Naci\u00f3 de padres cat\u00f3licos s\u00f3lidos en Rohrau, Austria, el 1 de abril de 1732; muri\u00f3 en Gumpendorf, Viena, el 31 de mayo de 1809. Comenz\u00f3 su gran carrera musical en el coro de la escuela de San Esteban en Viena. Fue corista all\u00ed durante nueve a\u00f1os y le cedi\u00f3 su lugar como solista a su hermano menor, Michael, cuando las inevitables se\u00f1ales de cambio aparecieron en su voz. Durante esos a\u00f1os manifest\u00f3 una pasi\u00f3n extraordinaria por la m\u00fasica, se vali\u00f3 de todas las oportunidades para mejorar su conocimiento del arte, y se le permiti\u00f3 proseguir sus estudios musicales. En esa \u00e9poca estuvo bajo la influencia de Emanuel Bach, Dittersdorf y Porpora, de quienes se puede decir que fueron sus principales maestros, aunque el cr\u00e9dito por sus notables logros se le debe atribuir m\u00e1s bien a su propia incesante laboriosidad que a ninguna instrucci\u00f3n en particular.\n<\/p>\n
El a\u00f1o 1756 encontr\u00f3 a Haydn tan bien informado sobre las diferentes ramas de su arte que comenz\u00f3 a ser clasificado entre los primeros maestros de m\u00fasica de Viena. En 1759 acept\u00f3 el puesto de vice-director de orquesta para el Conde Morz\u00edn, un noble bohemio, que manten\u00eda una orquesta en su casa de campo. Su contrato con este pr\u00edncipe lo llev\u00f3 a la necesidad diaria de componer \u201cdivertimenti\u00bb para la orquesta, lo que se proporcion\u00f3 una espl\u00e9ndida oportunidad para el estudio de la instrumentaci\u00f3n. Fue en esta \u00e9poca que Haydn cometi\u00f3 el error de contraer un matrimonio sin amor con Mar\u00eda Ana Keller. Si hubiese sido m\u00e1s prudente en la elecci\u00f3n de esposa, quiz\u00e1s su vida posterior habr\u00eda estado libre de sospechas que sus relaciones con otras mujeres justificaron. Era de temperamento profundamente religioso y le devolvi\u00f3 a Dios Todopoderoso, en sus composiciones para los servicios de la Iglesia, el talento con el que fue tan ricamente dotado.\n<\/p>\n
En 1761 se convirti\u00f3 en vice-director de orquesta en Eisenstadt, y en 1766 se fue como director de orquesta con el pr\u00edncipe Nicol\u00e1s, en su nuevo palacio de Esterh\u00e1z. Durante estos a\u00f1os su vida tuvo una gran firmeza de prop\u00f3sito. Los deberes de su posici\u00f3n eran muy arduos, pues inclu\u00edan la necesidad de proporcionar diariamente recitales de orquesta, dos representaciones de \u00f3pera y al menos un concierto por semana, tareas por las cuales recib\u00eda un salario de 100 libras anuales. En 1785 se uni\u00f3 a los masones para complacer a su amigo Mozart, quien era un ardiente miembro; no se sabe con certeza por cu\u00e1nto [tiempo]] permaneci\u00f3 como miembro de esa sociedad. En la ocasi\u00f3n de sus dos visitas a Londres (1791 y 1794), fue aclamado como el m\u00e1s grande maestro de su \u00e9poca, y recibi\u00f3 marcada atenci\u00f3n de la realeza. La Universidad de Oxford le confiri\u00f3 el grado de doctor en m\u00fasica. Su carrera en Londres fue brillante y la se\u00f1al de sus \u00e9xitos. La orquesta de Salom\u00f3n fue el veh\u00edculo que seleccion\u00f3 para introducir sus composiciones al p\u00fablico brit\u00e1nico, y las doces sinfon\u00edas que interpret\u00f3 bajo su direcci\u00f3n crearon una profunda impresi\u00f3n. Sali\u00f3 de Londres en 1795, y en enero de 1797 se traslad\u00f3 a Gumpendorf, Viena, donde muri\u00f3.\n<\/p>\n
