que los tazones hondos y las ollas para cocinar. No se conocen los porcentajes de ollas para cocinar para este per\u00edodo, pero de los hallazgos en la Ciudadela de Amm\u00e1n se puede concluir que la gente las usaba todos los d\u00edas. La cer\u00e1mica se volvi\u00f3 mucho m\u00e1s liviana que en la Edad del Hierro; ten\u00eda paredes muy delgadas y rara vez estaba decorado. Las personas que pod\u00edan permitirse comprar un buen servicio de cena usaban terra sigillata o cer\u00e1mica de calidad comparable, que se importaba del extranjero. No exist\u00eda un comercio a gran escala de cer\u00e1mica fina, como la que se produc\u00eda en Petra en la \u00e9poca del Nuevo Testamento, pero los alfareros de Qumr\u00e1n eran artesanos muy finos que fabricaban art\u00edculos de utilidad de alta calidad, al igual que otros alfareros del pa\u00eds. \u00c9sta era la \u00e9poca en la que, t\u00e9cnicamente hablando, los alfareros hab\u00edan llegado al l\u00edmite de lo que se pod\u00eda hacer con las arcillas locales. Las arcillas petra son de una naturaleza totalmente diferente a las que se encuentran en las zonas monta\u00f1osas de Palestina, y esto se muestra claramente en los productos del taller de alfareros. Las personas que pod\u00edan permitirse comprar un buen servicio de cena usaban terra sigillata o cer\u00e1mica de calidad comparable, que se importaba del extranjero. No exist\u00eda un comercio a gran escala de cer\u00e1mica fina, como la que se produc\u00eda en Petra en la \u00e9poca del Nuevo Testamento, pero los alfareros de Qumr\u00e1n eran artesanos muy finos que fabricaban art\u00edculos de utilidad de alta calidad, al igual que otros alfareros del pa\u00eds. \u00c9sta era la \u00e9poca en la que, t\u00e9cnicamente hablando, los alfareros hab\u00edan llegado al l\u00edmite de lo que se pod\u00eda hacer con las arcillas locales. Las arcillas petra son de una naturaleza totalmente diferente a las que se encuentran en las zonas monta\u00f1osas de Palestina, y esto se muestra claramente en los productos del taller de alfareros. Las personas que pod\u00edan permitirse comprar un buen servicio de cena usaban terra sigillata o cer\u00e1mica de calidad comparable, que se importaba del extranjero. No exist\u00eda un comercio a gran escala de cer\u00e1mica fina, como la que se produc\u00eda en Petra en la \u00e9poca del Nuevo Testamento, pero los alfareros de Qumr\u00e1n eran artesanos muy finos que fabricaban art\u00edculos de utilidad de alta calidad, al igual que otros alfareros del pa\u00eds. \u00c9sta era la \u00e9poca en la que, t\u00e9cnicamente hablando, los alfareros hab\u00edan llegado al l\u00edmite de lo que se pod\u00eda hacer con las arcillas locales. Las arcillas petra son de una naturaleza totalmente diferente a las que se encuentran en las zonas monta\u00f1osas de Palestina, y esto se muestra claramente en los productos del taller de alfareros. pero los alfareros de Qumr\u00e1n eran artesanos muy finos que fabricaban art\u00edculos de utilidad de alta calidad, al igual que otros alfareros del pa\u00eds. \u00c9sta era la \u00e9poca en la que, t\u00e9cnicamente hablando, los alfareros hab\u00edan llegado al l\u00edmite de lo que se pod\u00eda hacer con las arcillas locales. Las arcillas petra son de una naturaleza totalmente diferente a las que se encuentran en las zonas monta\u00f1osas de Palestina, y esto se muestra claramente en los productos del taller de alfareros. pero los alfareros de Qumr\u00e1n eran artesanos muy finos que fabricaban art\u00edculos de utilidad de alta calidad, al igual que otros alfareros del pa\u00eds. \u00c9sta era la \u00e9poca en la que, t\u00e9cnicamente hablando, los alfareros hab\u00edan llegado al l\u00edmite de lo que se pod\u00eda hacer con las arcillas locales. Las arcillas petra son de una naturaleza totalmente diferente a las que se encuentran en las zonas monta\u00f1osas de Palestina, y esto se muestra claramente en los productos del taller de alfareros.<\/p>\n
HJ FRANKEN<\/p>\n
CRONOLOG\u00cdA DE LA CER\u00c1MICA DE PALESTINA<\/b><\/p>\n
Debido a que la cer\u00e1mica casi siempre se encuentra en excavaciones de sitios b\u00edblicos en Palestina, y debido a que las formas de la cer\u00e1mica tienden a cambiar y desarrollarse con el tiempo, el historiador, y particularmente el arque\u00f3logo, recurre a los restos de cer\u00e1mica en busca de informaci\u00f3n cultural y cronol\u00f3gica.<\/p>\n
—<\/p>\n
A. Importancia de la cer\u00e1mica<\/p>\n
B. Como indicadores cronol\u00f3gicos<\/p>\n
C. En trabajo topogr\u00e1fico<\/p>\n
D. Otros artefactos de arcilla<\/p>\n
E. Como artefactos culturales<\/p>\n
F. En excavaci\u00f3n, estudio y publicaci\u00f3n<\/p>\n
G. Referencias b\u00edblicas<\/p>\n
H. Caracter\u00edsticas por per\u00edodo<\/p>\n
1. Neol\u00edtico<\/p>\n
2. Calcol\u00edtico<\/p>\n
3. Bronce antiguo<\/p>\n
4. Bronce medio<\/p>\n
5. Bronce tard\u00edo<\/p>\n
6. Edad del Hierro I<\/p>\n
7. Iron Age II<\/p>\n
8. Exilio y persa<\/p>\n
9. helen\u00edstico<\/p>\n
10. Roman<\/p>\n
11. Bizantino<\/p>\n
—<\/p>\n
A. Importancia de la cer\u00e1mica<\/b> <\/p>\n
La importancia de la cer\u00e1mica como artefacto de la antig\u00fcedad se debe en parte a su durabilidad. Una vez que un objeto de arcilla se cuece a un alto grado, se endurecer\u00e1 y, aunque se romper\u00e1, no se descompondr\u00e1 ni desaparecer\u00e1. Excepto los de piedra, otros artefactos antiguos de madera, tela, ca\u00f1a o materia vegetal, o incluso de metal, tienen una vida \u00fatil limitada y se desintegran al exponerse al aire y la humedad. La cer\u00e1mica no se desintegra, pero se rompe con bastante facilidad con el impacto y debe ser reemplazada. Una vez que se domin\u00f3 el arte de la alfarer\u00eda, las vasijas de arcilla eran baratas y f\u00e1ciles de reemplazar. Los lechos de arcilla abundan en el Cercano Oriente, y los artesanos aprendieron a buscar las mejores fuentes de arcilla. Las vasijas de cer\u00e1mica se convirtieron en el principal tipo de recipientes en la mayor\u00eda de las culturas del Cercano Oriente. Sin embargo, los recipientes eran fr\u00e1giles y su vida \u00fatil era probablemente de unos pocos a\u00f1os como m\u00e1ximo.<\/p>\n
Un factor complementario ha hecho que la cer\u00e1mica sea importante como int\u00e9rprete de la historia. Los tipos de cer\u00e1mica, su variedad en forma y textura, estilo y decoraci\u00f3n, se desarrollaron de manera diferente en diferentes lugares y culturas y cambiaron con el tiempo. Los tipos est\u00e1ndar se desarrollaron de acuerdo con las necesidades de un pueblo en particular, y hubo una conformidad general en la forma y el dise\u00f1o, pero durante un per\u00edodo de tiempo, las necesidades y los estilos cambiar\u00edan a medida que los buques tuvieran que ser reemplazados. Aunque los estilos eran conservadores para los est\u00e1ndares actuales, los materiales, las decoraciones y, en particular, las formas cambiaron. Por ejemplo, los bilbils chipriotas y los art\u00edculos \u00e1ticos de figuras negras se asocian con momentos y lugares particulares. Dondequiera que se encuentren, implican manufactura, comercio e intercambio cultural durante un momento espec\u00edfico de la historia. La cer\u00e1mica neol\u00edtica del valle del Jord\u00e1n indica contactos con Anatolia, Siria, Egipto y Mesopotamia. Incluso los art\u00edculos dom\u00e9sticos comunes se han hecho conocidos por sus formas t\u00edpicas durante un per\u00edodo particular y sus cambios de estilo a lo largo del tiempo. La simetr\u00eda y las t\u00e9cnicas de construcci\u00f3n de la alfarer\u00eda permiten determinar la forma completa de las vasijas a partir de fragmentos "diagn\u00f3sticos", es decir, partes de vasijas que son caracter\u00edsticas de una forma como los t\u00edpicos bordes, mangos, bases o tiestos decorados. La vasija intacta ocasional, las vasijas restaurables y los abundantes fragmentos de vasijas que se encuentran en los sitios palestinos son, por lo tanto, invaluables cuando se recolectan y estudian de acuerdo con t\u00e9cnicas arqueol\u00f3gicas avanzadas. La simetr\u00eda y las t\u00e9cnicas de construcci\u00f3n de la alfarer\u00eda permiten determinar la forma completa de las vasijas a partir de fragmentos "diagn\u00f3sticos", es decir, partes de vasijas que son caracter\u00edsticas de una forma como los t\u00edpicos bordes, mangos, bases o tiestos decorados. La vasija intacta ocasional, las vasijas restaurables y los abundantes fragmentos de vasijas que se encuentran en los sitios palestinos son, por lo tanto, invaluables cuando se recolectan y estudian de acuerdo con t\u00e9cnicas arqueol\u00f3gicas avanzadas. La simetr\u00eda y las t\u00e9cnicas de construcci\u00f3n de la alfarer\u00eda permiten determinar la forma completa de las vasijas a partir de fragmentos "diagn\u00f3sticos", es decir, partes de vasijas que son caracter\u00edsticas de una forma como los t\u00edpicos bordes, mangos, bases o tiestos decorados. La vasija intacta ocasional, las vasijas restaurables y los abundantes fragmentos de vasijas que se encuentran en los sitios palestinos son, por lo tanto, invaluables cuando se recolectan y estudian de acuerdo con t\u00e9cnicas arqueol\u00f3gicas avanzadas.<\/p>\n
