PALEOGRAF\u00cdA. <\/b>La paleograf\u00eda proporciona al estudiante de la Biblia una herramienta para estudiar tanto la cultura material de las civilizaciones antiguas como la cultura religiosa, pol\u00edtica e intelectual de estas sociedades. Al proporcionar una base s\u00f3lida para establecer cronolog\u00edas relativas para manuscritos, inscripciones en monumentos, tiestos y monedas, la paleograf\u00eda se une a otras pruebas arqueol\u00f3gicas para permitir al estudiante obtener una mejor comprensi\u00f3n de la vida cotidiana en el mundo antiguo.<\/p>\n
La paleograf\u00eda es el estudio de la escritura antigua con referencia a la forma en que se forman las letras y c\u00f3mo estas letras cambian de forma durante un per\u00edodo de tiempo. Hay varias subcategor\u00edas dentro de la paleograf\u00eda que se definen en relaci\u00f3n con el tipo de material sobre el que escribi\u00f3 el escriba y las herramientas que utiliz\u00f3. Como subcategor\u00eda, la paleograf\u00eda se refiere al estudio de la escritura dibujada con un bol\u00edgrafo o un pincel, sobre cualquier material que contenga la tinta o la pintura, pero particularmente cuero, pergamino, papiro, papel y ostraca (Metzger, 1981: 1). La epigraf\u00eda se refiere al estudio de la escritura tallada en materiales no porosos como piedra, metal, hueso. Numism\u00e1ticase refiere al estudio de las monedas; las monedas suelen llevar una inscripci\u00f3n y otros s\u00edmbolos o dise\u00f1os representativos de la autoridad de acu\u00f1aci\u00f3n.<\/p>\n
A. Funciones e historia<\/b> <\/p>\n
Una vez que se dispone de pruebas suficientes, un pale\u00f3grafo puede establecer una secuencia tipol\u00f3gica de los cambios que se producen en la forma y orientaci\u00f3n de los caracteres escritos por los escribas. No todos los manuscritos, inscripciones o monedas reci\u00e9n descubiertos vienen con una fecha absoluta escrita en ellos. Pero el pale\u00f3grafo puede fechar la escritura reci\u00e9n descubierta sobre la base de la cronolog\u00eda relativa que proporciona la secuencia tipol\u00f3gica.<\/p>\n
Esto hace que la paleograf\u00eda sea una herramienta indispensable para detectar falsificaciones y autenticar manuscritos, inscripciones y monedas genuinos. La ciencia de la paleograf\u00eda naci\u00f3 de un intento de probar la autenticidad de las credenciales de varios monasterios benedictinos mediante la clasificaci\u00f3n de los manuscritos latinos por edad utilizando la escritura a mano y otras pruebas internas. Esto llev\u00f3 a la publicaci\u00f3n de De Re Diplomatica por Jean Mabillon (1632-1707) de St. Maur. La metodolog\u00eda de Mabillon pronto se adapt\u00f3 al estudio de los manuscritos griegos (Metzger 1981: 1).<\/p>\n
Con una base suficiente de pruebas, se puede incluso identificar el trabajo de escribas individuales en varios manuscritos o la mano de grabadores espec\u00edficos en varios troqueles de monedas diferentes. Un ejemplo de esto se encuentra en el estudio paleogr\u00e1fico y numism\u00e1tico de las abundantes monedas hasmoneas (ca. 103-37 a. C. ) disponibles para su estudio. Al menos doce grabadores diferentes fabricaron matrices para los gobernantes asmoneos (McLean 1982: 111).<\/p>\n
B. Metodolog\u00eda y t\u00e9cnicas<\/b> <\/p>\n
