Compositor franc\u00e9s, naci\u00f3 en La C\u00f4te Saint-Andr\u00e9, cerca de Grenoble, el 11 de diciembre de 1803; muri\u00f3 en Par\u00eds el 8 de marzo de 1869. Su padre, un m\u00e9dico, deseaba que H\u00e9ctor siguiera su misma profesi\u00f3n, y con este prop\u00f3sito lo envi\u00f3 a la Escuela de Medicina en Par\u00eds. El joven Berlioz pronto cambi\u00f3 la sala de disecci\u00f3n por la biblioteca del Conservatorio, donde buscaba informarse sobre las partituras de los grandes maestros de la m\u00fasica. Hasta ahora sus estudios musicales hab\u00edan estado confinados a un conocimiento rudimentario de la flauta y de la guitarra. Luego de estudiar armon\u00eda con Lesveur por unos pocos meses, Berlioz compuso una misa, que fue interpretada en la iglesia de San Roque. Admitido al Conservatorio en 1823, lleg\u00f3 a ser conocido no solo por su gran talento, sino tambi\u00e9n por su rebeli\u00f3n contra las tradiciones acad\u00e9micas. No sent\u00eda respeto por el clasicismo puro de Cherubini, director de la escuela, ni aprendi\u00f3 nunca a comprender y valorar a Palestrina, H\u00e4ndel o Bach. Resuelto a dar expresi\u00f3n a sus abundantes ideas a su propio modo, Berlioz, como los rom\u00e1nticos en la literatura, procedi\u00f3 a violar o ignorar toda regla establecida. Como consecuencia, nunca domin\u00f3 completamente las diversas formas de composici\u00f3n.\n<\/p>\n
Con su \u201cSinfon\u00eda Fant\u00e1stica\u201d, una cantata llamada \u201cLa mort de Sardanapale\u201d que gan\u00f3 para \u00e9l el Prix de Roma (llevando con \u00e9l una pensi\u00f3n de cinco a\u00f1os), y varias obras menores, Berlioz prepar\u00f3 la fundaci\u00f3n de la nueva escuela de composici\u00f3n que se conoce como la escuela de m\u00fasica program\u00e1tica. Es la tentativa de compositores de esta escuela expresar por medio de la m\u00fasica ideas y humores inequ\u00edvocos y a\u00fan relatar acontecimientos categ\u00f3ricos. Aunque Berlioz ha escrito varias obras sobre textos lit\u00fargicos, dif\u00edcilmente alguno de ellos tiene el car\u00e1cter lit\u00fargico. Su \u201cRequiem\u201d, escrito para doble coro, una enorme orquesta, cuatro bandas militares, y \u00f3rgano, sugiere a Miguel Angel en su gigantesca concepci\u00f3n. Mientras infunde terror al oyente, no inspira devoci\u00f3n. Un \u201cTe Deum\u201d es construido igualmente en gran escala, y es m\u00e1s notable por su pompa y esplendor que por su religiosidad. Aunque Berlioz fue un hijo de su \u00e9poca y en su m\u00fasica dio expresi\u00f3n a cada pasi\u00f3n del hombre, no perdi\u00f3 el sentido Cat\u00f3lico, como lo muestra la atracci\u00f3n que los textos lit\u00fargicos ten\u00edan para \u00e9l, y tambi\u00e9n por numerosos otros rasgos. As\u00ed en su \u201cPerdici\u00f3n de Fausto\u201d env\u00eda a Fausto a la perdici\u00f3n eterna acompa\u00f1ado por la m\u00e1s espantosa m\u00fasica, en vez de salvarlo finalmente de acuerdo con el credo pante\u00edsta de Goethe. Berlioz es uno de los ejemplos m\u00e1s notables de subjetivismo moderno, y las numerosas obras que ha dejado detr\u00e1s \u2013 sinfon\u00edas con y sin coros, \u00f3peras, un oratorio, \u201cLa Infancia de Cristo\u201d, cantos, corales, etc. \u2013 nos dan una idea de lo que podr\u00eda haber sido si hubiese mantenido fiel a los ideales Cat\u00f3licos.\n<\/p>\n
JOSEPH OTTEN
\nTranscrito por Cyril G. MacNeil
\nTraducido del Ingl\u00e9s por Daniel Reyes V.\n<\/p>\n<\/p>\n
Fuente: Enciclopedia Cat\u00f3lica<\/b><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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