B. Como indicadores cronol\u00f3gicos<\/b> <\/p>\n
La cer\u00e1mica ha tenido una importancia hist\u00f3rica particular en Palestina debido a la falta de material escrito y los ricos hallazgos arquitect\u00f3nicos. Hasta ahora, las colecciones de archivo de tablillas y textos conocidos de Mesopotamia, Antolia y Siria a\u00fan no se han encontrado en Palestina y Transjordania. No se han descubierto palacios, pir\u00e1mides y tumbas monumentales. Muchas veces ha sido el humilde tiestos el que ha revelado una historia. El factor cronol\u00f3gico va m\u00e1s all\u00e1 de la dataci\u00f3n de la cer\u00e1mica por s\u00ed misma. La cer\u00e1mica se ha convertido en el indicador cronol\u00f3gico de otros artefactos, arquitectura y caracter\u00edsticas culturales. Esto es posible a trav\u00e9s de dos principios que van de la mano: estratigraf\u00eda y tipolog\u00eda.<\/p>\n
El primero en darse cuenta del potencial de la dataci\u00f3n de la cer\u00e1mica en Palestina fue Sir Flinders Petrie en sus excavaciones en Tell el-Hesi en 1890. Al aislar capas individuales de ocupaci\u00f3n, not\u00f3 los tipos de cer\u00e1mica distintivos, su desaparici\u00f3n despu\u00e9s de un tiempo y la aparici\u00f3n de nuevas formas. Desarroll\u00f3 lo que se conoci\u00f3 como dataci\u00f3n en secuencia, asignando n\u00fameros a tipos, observando los niveles en los que aparec\u00edan por primera vez (niveles inferiores) y luego desaparec\u00edan o se volv\u00edan poco frecuentes (en un nivel superior). Su divisi\u00f3n de la alfarer\u00eda en grupos, como cuencos, jarras, jarras y ollas de cocina, fue el comienzo de la tipolog\u00eda de la alfarer\u00eda en Palestina. Al relacionar su tipolog\u00eda con la estratigraf\u00eda, pudo desarrollar una cronolog\u00eda relativa. Cuando encontr\u00f3 tipos de cer\u00e1mica que reconoci\u00f3 a partir de hallazgos similares en tumbas egipcias que fueron datables por escarabajos e inscripciones, pudo introducir algunas fechas absolutas. La alfarer\u00eda iba camino de convertirse en el principal indicador cronol\u00f3gico de Palestina.<\/p>\n
La cer\u00e1mica m\u00e1s reciente data de la capa particular de tierra o escombros en la que se encontr\u00f3 la cer\u00e1mica. La cer\u00e1mica se puede usar para fechar los otros hallazgos encontrados con ella, artefactos que no cambiaron de estilo tan r\u00e1pidamente o cuyas tipolog\u00edas a\u00fan no se conocen. Es posible datar edificios, fortificaciones y otros restos culturales.<\/p>\n
Petrie utiliz\u00f3 el conocimiento que adquiri\u00f3 en Tell el-Hesi en los a\u00f1os siguientes mientras excavaba otros sitios, y sus ideas fueron adoptadas por otros exploradores palestinos. A medida que se desarrollaron los m\u00e9todos arqueol\u00f3gicos, con \u00e9nfasis en personal capacitado, registros detallados, planos, fotograf\u00edas y una comprensi\u00f3n de la naturaleza compleja del tell (el m\u00e9todo Reisner-Fisher de principios del siglo XX), la cer\u00e1mica adquiri\u00f3 un significado correspondiente. La cronolog\u00eda de la cer\u00e1mica dio un gran paso adelante con la publicaci\u00f3n de las excavaciones de WF Albright en Tell Beit Mirsim (1926-32) y sus estudios de cer\u00e1mica desde el EB hasta la Edad del Hierro. Al enfatizar la clasificaci\u00f3n y la dataci\u00f3n de la cer\u00e1mica que se encontraba en una habitaci\u00f3n, en un piso o al lado de una pared, distingui\u00f3 los per\u00edodos de construcci\u00f3n a medida que se asignaba un estrato particular a los grupos cer\u00e1micos comparativos. En otras palabras, la evidencia de los tipos de cer\u00e1mica contempor\u00e1nea determin\u00f3 el estrato. Fue el m\u00e9todo Wheeler-Kenyon, desarrollado principalmente en Palestina en Jeric\u00f3 (1952-58), que puso \u00e9nfasis en las capas de escombros observables y el uso de secciones verticales para examinar, correlacionar y registrar las capas de suelo, particularmente en relaci\u00f3n con paredes. Las estructuras y artefactos, incluida la cer\u00e1mica, se registran en relaci\u00f3n con los escombros observados. Las aplicaciones de estos m\u00e9todos, junto con modificaciones tales como \u00e1reas horizontales m\u00e1s grandes de excavaci\u00f3n, sistemas m\u00e1s elaborados para guardar y registrar cer\u00e1mica, y estudios ecol\u00f3gicos y ambientales m\u00e1s amplios, ahora se utilizan generalmente. que ponen \u00e9nfasis en las capas de escombros observables y el uso de secciones verticales para examinar, correlacionar y registrar las capas de suelo, particularmente en relaci\u00f3n con las paredes. Las estructuras y artefactos, incluida la cer\u00e1mica, se registran en relaci\u00f3n con los escombros observados. Las aplicaciones de estos m\u00e9todos, junto con modificaciones tales como \u00e1reas horizontales m\u00e1s grandes de excavaci\u00f3n, sistemas m\u00e1s elaborados para guardar y registrar cer\u00e1mica, y estudios ecol\u00f3gicos y ambientales m\u00e1s amplios, ahora se utilizan generalmente. que ponen \u00e9nfasis en las capas de escombros observables y el uso de secciones verticales para examinar, correlacionar y registrar las capas de suelo, particularmente en relaci\u00f3n con las paredes. Las estructuras y artefactos, incluida la cer\u00e1mica, se registran en relaci\u00f3n con los escombros observados. Las aplicaciones de estos m\u00e9todos, junto con modificaciones tales como \u00e1reas horizontales m\u00e1s grandes de excavaci\u00f3n, sistemas m\u00e1s elaborados para guardar y registrar cer\u00e1mica, y estudios ecol\u00f3gicos y ambientales m\u00e1s amplios, ahora se utilizan generalmente.<\/p>\n
Debido a los estudios comparativos entre los sitios excavados estratigr\u00e1ficamente, ahora es posible fechar la cer\u00e1mica dentro de 50 a 100 a\u00f1os para muchos per\u00edodos de la historia palestina. Aunque la dataci\u00f3n de la cer\u00e1mica sigue siendo el m\u00e9todo m\u00e1s \u00fatil para el arque\u00f3logo palestino, debe utilizarlo en coordinaci\u00f3n con m\u00e9todos cient\u00edficos desarrollados m\u00e1s recientemente. Se deben usar radiocarbono, termoluminiscencia, anillos de \u00e1rboles, mediciones magn\u00e9ticas, pero hasta ahora ninguno de ellos es tan refinado y disponible como el tiestos ordinarios. Pero el especialista en cer\u00e1mica siempre est\u00e1 abierto a nuevos avances en m\u00e9todos y descubrimientos cient\u00edficos.<\/p>\n
C. En trabajo topogr\u00e1fico<\/b> <\/p>\n
La cer\u00e1mica juega un papel importante en los estudios arqueol\u00f3gicos. Cuando uno desea aprender la historia de un \u00e1rea en particular, una inexplorada o cuando se desea informaci\u00f3n m\u00e1s completa o detallada sobre un \u00e1rea previamente explorada, se puede emprender un estudio arqueol\u00f3gico. Aunque los m\u00e9todos pueden diferir, la colecci\u00f3n de artefactos encontrados en la superficie es la actividad principal. A partir de estos hallazgos, se pueden hacer sugerencias sobre la historia ocupacional de un sitio o \u00e1rea. Los artefactos m\u00e1s probables que se encuentran en la superficie son herramientas de piedra o pedernales para los sitios precalcol\u00edticos y cer\u00e1mica para los sitios ocupados a partir de entonces. Aunque siempre existe la posibilidad de que falten pruebas, en la mayor\u00eda de los casos, tiestos de todos los per\u00edodos de ocupaci\u00f3n se han abierto camino hasta la superficie.<\/p>\n
La capacidad de fechar los tiestos encontrados en la superficie ha jugado un papel en la identificaci\u00f3n del sitio desde el trabajo de Petrie a fines del siglo XIX. A medida que los conocimientos y los m\u00e9todos han mejorado, las identificaciones m\u00e1s antiguas se han revisado muchas veces. Con nuevas encuestas, teor\u00edas como las de Nelson Glueck despu\u00e9s de sus exploraciones en Transjordania y el Negeb han tenido que ser reexaminadas.<\/p>\n
D. Otros artefactos de arcilla<\/b> <\/p>\n
Aunque los principales esfuerzos del alfarero se dirigieron a la fabricaci\u00f3n de vasijas, tambi\u00e9n se encuentran otros artefactos de arcilla en las excavaciones. Los pesos de telar, a veces de arcilla sin cocer, y los espirales de huso son comunes en algunos sitios que parecen ser centros de te\u00f1ido y tejido. Las figurillas de arcilla est\u00e1n sin hornear en el EB. En el LB, se fabrican en moldes. En la Edad del Hierro se forman en parte a mano y en parte en el molde. Tambi\u00e9n aparecen figuras de animales de cer\u00e1mica y peque\u00f1as ollas, que pueden ser juguetes.<\/p>\n
Incluso las vasijas rotas se reutilizaban a menudo de otras formas. Se formaron en tapas o tapones, o se utilizaron como raspadores. De vez en cuando se reparaban tazones, como atestiguan los agujeros a lo largo de los bordes rotos. En Betel se encontr\u00f3 un fragmento con un trozo de taladro atravesado, aparentemente roto al intentar reparar la vasija.<\/p>\n