Como compositor de Haydn siempre se hablar\u00e1 con reverencia. Fue el fundador de la escuela vienesa de composici\u00f3n. Su carrera comenz\u00f3 cuando ya se hab\u00edan abandonado las convenciones aceptadas de la escuela palestrinense de contrapunto como la \u00faltima palabra en m\u00fasica. Entre los m\u00fasicos de la escuela de Haydn se hac\u00eda sentir un deseo de mayor libertad de estilo y una mayor amplitud de concepci\u00f3n, y, para satisfacer el creciente gusto, \u00e9l construy\u00f3 una escuela de composici\u00f3n que se hizo tan popular, a trav\u00e9s de sus composiciones y las de Mozart y Beethoven, que la historia la ha hecho el punto de partida de la composici\u00f3n moderna. Ha sido aclamado como el \u00abpadre de la instrumentaci\u00f3n\u00bb, el \u00abinventor de la sinfon\u00eda\u00bb, el \u00abcreador de la m\u00fasica de c\u00e1mara moderna\u00bb. Sus composiciones instrumentales incluyen 125 sinfon\u00edas, 31 conciertos, 77 cuartetos, 30 tr\u00edos y m\u00e1s de 300 composiciones para instrumentos de cuerda y viento.\n<\/p>\n
Sus contribuciones a la m\u00fasica eclesi\u00e1stica constan de 14 Misas, 1 Stabat Mater, 2 Te Deums y 34 ofertorios e himnos. Sus misas han sido particularmente populares, especialmente en Alemania y tienen muchos rasgos que las recomiendan, pero la reforma de la m\u00fasica eclesi\u00e1stica por P\u00edo X las ha excluido igualmente de los servicios lit\u00fargicos, en algunos casos debido a las alteraciones y repeticiones efectuadas en el texto, y en otros debido al car\u00e1cter oper\u00edstico de la m\u00fasica misma, a la que se dice que Mendelssohn llam\u00f3 \u201c escandalosamente alegre\u00bb.\n<\/p>\n
En el campo de la escritura vocal Haydn no fue notablemente exitoso; sus solos no est\u00e1n al mismo nivel que sus otras obras, pero a sus canciones de tres y cuatro partes generalmente se les ha concedido la misma alta estima dada a sus m\u00e1s pretenciosos esfuerzos. No puede decirse que ha logrado alg\u00fan \u00e9xito notable en cuanto a la \u00f3pera. A pesar de que contribuy\u00f3 con m\u00e1s de veinte composiciones al repertorio oper\u00edstico, ni una de ellas o todas juntas hicieron la impresi\u00f3n tan ampliamente sentida al o\u00edr sus oratorios. Sus \u00f3peras m\u00e1s conocidas son \u201cAcide e Galatea\u201d y \u201cOrfeo\u201d.\n<\/p>\n
Las obras que han inmortalizado el nombre de Haydn son sus oratorios, no tanto por sus intr\u00ednsecos m\u00e9ritos musicales, sino por la apelaci\u00f3n que han hecho al gusto popular. La composici\u00f3n de \u00abLa Creaci\u00f3n\u00bb, fue sugerida a Haydn por Salom\u00f3n como la coronaci\u00f3n de su gran carrera. Esa composici\u00f3n fue recibida con gran entusiasmo en Viena, Londres y Par\u00eds, y hasta fines del siglo XIX se divid\u00eda la popularidad con las obras maestras de Handel. Los otros oratorios bien conocidos de Haydn son \u00abLas Estaciones\u00bb, las \u00ab\u00daltimas Siete Palabras de Cristo\u00bb, y el \u00abRegreso de Tob\u00edas\u00bb.-\n<\/p>\n
\nBibliograf\u00eda<\/b>: POHL, Mozart and Haydn (Viena, 1867); HADOW, A Croatian composer (1897); MASON, Beethoven and his Forerunners (1904); HADOW, The Viennese Period in Oxford History of Music, V (1904); POHL in GROVE, Dictionary of Music and Musicians, s.v. (Nueva York, 1906).\n<\/p>\n
Fuente<\/b>: Finn, William. \u00abFranz Joseph Haydn.\u00bb The Catholic Encyclopedia. Vol. 7. New York: Robert Appleton Company, 1910.
http:\/\/www.newadvent.org\/cathen\/07158b.htm\n<\/p>\n
Traducido por Giovanni E. Reyes. rc\n<\/p>\n<\/p>\n
Fuente: Enciclopedia Cat\u00f3lica<\/b><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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