El pale\u00f3grafo intenta imaginar la forma ideal que el escriba o el grabador intentaba lograr. El escriba ten\u00eda en mente una forma b\u00e1sica con una cierta secuencia y direcci\u00f3n de trazos, y ten\u00eda cierta comprensi\u00f3n de las proporciones adecuadas del personaje que se iba a producir, cualquiera que fuera el resultado real. La caracter\u00edstica de la naturaleza humana que nos permite utilizar el an\u00e1lisis tipol\u00f3gico para los guiones, la cer\u00e1mica y las formas de arte es que la ejecuci\u00f3n individual de la -forma ideal- es diferente cada vez. Ninguna persona firma su nombre exactamente de la misma manera cada vez. Sin embargo, la firma debe ser reconocible. Por lo tanto, el rango de variaci\u00f3n tolerado est\u00e1 limitado en cualquier caso dado.<\/p>\n
Son las innovaciones, accidentales o deliberadas, en la producci\u00f3n real de una forma las que dan como resultado la reinterpretaci\u00f3n de la forma, sus proporciones e incluso la secuencia y direcci\u00f3n de los trazos. Los estudiantes o aprendices posteriores tienen una nueva forma ideal como est\u00e1ndar. Es esta modificaci\u00f3n continua la que nos permite determinar secuencias tipol\u00f3gicas a largo plazo. Cuanto m\u00e1s frecuente sea el uso de un gui\u00f3n o letra individual dentro del gui\u00f3n, mayor es la posibilidad de innovaciones y reinterpretaci\u00f3n. Las letras m\u00e1s frecuentes tendr\u00e1n una tasa de desarrollo m\u00e1s r\u00e1pida que las formas utilizadas con menos frecuencia.<\/p>\n
Sin embargo, no se puede estudiar el cambio en una letra determinada aisladamente del resto de las letras del gui\u00f3n. As\u00ed como cada uno de nosotros aprendi\u00f3 que nuestras letras impresas y cursivas tienen proporciones ideales, espaciado y relaciones angulares con las otras letras en una palabra o l\u00ednea, estas mismas consideraciones deben tenerse en cuenta. El pale\u00f3grafo debe crear un diagrama de escritura horizontal que muestre ejemplos de todas las letras encontradas en un manuscrito dado en orden alfab\u00e9tico. Las proporciones adecuadas, el espaciado y las relaciones angulares deben registrarse con referencia al techo o la l\u00ednea de base utilizada en cualquier manuscrito dado. El t\u00e9rmino "columpio" se utiliza para los guiones que cuelgan de una l\u00ednea del techo; "Postura" se utiliza para scripts orientados a una l\u00ednea base.<\/p>\n
Los alfabetos modernos en ingl\u00e9s y hebreo se dibujan en relaci\u00f3n con una l\u00ednea de base. Los primeros alfabetos sem\u00edticos, incluidos el arameo, el hebreo y el fenicio, se dibujaron colgando de una l\u00ednea del techo. A menudo, el techo o la l\u00ednea de base utilizada por el escriba original todav\u00eda es visible en el manuscrito. El manuscrito paleohebreo de Lev\u00edtico encontrado en la Cueva 11 en Qumr\u00e1n (11QpaleoLev) proporciona un buen ejemplo del techo horizontal y las l\u00edneas de margen verticales utilizadas por los escribas (Freedman y Mathews 1985: l\u00e1m. 9).<\/p>\n
Las inscripciones en monedas y otros medios crean problemas especiales para determinar el swing o la postura ideal que prev\u00e9 el grabador. Las piedras y otros objetos naturales tienen limitaciones de tama\u00f1o y posibles defectos; el error de c\u00e1lculo del espacio disponible por parte del grabador modifica a\u00fan m\u00e1s la forma de la letra y la postura o swing. La troqueladora tiene un espacio limitado para colocar la inscripci\u00f3n requerida en la moneda. Las letras a menudo se aprietan en esquinas extra\u00f1as en \u00e1ngulos extra\u00f1os. Una l\u00ednea de escritura comenzar\u00e1 en un \u00e1ngulo y terminar\u00e1 en otro. Un diagrama de escritura para una moneda hasmonea puede mostrar variaciones extremas de oscilaci\u00f3n o forma de letras debido al intento del grabador de usar el espacio disponible. El pale\u00f3grafo debe reconocer que tales variaciones no influyen en el desarrollo del gui\u00f3n. Tambi\u00e9n,<\/p>\n