La alfarer\u00eda proporciona ocasionalmente material escrito. A veces, las embarcaciones se imprim\u00edan con sellos o se rayaban con letras que indicaban la propiedad o el destino. LMLK ("perteneciente al rey"): las asas estampadas se encuentran con frecuencia en los sitios de Judea en Iron II. Los frascos de Rhodian se sellaron para la exportaci\u00f3n. Los registros y mensajes se escribieron en tiestos. Estos se conocen como ostraca y las colecciones encontradas en Samaria, Laquis y Arad han proporcionado evidencia hist\u00f3rica importante.<\/p>\n
E. Como artefactos culturales<\/b> <\/p>\n
La importancia de la cer\u00e1mica como artefacto cultural puede depender primero de su fecha, es decir, el lugar particular y las personas con las que se asoci\u00f3. Pero junto con su valor cronol\u00f3gico, la cer\u00e1mica debe estudiarse como un artefacto cultural por derecho propio. Su estilo y decoraci\u00f3n, su t\u00e9cnica y cuidado en la fabricaci\u00f3n, su forma y el posible uso que se le dio, todo puede revelar algo sobre su creador y la cultura de quienes lo usaron. Su distribuci\u00f3n en el espacio y las fuentes de fabricaci\u00f3n dicen algo sobre el comercio y la econom\u00eda del mundo antiguo. Factores econ\u00f3micos, pol\u00edticos y sociales complejos contribuyen a los movimientos de los pueblos, y la distribuci\u00f3n de cer\u00e1mica es parte de la evidencia.<\/p>\n
Se ha dirigido un renovado esfuerzo hacia los estudios t\u00e9cnicos de la alfarer\u00eda. V\u00e9ase tambi\u00e9n el art\u00edculo anterior, CER\u00c1MICA (TECNOLOG\u00cdA EN PALESTINA ANTIGUA); RUEDA DE ALFARERO. Las investigaciones relativas a los m\u00e9todos de fabricaci\u00f3n y los tipos, fuentes y cualidades de las arcillas indican niveles de habilidades, conocimiento del medio ambiente, comercio y relaciones intergrupales. La aplicaci\u00f3n de t\u00e9cnicas cient\u00edficas ha servido para determinar la composici\u00f3n de la arcilla y sus fuentes. La espectrometr\u00eda de fluorescencia de rayos X, la activaci\u00f3n de neutrones y el examen de secciones delgadas bajo un microscopio petrol\u00f3gico han ayudado a comprender la fabricaci\u00f3n de cer\u00e1mica y las materias primas.<\/p>\n
Las observaciones de los alfareros modernos revelan el conocimiento de las arcillas y los temperamentos, el uso del torno y las t\u00e9cnicas de cocci\u00f3n que se pueden aplicar a la comprensi\u00f3n de las culturas antiguas. Los estudios etnol\u00f3gicos revelan informaci\u00f3n sobre el entorno social de los creadores y usuarios. Las vasijas y los alfareros de una sociedad son veh\u00edculos importantes para la comprensi\u00f3n de esa sociedad.<\/p>\n
F. En excavaci\u00f3n, estudio y publicaci\u00f3n<\/b> <\/p>\n
Es obvio que el m\u00e9todo de manipulaci\u00f3n de la cer\u00e1mica en una excavaci\u00f3n es muy importante. Se debe recolectar cada fragmento, y se deben registrar los escombros y el lugar de donde provienen. El m\u00e9todo habitual es colocar cada fragmento en un balde o recipiente que se identifica por locus. Es importante que los que provienen de un mismo piso, habitaci\u00f3n o relleno se mantengan en relaci\u00f3n entre s\u00ed para que se facilite la posibilidad de reconstruir vasos. A medida que los tiestos se traen del campo, deben lavarse o sumergirse cuidadosamente para que no se eliminen el lavado, la pintura o la tinta. Tan pronto como sea posible, el especialista en cer\u00e1mica de la excavaci\u00f3n examinar\u00e1 la cer\u00e1mica con el supervisor de campo del \u00e1rea excavada para poder sacar conclusiones provisionales sobre la fecha y el tipo de escombros que se est\u00e1n excavando. Los resultados incongruentes pueden enviarlos de vuelta al campo para reexaminar su trabajo. Se debe tomar una decisi\u00f3n sobre qu\u00e9 tiestos se guardar\u00e1n. Si hay posibilidades de reconstruir vasijas, se guarda todo. Los lugares particularmente importantes pueden exigir que se salve toda la cer\u00e1mica. Algunas excavaciones recientes han intentado salvar todos los tiestos, pero en una excavaci\u00f3n grande, el gran volumen puede hacer que sea imposible manipular todo el material y el almacenamiento en s\u00ed puede ser imposible. En todo caso, los tiestos de diagn\u00f3stico (llantas, asas, bases y vajilla decorada) ser\u00e1n rotulados con tinta indeleble para que se pueda identificar cada pieza individual. Los tiestos pueden estar empaquetados o empaquetados en este punto, pero es de esperar que no mucho despu\u00e9s de la conclusi\u00f3n del trabajo de campo, el supervisor de campo y el ceramista responsable de la publicaci\u00f3n del material lo examinar\u00e1n nuevamente. Entonces, la cer\u00e1mica sirve al menos para dos prop\u00f3sitos importantes. Los tiestos mismos se utilizar\u00e1n para fechar o corroborar los escombros, construcciones y otros hallazgos de los que provino el material. Esto puede requerir mucho estudio comparativo, dependiendo de la familiaridad del material. Adem\u00e1s, esta cer\u00e1mica tambi\u00e9n tendr\u00e1 una contribuci\u00f3n que hacer a los estudios y excavaciones cer\u00e1micas posteriores, ya que se convierte en parte del corpus total de cer\u00e1mica excavada datable.<\/p>\n
La publicaci\u00f3n de la cer\u00e1mica puede incluir grupos publicados por loci para mostrar c\u00f3mo se fechan \u00e1reas y construcciones particulares; puede incluir la publicaci\u00f3n por tipo, ya que la cer\u00e1mica fechada hace sus contribuciones a los datos arqueol\u00f3gicos. La cer\u00e1mica puede publicarse mediante fotograf\u00eda, pero la mejor forma de presentar los datos es generalmente mediante dibujos en secci\u00f3n y de perfil. Esto requiere una persona experta en dibujo, y se deben seguir m\u00e9todos consistentes para mostrar la forma y la decoraci\u00f3n. El dise\u00f1o de la placa debe ser significativo y atractivo. Las descripciones de los productos deben acompa\u00f1ar a cada fragmento publicado. El uso de las tablas de colores de suelo de Munsell es el est\u00e1ndar habitual para describir el tono, el valor de luminosidad y el croma de la vajilla. Si se han realizado m\u00e1s estudios t\u00e9cnicos (ver arriba), tambi\u00e9n se publicar\u00e1n en su totalidad.<\/p>\n
G. Referencias b\u00edblicas<\/b> <\/p>\n
Los restos materiales de la Edad del Hierro demuestran la importancia de la alfarer\u00eda y el alfarero en la sociedad israelita. Sin embargo, las referencias b\u00edblicas espec\u00edficas son bastante pocas. En las descripciones elaboradas de los vasos y ofrendas del templo, es evidente que los vasos m\u00e1s lujosos y valiosos eran de metales: bronce, oro y plata (\u00c9xodo 27: 3; 37:24). Sin embargo, tambi\u00e9n se usaron vasijas de barro (Lv 14: 5, 50; N\u00fam. 5:17), quiz\u00e1s para que pudieran ser destruidas si se volv\u00edan ritualmente inmundas (Lv 6:28). Por el contrario, el Se\u00f1or orden\u00f3 a Jerem\u00edas que conservara su t\u00edtulo de propiedad en una vasija de barro ( kĕlı̂-ḥāreś; Jer 32:14), una pr\u00e1ctica bien conocida en Qumr\u00e1n y las cuevas del Mar Muerto. Job us\u00f3 una pieza de cer\u00e1mica, un tiesto (ḥereś), para rasparse las llagas (Job 2: 8).<\/p>\n
El uso metaf\u00f3rico de vasijas de barro y sus fabricantes es la referencia m\u00e1s com\u00fan a la cer\u00e1mica en la Biblia hebrea. Un art\u00edculo dom\u00e9stico com\u00fan y una industria floreciente y necesaria era una forma natural de expresar verdades m\u00e1s profundas para los escritores b\u00edblicos. El alfarero (y\u00f4ṣēr) como hacedor de la vasija (ḥōmer) es una met\u00e1fora de Dios, el creador del hombre (Isa 45: 9; 64: 7 [- Eng 64: 8]; Job 10: 9). Jerem\u00edas us\u00f3 la figura del alfarero (y\u00f4ṣēr) reformando sus objetos imperfectos de arcilla (ḥōmer) en otras formas como lo que el Se\u00f1or podr\u00eda hacer con Israel (Jer 18: 1-6), y el hecho de que Jerem\u00edas rompiera una vasija de barro simbolizaba la ruptura del reino (Jerem\u00edas 19). En la visi\u00f3n de Daniel, la bestia salvaje (Dan 2: 31-45) ten\u00eda pies que eran en parte hierro y en parte arcilla (arameo ḥesap ), simbolizando el imperio como en parte fuerte y en parte d\u00e9bil.<\/p>\n
Los usos figurativos y v\u00edvidos de la arcilla como un s\u00edmil aparecen en los Salmos: -Los har\u00e1s pedazos como una vasija de barro- ( kĕlı̂ y\u00f4sēr, Sal 2: 9); -Mi garganta est\u00e1 seca como el barro- ( ḥereś, Sl 22: 16 – Eng 22:15). En la poes\u00eda de Isa\u00edas, "\u00c9l pisotea a los gobernantes como si fueran barro, como un alfarero (y\u00f4sēr) pisotea el barro (ṭı̂ṭ) " (Isa 41:25), y en Proverbios (26:23) tu excelente discurso cubre lo que realmente son como, "el esmalte fino en una vasija de barro barata (ḥereś) ".<\/p>\n
En el NT , Pablo compara el control de Dios con el alfarero (kerameus) sobre el barro ( pelos; Rom 9: 20-21), y nuestro tesoro como si estuviera en -vasijas de barro- (ostrakinos skeuos), es decir, el poder es de Dios, no los nuestros (2 Cor 4: 7).<\/p>\n
