Tambi\u00e9n se escribe Omodeo).\n<\/p>\n
Arquitecto y escultor italiano, naci\u00f3 cerca de Pav\u00eda en 1447; muri\u00f3 el 27 de agosto de 1522 en Mil\u00e1n. En 1466 estaba dedicado a la escultura, con su hermano Protasio, en la famosa Cartuja, cerca de Pav\u00eda. Fue seguidor del estilo de bramantino (N. Del T.: de Bramante, arquitecto italiano, 1444 -1514) de Mil\u00e1n, y representa, como \u00e9l, la tendencia Lombarda del Renacimiento. Practic\u00f3 el corte profundo en m\u00e1rmol, esculpiendo las vestiduras en profundos pliegues y superficies planas incluso cuando esculp\u00eda figuras en altorrelieve. Excepto por \u00e9stos casos t\u00e9cnicos, difer\u00eda de sus compa\u00f1eros totalmente, y por entonces superaba a \u00e9stos tanto que puede ser comparado a los grandes artistas toscanos de su tiempo, lo cual dif\u00edcilmente puede decirse de cualquier otro escultor del norte de Italia.\n<\/p>\n
Mientras estaba trabajando en la Cartuja, trabaj\u00f3 la hermosa puerta que da del templo al claustro, conocido todav\u00eda como \u201cla puerta de Amadeo\u201d. Est\u00e1 exquisitamente decorada al estilo bramantino. Relieves de \u00e1ngeles y follaje rodean la puerta, y el t\u00edmpano tiene un fino relieve de la Virgen y el Ni\u00f1o. Tambi\u00e9n esculpi\u00f3 muchos relieves en m\u00e1rmol para las fachadas de las tumbas en la Cartuja. Despu\u00e9s de terminar su trabajo en Pav\u00eda, Amadeo viaj\u00f3 a B\u00e9rgamo para dise\u00f1ar la tumba de Medea, hija del famoso condottiere Bartolomeo Colleoni, en la capilla Colleoni. Regres\u00f3 a Pav\u00eda en octubre de 1478. A la muerte de Guiniforte Solari (1481), Amadeo estuvo temporalmente designado a sucederle como principal arquitecto de la Cartuja, y fue comisionado a hacer un dise\u00f1o fresco para la fachada, con la ayuda de Benedetto Briosco, Antonio della Porta y Stefano di Sesto. Pero no fue sino hasta 1490, cuando fue ratificado en su puesto, que hizo el dise\u00f1o que fue aceptado, y que posteriormente fue realizado por \u00e9l y sus sucesores. No se sabe cu\u00e1ndo Amadeo esculpi\u00f3 los monumentos de Borromeo, antiguamente en la iglesia de San Pietro en Gessote, en Mil\u00e1n, que se encuentran ahora en la capilla de Borromeo, en Isola Bella, en Lago Maggiore. Alrededor de1490, despu\u00e9s de una ausencia de unos ocho o nueve a\u00f1os, Amadeo regres\u00f3 a su puesto en la Certosa y recibi\u00f3 el contrato para el interior, y tambi\u00e9n para la catedral de Mil\u00e1n, y despu\u00e9s de construir un modelo de la fachada en barro, la construy\u00f3 sin interrupci\u00f3n hasta el primer corredor. Era un arquitecto asociado de la Cartuja y de las catedrales de Pav\u00eda y Mil\u00e1n, hasta que se dio a la tarea de coronar \u00e9sta \u00faltima con una c\u00fapula de estilo g\u00f3tico, que despert\u00f3 gran oposici\u00f3n y cr\u00edtica. Fue entonces que renunci\u00f3 a sus anteriores cargos y fue a vivir a Mil\u00e1n, donde, ayudado por su colega Dolcebuono, inici\u00f3 su trabajo en 1497, de acuerdo al modelo aceptado, y lo llev\u00f3 a cabo hasta el oct\u00e1gono. Debido a que su solidez fue entonces cuestionada por Crist\u00f3foro Solari y Andrea Fusina, los directores detuvieron el trabajo (1503). Despu\u00e9s de \u00e9sta derrota abandon\u00f3 Mil\u00e1n, con su hermano Andrea, y vivi\u00f3 en Venecia durante varios a\u00f1os, durante los cuales esculpi\u00f3 un San Jorge para la capilla de la iglesia de La Carit\u00e1 (La Caridad), as\u00ed como una estatua de Eva. Tantas vejaciones pesaron mucho en el viejo artista, quien muri\u00f3 ex decrepitate, seg\u00fan dice la historia, acabado no menos por la fortuna adversa que por una vida de trabajo continuo.\n<\/p>\n
Un l\u00edder entre los escultores del norte de Italia en t\u00e9cnica, aptitud y refinamiento, dif\u00edcilmente tendr\u00eda un rival, ni siquiera entre sus contempor\u00e1neos toscanos; fueron su estilo libre de estereotipos y su est\u00e1ndar de belleza m\u00e1s elevado.\n<\/p>\n
Perkins, Historical Handbook of Italian Sculpture, 184 \u2013193; Scott, Cathedral Builders, 373, 378, 379; Meyers, Lexicon, I, 461; Lubke, Gestitche der Architektur, I, 217; Meyer, Die Baukunst , II, 11-13.\n<\/p>\n
THOMAS H. POOLE
\nTranscrito por J. Christopher McConnell.
\nTraducci\u00f3n al espa\u00f1ol de Juan Escobedo B.\n<\/p>\n<\/p>\n
Fuente: Enciclopedia Cat\u00f3lica<\/b><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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