Quiz\u00e1s el desarrollo m\u00e1s importante en paleograf\u00eda es el trabajo continuo de perfeccionamiento de t\u00e9cnicas en infrarrojos y microfotograf\u00eda, mejora por computadora y grabaci\u00f3n digital de im\u00e1genes. Uno de los acad\u00e9micos a la vanguardia de estos desarrollos es el profesor Bruce Zuckerman, director del Proyecto de Investigaci\u00f3n Sem\u00edtica Occidental de la Universidad del Sur de California. Uno de los principales objetivos del proyecto es poner a disposici\u00f3n de toda la comunidad acad\u00e9mica fotograf\u00edas de buena calidad de las inscripciones sem\u00edticas occidentales (Coughlin 1987). La fotograf\u00eda est\u00e1ndar ha puesto a disposici\u00f3n del paleografista principiante y experimentado reproducciones de manuscritos, inscripciones y monedas que de otro modo no estar\u00edan disponibles debido al costo del viaje y las restricciones de varias instituciones en el acceso a sus colecciones.<\/p>\n
Sin embargo, el uso de materiales fotogr\u00e1ficos no est\u00e1 exento de peligros. Las fotograf\u00edas de manuscritos no plantean demasiado problema. Pero una fotograf\u00eda de una inscripci\u00f3n o una moneda implica reducir un objeto tridimensional a una reproducci\u00f3n bidimensional. La posici\u00f3n de la c\u00e1mara, el \u00e1ngulo y el tipo de iluminaci\u00f3n, la cantidad de relieve en la inscripci\u00f3n original o en la moneda dan como resultado que se graben diferentes im\u00e1genes. El mejor an\u00e1lisis paleogr\u00e1fico sigue dependiendo del acceso a tantos artefactos originales como sea posible. El pale\u00f3grafo puede girar los objetos para obtener diferentes efectos de iluminaci\u00f3n e identificar las distorsiones causadas por la iluminaci\u00f3n que podr\u00edan ser imposibles de detectar en una fotograf\u00eda.<\/p>\n
El uso de monedas o inscripciones originales no resuelve completamente el problema; La creaci\u00f3n de un gr\u00e1fico de gui\u00f3n implica una vez m\u00e1s reducir un personaje tridimensional a dos dimensiones. Esto refuerza la observaci\u00f3n anterior de que el pale\u00f3grafo debe ser capaz de visualizar la forma ideal detr\u00e1s de la forma real que produjo el escriba o grabador. Naturalmente, el pale\u00f3grafo est\u00e1 limitado por lo que ve o cree que ve.<\/p>\n
Esta interpretaci\u00f3n y reproducci\u00f3n de lo que percibe el pale\u00f3grafo significa que la paleograf\u00eda es tanto una ciencia como un arte. Por lo tanto, el valor del an\u00e1lisis paleogr\u00e1fico depende de la cantidad de material disponible para la comparaci\u00f3n. La metodolog\u00eda, t\u00e9cnicas y habilidades del pale\u00f3grafo son cruciales. La informaci\u00f3n obtenida de la paleograf\u00eda es vital para crear, complementar o desacreditar cronolog\u00edas relativas o fechas absolutas no solo para los escritos, sino tambi\u00e9n para la cer\u00e1mica y otros artefactos arqueol\u00f3gicos. Es \u00fatil para determinar la autenticidad de manuscritos, inscripciones y monedas.<\/p>\n
Bibliograf\u00eda<\/b><\/p>\n
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Freedman, DN y Mathews, K. 1985. The Paleo-Leviticus Scroll (11QpaleoLev). Filadelfia.<\/p>\n
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Naveh, J. 1970. El desarrollo de las escrituras arameas. Jerusal\u00e9n.<\/p>\n
Zuckerman, B. 1987. Desconcertar el pasado: dar sentido a las antiguas inscripciones de los tiempos b\u00edblicos. Los Angeles.<\/p>\n
MARK D. MCLEAN<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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