El uso metaf\u00f3rico de la arcilla en la Biblia es quiz\u00e1s el mejor comentario sobre las propiedades de la arcilla y su uso en la antig\u00fcedad: su forma est\u00e1 a merced del alfarero, en su forma endurecida se rompe f\u00e1cilmente y la olla dom\u00e9stica es simple y ordinaria. .<\/p>\n
H. Caracter\u00edsticas por per\u00edodo<\/b> <\/p>\n
1. Neol\u00edtico<\/b> (ca. 5500-4300 a. C. ) La alfarer\u00eda se conoce por primera vez en Palestina hacia el final del per\u00edodo neol\u00edtico. En Jeric\u00f3, fue precedido por pisos y paredes enlucidos, tinas y palanganas, estatuillas de barro y calaveras decoradas enlucidas. Aunque se desconocen los pasos intermedios, estas actividades podr\u00edan haber llevado directamente al primer uso de la cer\u00e1mica cocida. Inmediatamente fueron posibles nuevos niveles de civilizaci\u00f3n: los alimentos se pod\u00edan cocinar y conservar como nunca antes. Este fue un paso importante hacia una econom\u00eda de producci\u00f3n de alimentos. <\/p>\n
La primera alfarer\u00eda probablemente apareci\u00f3 alrededor del 5500 a. C. Los m\u00e9todos hechos a mano inclu\u00edan formar "vasijas de pellizco" a partir de un trozo de arcilla que se sosten\u00eda en la mano, moldear dentro o alrededor de una canasta o recipiente de piedra, losas unidas por engobe (una arcilla m\u00e1s l\u00edquida) o construir mediante bobinas. Los avances t\u00e9cnicos fueron r\u00e1pidos, ya que la cer\u00e1mica del valle del Jord\u00e1n muestra evidencia de quemado en hornos a 800 \u00b0 C o m\u00e1s. Se utilizaron varios temperamentos antes del final del per\u00edodo neol\u00edtico, incluida la cer\u00e1mica de tierra fina (grog). La decoraci\u00f3n incluye finas tiras y se hicieron experimentos con varios m\u00e9todos de torneado de cer\u00e1mica. Las formas habituales incluyen cuencos en forma de taza, cuencos medianos y grandes con lados inclinados o curvos y frascos globulares con bases planas. Las llantas son muy simples y las manijas pueden ser simples asas de bucle, peque\u00f1as orejetas perforadas o repisas incipientes. Hay tanto art\u00edculos finos como toscos. Lo tosco es muy tosco; ten\u00eda un temperamento considerable y se horneaba a baja temperatura, lo que lo hac\u00eda suave y quebradizo. Las vajillas finas son de arcilla m\u00e1s limpia y considerablemente mejor cocidas. El final es especialmente atractivo; en las tiras de color crema y rojo bru\u00f1ido se deja una parte reservada en varios patrones de zigzags, galones o tri\u00e1ngulos. Tambi\u00e9n hay decoraciones con incisiones y, a veces, una combinaci\u00f3n de incisiones y deslizamiento o pintura.<\/p>\n
En Jeric\u00f3, la alfarer\u00eda del Neol\u00edtico B mejor\u00f3 la alfarer\u00eda del Neol\u00edtico A: est\u00e1 mucho mejor cocida, la vajilla es m\u00e1s fina y contiene menos paja como temple. Las formas incluyen bordes de jarra que son c\u00f3ncavos en el interior, y el asa de bucle es com\u00fan. Los engobe rojo sobre crema de los primeros art\u00edculos finos son seguidos por un engobe rojo intenso, a veces bru\u00f1ido. La caracter\u00edstica es una banda de incisiones en espina de pescado, a veces cubiertas por un deslizamiento de crema.<\/p>\n
2. Calcol\u00edtico<\/b> (ca. 4300-3200 a. C. ). La transici\u00f3n del Neol\u00edtico al Calcol\u00edtico no es repentina sino gradual, y a\u00fan no est\u00e1 claro si algunas culturas son transicionales, contempor\u00e1neas o continuas. El Neol\u00edtico B de Cer\u00e1mica de Yarmukian y Jeric\u00f3 es de transici\u00f3n y puede encajar mejor en la primera parte del per\u00edodo Calcol\u00edtico. En cualquier caso, las culturas Ghassulian-Beer-sheba est\u00e1n muy extendidas hacia el Calcol\u00edtico tard\u00edo. Las mercanc\u00edas son m\u00e1s avanzadas: m\u00e1s duras, m\u00e1s delgadas y mejor cocidas. Las macetas todav\u00eda son hechas a mano, pero hay alguna evidencia de una rueda lenta o tournette. Las nuevas formas variadas incluyen cuencos en forma de V, copas y c\u00e1lices, bidones y cornetas. Las asas para las orejas son comunes, a veces en tal exceso que deben ser meramente decorativas. Otras formas de decoraci\u00f3n incluyen impresi\u00f3n, pl\u00e1stico y pintura. Los pithoi grandes hechos en bobinas ten\u00edan elaboradas bandas de arcilla en forma de cuerdas, muy probablemente en imitaci\u00f3n de la cuerda que era necesaria para mantenerlos juntos mientras se hac\u00edan las ollas. Tarros de holemouthPOT.04 (a) ), que se hizo tan popular en el EB, comenz\u00f3 a aparecer. Adem\u00e1s de las vasijas dom\u00e9sticas, cabe mencionar los t\u00edpicos osarios de arcilla del per\u00edodo Calcol\u00edtico; la mayor\u00eda ten\u00edan la forma de casas o animales, pero los frascos tambi\u00e9n se adaptaron para este prop\u00f3sito.<\/p>\n
3. Bronce antiguo<\/b> (ca. 3200-2200 a. C. ). La transici\u00f3n y el grado de interrupci\u00f3n entre las edades Calcol\u00edtica y EB a\u00fan no se han resuelto. Kenyon ha llamado al per\u00edodo inicial de EB I el per\u00edodo Proto-Urbano, comenzando EB I con lo que otros llaman EB IC. Fue con el EB que se hicieron las primeras correlaciones con Egipto, y la cronolog\u00eda absoluta de la Edad del Bronce depende de la correlaci\u00f3n con el material predin\u00e1stico y din\u00e1stico de Egipto. La cer\u00e1mica cananea encontrada en tumbas egipcias y los artefactos egipcios encontrados en los sitios de EB en Palestina, junto con la cer\u00e1mica palestina estratificada local, sirven como base para la cronolog\u00eda de EB. <\/p>\n
Los per\u00edodos de la Era EB est\u00e1n mejor delimitados por la introducci\u00f3n de nuevas formas de alfarer\u00eda. T\u00edpico a lo largo de la edad es el mango de repisa (POT.04 (h)). Aparentemente se origin\u00f3 en Cana\u00e1n, y desde all\u00ed se extendi\u00f3 Nhasta la Alta Galilea, y en tumbas egipcias se han encontrado vasijas cananeas con asas de repisa. El mango liso (o pico de pato) y los mangos de repisa con sangr\u00eda fueron probablemente los primeros. T\u00edpicos de la N son los art\u00edculos bru\u00f1idos en rojo y gris, que incluyen varios tipos de teteras, cuencos peque\u00f1os con omphali c\u00f3nico, cuencos con adornos moldeados o perillas que sobresalen debajo del borde (POT.04 (b)), juglets de asa alta, amphoriskoi, jarras grandes y jarras de boca ancha. En el S, la decoraci\u00f3n t\u00edpica a finales de EB I es una vajilla pintada llamada "grupo de l\u00edneas", generalmente l\u00edneas rectas u onduladas en grupos cruzados por l\u00edneas diagonales. Los cuencos simples a menudo tienen una fila de puntos impresos o barras debajo del borde. Juglets, amphoriskoi y cuencos son comunes, pero la mayor\u00eda de las formas N est\u00e1n presentes y, sin duda, hubo una mezcla entre las dos regiones. A estas formas,<\/p>\n
La mayor\u00eda de estas formas de EB I contin\u00faan apareciendo en EB II. Los platos se vuelven abundantes y los amphoriskoi, particularmente con la decoraci\u00f3n de "grupos de l\u00edneas", son menos comunes. El peinado como acabado hace su aparici\u00f3n. Lo m\u00e1s t\u00edpico de EB II son las mercanc\u00edas de Abydos, llamadas as\u00ed porque se encontraron en las tumbas egipcias en Abydos y este fue el primer tipo palestino vinculado a la cronolog\u00eda egipcia. La caracter\u00edstica m\u00e1s t\u00edpica es una jarra sim\u00e9trica de forma ovalada con asa de bucle, engobe rojo y endurecida hasta obtener una calidad met\u00e1lica. A veces tienen uno o dos mangos de bucle degenerados en el lateral adem\u00e1s del mango de bucle regular, y se desarrolla una forma con una base de mu\u00f1\u00f3n. Tambi\u00e9n hay jarras con una decoraci\u00f3n pintada de marr\u00f3n o rojo: filas de tri\u00e1ngulos llenos de incisiones y separados por bandas. Las formas y tipos de jarras tambi\u00e9n aparecen como juglets.<\/p>\n
En EB III muchas de las formas de EB II contin\u00faan. Los platos y cuencos, algunos de ellos profundos, contin\u00faan desarroll\u00e1ndose bordes m\u00e1s elaborados. Las asas de repisa onduladas en los frascos son comunes (POT.04 (i)). El peinado del patr\u00f3n es caracter\u00edstico en tarros y cuencos. Sin embargo, la caracter\u00edstica \u00fanica de EB III es la introducci\u00f3n de KHIRBET KERAK WARE. Primero conocido de Khirbet Kerak en Galilea, parece ser introducido en Palestina desde el N. La vajilla en s\u00ed es fr\u00e1gil y pobre y las vasijas est\u00e1n completamente hechas a mano, sin mostrar conocimiento de la rueda. Sin embargo, el recipiente est\u00e1 cubierto con un engobe pesado que se pule o bru\u00f1e a un alto brillo. El m\u00e9todo de disparo produce recipientes en parte negros y en parte rojos, lo que demuestra un conocimiento sofisticado del ennegrecimiento del humo. La olla palestina habitual se asienta sobre una base tan ancha o casi tan ancha como su boca y se curva suavemente hasta el borde. Los vasos de Khirbet Kerak tienen bases peque\u00f1as, que a veces parecen pesadas en la parte superior, y el perfil a menudo se curva hacia arriba en forma de S. Las m\u00e1s comunes son las formas de cuenco, pero tambi\u00e9n hay jarras, soportes y tapas. Se introducen nuevos tipos de bordes y mangos, y la decoraci\u00f3n incluye incisiones y relieves, a diferencia de cualquier cer\u00e1mica palestina conocida anteriormente.<\/p>\n
Los recipientes \u00fanicos que a veces se encuentran en los sitios de EB son los soportes de incienso y kernoi (tres o m\u00e1s cuencos o tazas peque\u00f1os en un anillo, probablemente tambi\u00e9n en uso de culto). Las l\u00e1mparas EB son poco m\u00e1s que cuencos poco profundos con un ligero pellizco ennegrecido por una mecha quemada.<\/p>\n
El siguiente per\u00edodo a veces se considera el per\u00edodo final del EB y se conoce como EB IV (Dever). Otros prefieren una designaci\u00f3n de -EB-MB intermedio- (Kenyon, Kochavi), enfatizando las posibles relaciones con el per\u00edodo siguiente, as\u00ed como con el EB. Anteriormente se conoc\u00eda como MB I (Albright), y algunos (Amiran) todav\u00eda lo prefieren. La vida urbana de EB II-III como se conoce de grandes sitios en Palestina y Transjordania desaparece en gran medida, y en algunos aspectos la cer\u00e1mica de la fase final de EB es similar a la de EB I. Por regla general, los tipos de cer\u00e1mica est\u00e1n muy localizados y Se ha intentado encontrar muchas migraciones o influencias que ingresan al pa\u00eds y establecer marcos cronol\u00f3gicos. Sin embargo, es probable que los cambios se deban tanto a la ruptura del sistema de ciudades-estado como a la llegada de nuevos pueblos a la tierra.<\/p>\n
Contin\u00faan las bases anchas y los lados suavemente curvados en frascos, jarras y tazones. Un borde perfilado es t\u00edpico de muchos cuencos grandes. Las teteras son particularmente comunes. Las l\u00e1mparas son cuencos abiertos con cuatro picos anchos apretados ( POT.06 (a) ).<\/p>\n
Hacia el final del per\u00edodo o en MB I, aparece la vajilla -caliciforme-. Probablemente introducida de Siria, las decoraciones t\u00edpicas son l\u00edneas onduladas grabadas entre l\u00edneas rectas debajo del borde del recipiente. Los frascos suelen tener cuerpos hechos a mano con cuellos y bordes acabados en rueda.<\/p>\n
4. Bronce medio<\/b> (1900-1550 a. C. ). En la HM, los avances t\u00e9cnicos del uso generalizado del torno de alfarero dieron como resultado mejoras en la forma y la decoraci\u00f3n. Una rueda pesada y de giro r\u00e1pido requer\u00eda un buen temple de las arcillas y un cuidado adicional en el secado y la cocci\u00f3n. Hab\u00eda nuevas posibilidades en formas delicadas de borde y base y formas agradables. Los hallazgos de cer\u00e1mica y otros materiales indican una sociedad pr\u00f3spera con tiempo para art\u00edculos de lujo. Las mejoras en la tecnolog\u00eda probablemente ayudaron a lograrlo. <\/p>\n
El MB se distingue f\u00e1cilmente de los per\u00edodos anteriores, aunque ya se perfilaba el comienzo de las mejoras t\u00e9cnicas. Existen tipos similares en todo el MB, pero se pueden hacer algunas distinciones entre MB I, II y III. Una barbotina pulida de color rojo intenso es com\u00fan en MB I, y tambi\u00e9n hay vasijas pulidas de color crema. Se encuentra decoraci\u00f3n pintada. En MB II, el bru\u00f1ido contin\u00faa, pero muchas vasijas son sencillas y la decoraci\u00f3n pintada se encuentra con menos frecuencia. Sin embargo, la cer\u00e1mica Tell el-Yahudiyeh, bru\u00f1ida en la oscuridad con agujeros perforados rellenos de blanco, es caracter\u00edstica.<\/p>\n
Los cuencos abiertos y redondeados ten\u00edan lados suavemente curvados en MB I. Las bases eran planas o de disco bajo y comenzaba a aparecer una base anular poco profunda (POT.04 (c)). En MB II, las paredes del cuenco son menos redondeadas y, a veces, casi rectas. Los platos o tazones grandes y poco profundos con un borde liso y ligeramente invertido son comunes. Las bases son m\u00e1s altas, a menudo con un anillo, pero tambi\u00e9n es caracter\u00edstica una base de disco c\u00f3ncava. Los cuencos carinados (POT.04 (d)) son peque\u00f1os y cerrados en MB I con carinaciones tanto afiladas como redondeadas. En MB II-III, son mucho m\u00e1s variados; a menudo se ensanchan y var\u00edan el lugar y el \u00e1ngulo de la carinaci\u00f3n. La base est\u00e1 mejor formada y han aparecido la base de la trompeta y el c\u00e1liz (POT.04 (f)). Las mercanc\u00edas delgadas de color blanco o p\u00e1lido son populares. De vez en cuando aparecen atractivos cuencos con tres asas como base.<\/p>\n
Las ollas para cocinar son de dos tipos. La olla de base plana y lados rectos tiene una banda moldeada con impresiones de pulgar y una fila de perforaciones o agujeros debajo del borde. En MB II-III, el tipo predominante es de base redonda con lados carinados, generalmente sin manijas, con el borde enrollado o doblado hacia afuera.<\/p>\n
Los jarros y jarras adoptan muchas formas y los tipos MB II-III son generalmente una continuaci\u00f3n de MB I. Las jarras y jarras de cazo, piriformes y cil\u00edndricos comienzan en MB I y se ramifican en muchas variaciones. Las asas dobles y triples son comunes. Los cuellos estrechos con bocas peque\u00f1as y bordes hacia afuera son t\u00edpicos de los juglares piriformes y cil\u00edndricos. La base del bot\u00f3n en juglets piriformes aparece en MB II. Las variaciones con bases planas, c\u00f3ncavas o puntiagudas pueden ser variaciones de MB III de la forma t\u00edpica. D\u00edgale a los juglets de el-Yahudiyeh con su arcilla oscura y engobe, y el dise\u00f1o perforado lleno de tiza blanca, siguen el desarrollo de los juglets piriformes comunes. Los juglets cil\u00edndricos aparecen ya en MB I en la regi\u00f3n costera y la llanura de Jezreel,<\/p>\n
El frasco cl\u00e1sico MB II es de forma ovoide, estrech\u00e1ndose a una peque\u00f1a base plana (POT.04 (j)). Dos asas est\u00e1n unidas suavemente en lados opuestos en su circunferencia m\u00e1s ancha, apenas interfiriendo con el contorno del vaso. El cuello es relativamente corto. Las llantas pueden ser lisas o perfiladas externamente, internamente o ambas, con bordes redondeados, aplanados o ahusados. Los perfiles elaborados parecen ser m\u00e1s populares a medida que avanza la MB. Las bases pueden ser ligeramente convexas y tambi\u00e9n redondeadas. Se encuentran cuatro asas y dos. Tambi\u00e9n se encuentran decoraci\u00f3n incisa peinada y l\u00edneas onduladas y rectas alternas pintadas de rojo pardusco sobre un engobe blanco.<\/p>\n
Las importaciones chipriotas, tan t\u00edpicas del per\u00edodo siguiente, comenzaron a importarse a Palestina en la MB. Se encuentran art\u00edculos pintados de blanco y con deslizamiento blanco.<\/p>\n
5. Bronce tard\u00edo<\/b> (ca. 1550-1200 a. C. ). El LB es en gran parte contempor\u00e1neo del Nuevo Reino de Egipto, y durante la mayor parte de este per\u00edodo, Cana\u00e1n estuvo dominada por Egipto. Generalmente se divide en LB I, II A y II B. La mayor\u00eda de las formas de cer\u00e1mica son un desarrollo directo o degeneraci\u00f3n de las formas MB. Hay muchas importaciones mediterr\u00e1neas y art\u00edculos locales pintados, pero especialmente hacia el final del per\u00edodo, los art\u00edculos locales se vuelven m\u00e1s toscos y pesados. El an\u00e1lisis en Deir Alla en Jordania ha demostrado que hubo un retorno a la cer\u00e1mica de rueda lenta y bobina. El \u00e1rea de este declive y su duraci\u00f3n deben someterse a pruebas m\u00e1s a fondo. <\/p>\n
Se siguieron haciendo cuencos carinados, pero para LB II el carinado se hab\u00eda convertido en poco m\u00e1s que una cresta (POT.04 (e)). Las bases de disco c\u00f3ncavas son m\u00e1s habituales que la base de anillo. Para LB II, el cuenco abierto m\u00e1s habitual tiene lados redondeados o rectos (POT.04 (k)). Los c\u00e1lices y las copas decoradas son caracter\u00edsticos de LB.<\/p>\n
Los k\u00e1teres tambi\u00e9n son formas caracter\u00edsticas de LB. Hay dos manijas, verticales u horizontales. En LB II suelen estar pintadas, y el estilo metopa es el m\u00e1s popular. La olla de cocci\u00f3n de cuerpo redondeado contin\u00faa la tradici\u00f3n MB, y el borde redondeado evertido contin\u00faa en LB I. Tambi\u00e9n se desarrolla un borde triangular y se convirti\u00f3 en el tipo m\u00e1s com\u00fan en LB II. Al final del per\u00edodo (LB II B) es t\u00edpico un tri\u00e1ngulo alargado.<\/p>\n
Se puede hacer una distinci\u00f3n entre los frascos -cananeos- (POT.04 (g)), utilizados para la exportaci\u00f3n en el floreciente intercambio internacional de LB, y los frascos decorados de la tienda para consumo interno. El frasco para la exportaci\u00f3n era m\u00e1s pesado, con paredes m\u00e1s gruesas, inclinado desde un hombro pronunciado y una base inferior o tal\u00f3n. Las tinajas dom\u00e9sticas sol\u00edan estar decoradas (costumbre iniciada en la MB) y ten\u00edan paredes m\u00e1s delgadas, cuerpo oviod y base redonda ( POT.05 (a) ). Tambi\u00e9n se conocen grandes pithoi de N Canaan.<\/p>\n
Jarras y jarras contin\u00faan la tradici\u00f3n cer\u00e1mica de la MB. Las zonas de metopas pintadas son decoraciones comunes. Las jarras bic\u00f3nicas, en las que la parte superior del recipiente tiene aproximadamente la misma altura que la inferior, tienen un asa de hombro y el dise\u00f1o de metopa en la parte superior. Los cr\u00e1teres bic\u00f3nicos son similares pero tienen dos asas laterales. Los juglets tienden a perder los hombros y sus cuellos se vuelven m\u00e1s cortos y m\u00e1s anchos. Los juglets de cazo no son tan alargados como las formas MB.<\/p>\n
Una nueva forma en el LB es el frasco de peregrino (POT.05 (f)). Se diferencia de otros recipientes cerrados en que su forma lentoide no puede arrojarse sobre la rueda de una vez, sino que debe arrojarse como dos platos y moldearse juntos. El desarrollo se ve en los accesorios del mango, y en la Edad del Hierro son m\u00e1s peque\u00f1os.<\/p>\n
Al comienzo del LB, las l\u00e1mparas no son muy diferentes a las del MB, que ten\u00eda ligeros picos simples (POT.06 (b)). En LB II se agrandan con un pellizco que casi se junta y se desarrolla un borde (POT.06 (c)). Como a veces en la MB, y m\u00e1s tarde en la Edad del Hierro, las figurillas femeninas de cuerpo completo, conocidas com\u00fanmente como placas -Astart\u00e9-, se encuentran con frecuencia variable en los sitios palestinos de LB. Sus variadas posturas de brazos, peinados y decoraci\u00f3n muestran algunas afinidades con representaciones femeninas curvil\u00edneas de deidades en los relieves de las paredes egipcias.<\/p>\n
Una parte importante y caracter\u00edstica del repertorio de LB es la cantidad de cer\u00e1mica pintada e importada, que se encuentra con m\u00e1s frecuencia en esta \u00e9poca que en cualquier otro per\u00edodo de la antig\u00fcedad en Palestina. Quiz\u00e1s esto explique la crudeza de gran parte de la alfarer\u00eda dom\u00e9stica ordinaria. Los art\u00edculos de lujo fueron fabricados por especialistas o importados.<\/p>\n
La loza bicromada parece ser el resultado de una escuela de artesanos que trabajaba en la zona costera de Cana\u00e1n. La alfarer\u00eda a torno es de alta calidad, de arcilla fina de color claro y bien bru\u00f1ida antes de pintar. La decoraci\u00f3n est\u00e1 en la zona del hombro de la embarcaci\u00f3n en un friso dividido en metopas estampadas que encierran cabras montesas, p\u00e1jaros y peces. Las formas de vasija son las de la vajilla simple, as\u00ed como algunos tipos bicromos \u00fanicos. La vajilla de "chocolate sobre blanco" se distingue particularmente por su acabado: un engobe blanco cremoso bru\u00f1ido sobre el que se ha aplicado la pintura espesa de chocolate o marr\u00f3n rojizo. Los patrones son en gran parte geom\u00e9tricos. Ambas mercanc\u00edas aparecen al final de MB III y florecen durante LB I. Adem\u00e1s de estas dos mercanc\u00edas, los motivos de palmeras e \u00edbices en un friso, t\u00edpicamente en metopas entre triglifos, ocurren en todo tipo de vasos cerrados en todo el LB. A veces parece haberse desintegrado en las muestras LB II B.<\/p>\n
Los art\u00edculos t\u00edpicos importados, presentes en casi cualquier sitio o tumba palestina de LB, incluyen art\u00edculos chipriotas, mic\u00e9nicos y algunos egipcios. Bien conocidos de los productos chipriotas son los "cuencos de leche" con deslizamiento blanco con asas de "horquilla" y dise\u00f1os pintados en forma de escalera de color marr\u00f3n o marr\u00f3n rojizo (POT.05 (b)). Los delicados patrones se vuelven m\u00e1s esquem\u00e1ticos en LB II. Las otras importaciones chipriotas comunes son jarras y jarras de cer\u00e1mica Base Ring, conocidas como "bilbils" (POT.05 (c, d)). Son de arcilla bien cocida, con una barbotina oscura bru\u00f1ida, y su apariencia y resonancia son finas y met\u00e1licas duras. Hechos a mano, pueden parecer sesgados en su postura. Base Ring I se caracteriza por la decoraci\u00f3n pl\u00e1stica alrededor de su cuello. El anillo base II suele estar pintado de blanco y, a menudo, es m\u00e1s achaparrado y considerablemente m\u00e1s grande que el anillo base I.Estos vasos se imitaron localmente,<\/p>\n
En todo el Mediterr\u00e1neo oriental se importan embarcaciones mic\u00e9nicas de excelente mano de obra. Est\u00e1n hechos con ruedas, y la pintura negra brillante del dise\u00f1o tambi\u00e9n se hizo en gran parte con ruedas. Las formas t\u00edpicas son pyxis, jarra de estribo y kylix. Estos fueron importados en todo el LB; tambi\u00e9n fueron imitados localmente, pero es evidente una menor habilidad en la artesan\u00eda.<\/p>\n
6. Edad del Hierro I<\/b> (ca. 1200-918 a. C. ). Este es el momento en que los israelitas llegaron a la tierra de Palestina y formaron un reino independiente bajo Sa\u00fal, David y Salom\u00f3n. Hierro II comienza con la divisi\u00f3n en los reinos N y S y dura hasta la ca\u00edda de Jerusal\u00e9n en 587 BC Sin embargo, las distinciones asumidos entre cananeo y cer\u00e1mica israelita comenzando alrededor de 1200 BC ya no puede ser hecho con la seguridad de una vez asumido, ya que la Los israelitas se apoderaron lentamente de la tierra y quedaron focos de la cultura cananea. <\/p>\n
Otro elemento, los filisteos y los pueblos del mar, tambi\u00e9n se establecieron en la tierra durante el Hierro I. Su cer\u00e1mica es m\u00e1s distintiva, y el lugar donde se encuentra da alguna indicaci\u00f3n de su asentamiento, influencia o comercio. Pero nuevamente, las conclusiones deben extraerse con cuidado.<\/p>\n
Albright hizo su primera divisi\u00f3n de Hierro I con la aparici\u00f3n de esta cer\u00e1mica "filistea" en Tell Beit Mirsim en el segundo per\u00edodo, alrededor de 1150 a. C., pero la cer\u00e1mica de los Pueblos del Mar ahora se conoce antes en otros sitios. Aunque la cer\u00e1mica se hizo localmente, las conexiones con el Egeo son obvias en la cer\u00e1mica filistea decorada. La pintura negra y roja suele aparecer sobre una barbotina blanca, cubriendo la zona superior y central del recipiente. La zona central se divide en metopas que contienen patrones geom\u00e9tricos como espirales o c\u00edrculos con cruces, o m\u00e1s caracter\u00edsticamente, p\u00e1jaros de grandes plumas. Algunas de las formas tambi\u00e9n son mic\u00e9nicas: cr\u00e1teres con asas inclinadas, tarros con estribo y p\u00edxidos. Sin embargo, tambi\u00e9n se introducen formas locales, m\u00e1s t\u00edpicamente la "jarra de cerveza" (POT.05 (g)), as\u00ed como varias jarras, jarras y frascos de peregrino.<\/p>\n
Los art\u00edculos pintados locales continuaron hasta cierto punto en Iron I, pero a menudo en un estilo LB degradado. Se introduce un estilo bicr\u00f3mico que puede ser de origen local fenicio-palestino. La decoraci\u00f3n es t\u00edpicamente roja y negra con c\u00edrculos conc\u00e9ntricos en los lados de las jarras o en el interior de los tazones.<\/p>\n
No se produce una divisi\u00f3n tajante entre las formas de cer\u00e1mica de las edades de Hierro y LB. Los cuencos carinados, los cuencos redondeados decorados y los peque\u00f1os mangos de barra se desarrollan a partir de formas LB. Adem\u00e1s, el bru\u00f1ido manual irregular tiene su inicio en este per\u00edodo. El c\u00e1liz (POT.05 (h)) alcanza la c\u00faspide de su popularidad en Hierro I, mientras que un jarr\u00f3n o copa de pies bajos se est\u00e1 extinguiendo. La cr\u00e1tera contin\u00faa tradiciones anteriores en forma y decoraci\u00f3n pintada. A veces hay cuatro o m\u00e1s asas, as\u00ed como las asas horizontales conocidas del per\u00edodo anterior. Se desarrolla un borde engrosado t\u00edpico de la Edad del Hierro.<\/p>\n
La olla de cocci\u00f3n contin\u00faa con la forma LB: cuerpo relativamente poco profundo y carinado con base redondeada, generalmente sin asas. El borde triangular se alarga en varias formas.<\/p>\n
Los primeros pithoi son en gran parte de transici\u00f3n del LB, pero el cuerpo se vuelve m\u00e1s el\u00edptico y el cuello m\u00e1s estrecho y m\u00e1s corto. Se desarrolla una cresta en la base del cuello, y Albright fue el primero en reconocer el frasco de la tienda "borde del collar" (POT.05 (e)). Identific\u00f3 este frasco con los primeros colonos israelitas, pero la historia probablemente sea mucho m\u00e1s complicada. Otros frascos de Iron I store tienen cuerpos ovoides, y aparece un frasco pintado con un pico. Amphoriskoi contin\u00faa su forma cananea. Las jarras t\u00edpicas tienen cuerpos globulares y bocas de tr\u00e9bol. Tambi\u00e9n aparecen jarras pintadas y jarras con colador. Los tipos populares de juglet son los de cuerpo ovoide, boca de tr\u00e9bol y base ligeramente puntiaguda, y el peque\u00f1o juglet negro bru\u00f1ido, m\u00e1s elegante y con un cuello m\u00e1s largo que en Iron II. En Iron I, el accesorio del mango superior est\u00e1 debajo del borde.<\/p>\n
Las l\u00e1mparas son relativamente peque\u00f1as con una base plana o m\u00e1s grandes con una base redondeada (POT.06 (d)). Con frecuencia se encuentran vasijas de culto distintivas en contextos de Hierro I, particularmente quemadores de incienso y kernoi. Tambi\u00e9n aparecen figurillas y bases de animales con pico.<\/p>\n
7. Edad del Hierro II<\/b> (ca. 918-587 a. C. ). Iron II comienza con la divisi\u00f3n en los reinos N y S y dura hasta la ca\u00edda de Jerusal\u00e9n en el 587 a. C. La alfarer\u00eda actual se puede dividir generalmente en una fase temprana y una tard\u00eda. Tell Beit Mirsim A deber\u00eda reconocerse ahora como perteneciente principalmente a la fase temprana junto con Laquis III, Beer-sheba II, Samaria y otros sitios N. Al per\u00edodo posterior que termin\u00f3 con la ca\u00edda del reino pertenecen Laquis II, Ramet Rahel V, la mayor\u00eda de las ocupaciones de Tell el-Ful y Beth-zur Iron II, y En-gedi V.Tambi\u00e9n son importantes durante Iron II las diferencias regionales entre el N y el S, m\u00e1s aparentes que antes en la Edad del Hierro. Esto probablemente refleja la situaci\u00f3n pol\u00edtica, la divisi\u00f3n del reino de Salom\u00f3n en entidades N (Israel) y S (Jud\u00e1).<\/p>\n
Tambi\u00e9n deben reconocerse los avances t\u00e9cnicos. La mayor parte de la alfarer\u00eda est\u00e1 hecha a rueda y bien cocida. Se encuentran muchas formas y tipos diferentes, pero grandes cantidades de formas similares, a menudo en tama\u00f1os variados, indican producci\u00f3n en masa. Cada clan y unidad familiar debe haber tenido sus productos de cer\u00e1mica. La cer\u00e1mica importada y pintada no es tan com\u00fan. Gran parte de la vajilla local se desliza, a menudo en rojo, pero tambi\u00e9n en otros colores, y luego se bru\u00f1e. Este acabado parece preferible a los art\u00edculos pintados, o tal vez sea m\u00e1s f\u00e1cil de producir que ellos.<\/p>\n
La mano de obra mejorada se reconoce f\u00e1cilmente en los cuencos. Muchos est\u00e1n bru\u00f1idos en rojo. El pulido manual irregular lleg\u00f3 al final de Iron I. En la \u00faltima parte de Iron II, el cuenco t\u00edpico tiene un borde engrosado, est\u00e1 ligeramente carinado y tiene un deslizamiento marr\u00f3n rojizo pulido con rueda en el interior y el borde. Est\u00e1 hecho en una variedad de tama\u00f1os. Tambi\u00e9n hay tazones redondos, ligeramente ensanchados y poco profundos, algunos con borde liso y otros con diferentes patrones de pulido, pero caracter\u00edsticas similares se repiten una y otra vez. Un tipo de cuenco que se encuentra en muchos sitios N con un engobe rojo y bru\u00f1ido de alta calidad se llama loza de Samaria.<\/p>\n
La olla poco profunda de Hierro I contin\u00faa en Hierro II, generalmente con una carinaci\u00f3n m\u00e1s baja y una secci\u00f3n triangular m\u00e1s corta en el borde. M\u00e1s tarde, en Iron II, la olla se vuelve m\u00e1s achaparrada y redondeada y tiene dos asas, y el borde se vuelve estriado y aparece en muchas variaciones. En la S aparece un tipo profundo con un cuello bastante alto y estrecho, a menudo surcado, y dos asas desde el borde hasta el hombro.<\/p>\n
Son t\u00edpicos los frascos de almacenamiento con hombros pronunciados. Los frascos ovoides con cuello estriado y "frascos para salchichas" (POT.06 (h)) son populares en el N. El frasco ovoide con un hombro ancho redondeado, cuello ahusado y cuatro asas es el tipo en el que se utiliza el lmlk (-Perteneciente al rey-) se han encontrado impresiones de sellos en la S. Ver SELLOS, MANIJA DE LA TARJETA REAL. Las asas de los frascos con sellos personales, algunas con nombres que se encuentran en la Biblia, se encuentran con bastante frecuencia. Una forma de S popular era el frasco con boca de agujero de dos tipos: uno cil\u00edndrico bastante peque\u00f1o y uno grande y pesado, a veces m\u00e1s redondeado o en forma de barril con hombros inclinados. Los frascos con tres asas y un pico se encuentran tanto en el N como en el S. Amphoriskoi aparecen en variantes grandes y m\u00e1s peque\u00f1as, y se ha encontrado un tipo particular con bandas pintadas en Jordania que sugiere influencia asiria.<\/p>\n
Las jarras de boca ancha a menudo con labios apretados contin\u00faan los tipos de Hierro I. Tambi\u00e9n contin\u00faan las variantes de jarras con boquillas coladoras. La nueva forma caracter\u00edstica de Iron II es el decantador bien hecho y, a menudo, hermoso (POT.05 (i)). Existen algunas variaciones entre las formas N y S. El jarr\u00f3n de cazo es t\u00edpicamente cil\u00edndrico con un borde liso y aparece en una variedad de tama\u00f1os. Asimismo se encuentra el juglet bru\u00f1ido de negro, algunos de tama\u00f1o muy diminuto, otros de hasta diez cmo m\u00e1s de altura. Su mango ahora est\u00e1 unido a la llanta. El frasco de peregrino sigue apareciendo hasta el final de la Edad del Hierro. La pyxis ha desaparecido casi por completo. La vajilla cipro-fenicia importada se encuentra en peque\u00f1as cantidades hasta el final del Hierro II. Las l\u00e1mparas tienen bases redondeadas o planas, a veces con un labio m\u00e1s ancho y un borde pronunciado. A finales de la Edad del Hierro en el S aparece una l\u00e1mpara de base alta y contin\u00faa en el siguiente per\u00edodo (POT.06 (e)). Las figurillas con cabezas moldeadas y cuerpos hechos a mano se encuentran con frecuencia en los sitios de Judea.<\/p>\n
8. Exilio y persa<\/b> (ca. 587-332 a. C. ). Hierro II termina con la ca\u00edda de Jerusal\u00e9n en el 587 a. C. y le sigue lo que se suele llamar el per\u00edodo persa. Sin embargo, antes de la ocupaci\u00f3n persa, est\u00e1 el per\u00edodo del exilio babil\u00f3nico, ca. 587-532 a. C. , y en algunos sitios, particularmente en Jud\u00e1, se han distinguido tipos de cer\u00e1mica que pertenecen a este per\u00edodo. Aparentemente, peque\u00f1as colonias de israelitas continuaron viviendo en pueblos fuera de Jerusal\u00e9n. <\/p>\n
T\u00edpico de este per\u00edodo ex\u00edlico son las l\u00e1mparas pesadas de base alta, ollas de cocina redondas bastante profundas con bordes estriados que aparecieron por primera vez a finales de Iron II y son un desarrollo de ollas poco profundas de Iron II, jarras alargadas, jarras de boca ancha y cuencos grandes, todav\u00eda a veces bru\u00f1ido irregularmente, pero m\u00e1s a menudo no. Un dise\u00f1o de chevron impresionado a veces aparece en los hombros de kraters de borde recto alto.<\/p>\n
Durante el per\u00edodo persa, 532-331 a. C., se han distinguido algunas diferencias entre la cer\u00e1mica de las tierras altas y la de la llanura costera y Galilea. Las regiones costeras estaban m\u00e1s influenciadas por el Mediterr\u00e1neo oriental: Chipre, el Egeo, Anatolia y Egipto. Sin embargo, la mayor\u00eda de las influencias tambi\u00e9n llegaron tierra adentro, como se ve en las ricas mercanc\u00edas importadas que se han encontrado en Siquem, Samaria y Jerusal\u00e9n.<\/p>\n
Las mercanc\u00edas griegas importadas fueron las primeras y las m\u00e1s f\u00e1ciles de reconocer y, a menudo, el factor cronol\u00f3gico determinante de este per\u00edodo. Aunque a menudo fragmentada, la vajilla de figuras negras importada de finales del siglo VI y principios del V, la vajilla de figuras rojas del V, los lecythoi del IV y los vidriados negros del IV han ayudado a dar fechas absolutas a los estratos y en desarrollo de tipolog\u00edas de productos locales.<\/p>\n
Objetos de fabricaci\u00f3n local son a veces la evoluci\u00f3n de los tipos de la edad de hierro y otras veces se ven influidos por la W . Son caracter\u00edsticos los mortarios poco profundos con bordes anchos y engrosados, a veces con lados acanalados, y con bases planas, anulares o de patas altas. T\u00edpico particularmente de las zonas costeras, ya que se utilizaba para el comercio internacional en el mundo mediterr\u00e1neo, es la jarra de hombros planos con cuerpo cil\u00edndrico que se estrecha hacia una base puntiaguda. A veces, el mango est\u00e1 retorcido y feo o el borde y los mangos tienen l\u00edneas gruesas pintadas de negro. Un \u00e1nfora con "asas de canasta" (dos asas de lazo unidas horizontalmente y que se extienden por encima del borde) es caracter\u00edstica tanto en Chipre como en Palestina (POT.06 (j)).<\/p>\n
Los juglets redondeados y alargados tienen formas caracter\u00edsticas. Las ollas de cocci\u00f3n tienden a ser profundas con cuellos en desarrollo, predecesores de las ollas de cocci\u00f3n profundas helen\u00edsticas. Las l\u00e1mparas toman una forma muy caracter\u00edstica, con un aro ancho y un perfil m\u00e1s aplanado que en cualquier otro per\u00edodo. Tambi\u00e9n se encuentran l\u00e1mparas importadas moldeadas y vidriadas que pronto se copiar\u00e1n localmente.<\/p>\n
9. Helen\u00edstico<\/b> (ca. 332-63 a. C. ). Durante el per\u00edodo helen\u00edstico, 332-63 a. C. , la influencia del Mediterr\u00e1neo oriental y del mundo griego contin\u00faa, pero en muchos casos los intentos locales de imitaci\u00f3n sustituyen a las importaciones reales. Mayor comercio y punto de contacto con formas similares de cer\u00e1mica en todo el mundo helen\u00edstico. En Palestina, los cuencos del \u00e1tico se copian en forma, y una pintura o un lavado deficiente imitan los art\u00edculos vidriados. Con el tiempo, incluso se omite la pintura y son caracter\u00edsticos los cuencos redondos con bordes curvados y los cuencos planos de lados rectos, descendientes de los "platos de pescado". El plato de pescado del \u00e1tico (POT.06 (i)) ten\u00eda una depresi\u00f3n en el centro, a veces estampada con una impresi\u00f3n de pescado, y el aceite pod\u00eda escurrirse por el fondo del plato. La alfarer\u00eda en su conjunto es cocida con fuerza, pero a veces con bastante descuido, y resultan formas desfiguradas.<\/p>\n
Los frascos de almacenamiento se alargan a forma de bolsa con asas unidas descuidadamente. Las llantas con socavados se convierten en llantas redondeadas t\u00edpicas, luego se aplanan m\u00e1s hasta que una llanta aplanada alargada es t\u00edpicamente helen\u00edstica tard\u00eda. Los fragmentos de frascos de Rhodian importados se reconocen f\u00e1cilmente por su cer\u00e1mica finamente levigada de color naranja o beige, cuellos altos con bordes redondeados, bases de mu\u00f1ones y asas angulares con sellos. Las inscripciones se han estudiado a fondo y se pueden fechar con precisi\u00f3n. En un asa se indicar\u00e1 el nombre del alfarero y en el otro, el sacerdote en cuyo mandato se fabric\u00f3 la vasija.<\/p>\n
Son caracter\u00edsticas las jarras globulares de boca ancha con bases suavemente c\u00f3ncavas. Los matraces son variados y desarrollan cuellos m\u00e1s largos y se vuelven m\u00e1s peque\u00f1os a medida que avanza el per\u00edodo helen\u00edstico. Las ollas de cocci\u00f3n son profundas con cuellos bastante largos y dos asas de correa desde el borde hasta los hombros. La vajilla suele ser bastante delgada. A finales del per\u00edodo helen\u00edstico tambi\u00e9n hay un tipo poco profundo con una cresta para aceptar una tapa.<\/p>\n
Excepto por una peque\u00f1a l\u00e1mpara doblada cuyos lados est\u00e1n doblados para unirse (POT.06 (f)), las l\u00e1mparas ahora se fabrican en moldes (POT.06 (g)). Son imitaciones de formas griegas, pero las locales son generalmente bastante sencillas con una cresta o un c\u00edrculo inciso alrededor del peque\u00f1o orificio de aceite y, a veces, con un peque\u00f1o pomo o una manija vestigial. Rayos, motivos florales y otros se vuelven comunes en el siglo I A.C.<\/p>\n
Una forma helen\u00edstica \u00fanica y caracter\u00edstica es el unguentarium. Las primeras, a veces conocidas como "botellas de huso", son alargadas en ambos extremos y bastante largas y pesadas. Se vuelven m\u00e1s ligeros y delicados en el siglo I a. C. M\u00e1s tarde, un juglet piriforme los reemplaza y esto perdura en la \u00e9poca romana.<\/p>\n
La cer\u00e1mica nabatea aparece por primera vez en el per\u00edodo helen\u00edstico y sus formas y objetos t\u00edpicos contin\u00faan hasta bien entrado el per\u00edodo romano. Se encuentra principalmente en S Transjordania, con su centro en Petra, pero tambi\u00e9n hay sitios nabateos en el Negeb y evidencia de comercio hasta N hasta Damasco. Esta es la cer\u00e1mica m\u00e1s fina y atractiva de la historia de Palestina y Transjordania. Es de color rojo o naranja, delgado, cocido con fuerza y, a menudo, est\u00e1 bellamente decorado. Se utilizaron las mejores arcillas y excelentes t\u00e9cnicas de cocci\u00f3n. La mayor\u00eda de las formas son peque\u00f1as en comparaci\u00f3n con otra cer\u00e1mica palestina: peque\u00f1os cuencos y platos, peque\u00f1as jarras y ollas, jarras y unguentaria. Finos cuencos y decoraciones pintadas se desarrollaron en alg\u00fan momento despu\u00e9s del 100 a. C.y durante los dos siglos siguientes la cer\u00e1mica pintada es com\u00fan. Inicialmente, la decoraci\u00f3n es de un estilo fluido y naturalista, ejecutado en pintura naranja brillante o rojo claro con una delicada t\u00e9cnica de pincel. A finales del siglo I AC aparece otro estilo, m\u00e1s pesado y formal, en un s\u00f3lido pigmento rojo viol\u00e1ceo. Este tipo parece abarcar el siglo I D.C. Otras vasijas est\u00e1n impresionadas, generalmente con dise\u00f1os con ruleta. Las jarras, jarras y ollas de cocina a veces tienen nervaduras.<\/p>\n
10. Romano<\/b> (63 AC -324 AD ). Terra sigillata, una loza vidriada en rojo, es una de las mercanc\u00edas m\u00e1s reconocidas del per\u00edodo romano temprano. Adem\u00e1s del esmalte rojo, es com\u00fan que se formen roulettes en el interior o en el borde. Los productos rojos romanos de diversos tipos se importan del Mediterr\u00e1neo occidental durante todo el per\u00edodo romano. En Palestina se siguen encontrando grandes \u00e1nforas con sellos en griego y lat\u00edn como contenedores para las importaciones. <\/p>\n
Las formas romanas tempranas locales son desarrollos directos de las mercanc\u00edas helen\u00edsticas. Los bordes de los frascos de almacenamiento se convierten en cuellos largos con una cresta caracter\u00edstica debajo. En Qumran se conoce una jarra de tipo cil\u00edndrico. La base c\u00f3ncava de las jarras helen\u00edsticas se vuelve m\u00e1s afilada. Las jarras de cuello estrecho son comunes. Los juglares piriformes reemplazan a la unguentaria fusiforme. Los matraces de barriga asim\u00e9trica desarrollan asas exageradas y retorcidas. Las ollas para cocinar tienen cuellos m\u00e1s cortos y asas planas en forma de cinta. Las nervaduras se vuelven m\u00e1s comunes y las nervaduras extensas son t\u00edpicas del siguiente per\u00edodo bizantino. Los cuencos peque\u00f1os con borde curvo contin\u00faan durante alg\u00fan tiempo. En Jerusal\u00e9n se han encontrado cuencos de paredes delgadas con motivos florales estilizados de color rojo, marr\u00f3n o negro en excavaciones recientes. Al principio se les llam\u00f3 "pseudo-nabateos", pero son diferentes en motivo y cer\u00e1mica.<\/p>\n
La l\u00e1mpara "herodiana" se caracteriza por su ca\u00f1o de proa y su cuerpo liso, hecho en un molde como todas las l\u00e1mparas en este momento. Muchas l\u00e1mparas de elaborado dise\u00f1o son importados de Italia y otros lugares para el W por el 2d siglo AD Adem\u00e1s de dise\u00f1os florales, algunos tienen escenas mitol\u00f3gicas.<\/p>\n
11. bizantino<\/b> ( AD 324-630). El per\u00edodo bizantino est\u00e1 m\u00e1s all\u00e1 del alcance de los tiempos b\u00edblicos, pero la arqueolog\u00eda de este per\u00edodo, as\u00ed como de los \u00faltimos tiempos isl\u00e1micos y cruzados, est\u00e1 recibiendo m\u00e1s atenci\u00f3n en Palestina y Transjordania en relaci\u00f3n con el cristianismo primitivo, as\u00ed como la historia y la cultura de la tierra. . <\/p>\n
Las caracter\u00edsticas de la cer\u00e1mica incluyen nervaduras pronunciadas en jarras, jarras, jarras y ollas de cocina. La decoraci\u00f3n incluye l\u00edneas incisas rectas y onduladas en jarras y cuencos. Las -sartenes- son ollas de cocina poco profundas, a veces con mangos huecos. Hay l\u00e1mparas de boquilla de canal y zapatilla, y l\u00e1mparas de -candelabro- con seis, siete u ocho ramas alrededor del pico y ocasionalmente una cruz o inscripci\u00f3n griega.<\/p>\n
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NANCY L. LAPP<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
CER\u00c1MICA. La cer\u00e1mica se puede definir como utensilios u otros artefactos hechos de arcilla y endurecidos al fuego. Desde el VI milenio A.C. LA alfarer\u00eda ha jugado un papel importante en la cultura material de la ANE.. Palestina no es un pa\u00eds particularmente rico en formas de expresi\u00f3n art\u00edstica o logros literarios. Los restos materiales de los tiempos b\u00edblicos son generalmente comunes … Continuar leyendo \u00abCER\u00c1MICA. La cer\u00e1mica se puede definir como utensilios u otros artefactos…\u00bb<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-10139","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-diccionario-moderno-de-la-biblia"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.biblia.work\/diccionario-biblia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10139","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.biblia.work\/diccionario-biblia\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.biblia.work\/diccionario-biblia\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.biblia.work\/diccionario-biblia\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.biblia.work\/diccionario-biblia\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=10139"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.biblia.work\/diccionario-biblia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10139\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.biblia.work\/diccionario-biblia\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=10139"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.biblia.work\/diccionario-biblia\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=10139"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.biblia.work\/diccionario-biblia\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=10139"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}