Compositor, naci\u00f3 en La Roncola, Parma, en Italia, el 10 de octubre de 1813; muri\u00f3 en Santa \u00c1gata, cerca de Busseto, el 27 de enero de 1901. Desde una edad temprana demostr\u00f3 una habilidad musical extraordinaria, y a los diez a\u00f1os de edad lleg\u00f3 a ser el organista de la iglesia de su pueblo. Entre los a\u00f1os 1826 al 1829, Verdi recibi\u00f3 lecciones de Provesi, el organista de la catedral de Busseto y en el 1831 se traslad\u00f3 a Mil\u00e1n para estudiar bajo la ense\u00f1anza de Lavigna. Tras la muerte de Provesi (1833) Verdi retorn\u00f3 a Busseto, donde permaneci\u00f3 cinco a\u00f1os, durante los cuales se cas\u00f3 con Margarita Barezzi; sin embargo, en 1838 se estableci\u00f3 en Mil\u00e1n.\n<\/p>\n
Su primera \u00f3pera, \u201cOberto,\u201d fue ejecutada en 1839, lo que anticip\u00f3 ante el p\u00fablico los talentos del joven compositor, pero la producci\u00f3n de \u201cTabuco\u201d (9 de marzo de 1842), seguida por \u201cLombardi\u201d (11 de febrero de 1843) demostr\u00f3 que hab\u00eda aparecido una estrella. Su \u00e9xito fue acentuado por \u201cErnani\u201d (9 de marzo de 1844) y as\u00ed qued\u00f3 establecida la fama de Verdi como compositor de \u00f3peras. Varias otras \u00f3peras siguieron entre 1844 y 1846 y rechaz\u00f3 una oferta para ser director del Teatro Drury Lane, Londres, para suceder a Costa, aunque su recepci\u00f3n en Inglaterra no fue del todo cordial. El estreno de \u201cLuisa Miller\u201d (8 de diciembre, 1849) le a\u00f1adi\u00f3 a sus triunfos y con esa obra termin\u00f3 su fama en un estilo de \u00f3pera.\n<\/p>\n
En 1850 Verdi comenz\u00f3 una nueva fase art\u00edstica en 1850 y su \u201cRigolleto\u201d (producida en Venecia el 11 de marzo de 1851) conmovi\u00f3 al mundo de la m\u00fasica. Luego siguieron \u00abLl Travatore\u00bb (19 de enero de 1853) y \u00abLa Traviata\u00bb (6 de marzo de 1853), todas las cuales fueron muy populares. \u00abUn Ballo in Maschera\u00bb (17 de febrero de 1859) complet\u00f3 su triunfo en un nuevo estilo de escritura. \u00abDon Carlos\u00bb (11 de marzo de 1867) y \u00abAida\u00bb (producidas en El Cairo, 24 de diciembre de 1871) representan lo que se ha denominado acertadamente el tercer estilo de Verdi. \u00abAida\u00bb no es s\u00f3lo un adelanto sobre \u00abRigoletto\u00bb, sino que es claramente un desarrollo de genio tan fuerte que puede ser considerada como un nuevo estilo.\n<\/p>\n
Mientras tanto, Verdi visit\u00f3 Inglaterra en 1855 y de nuevo en 1862, cuando ejecut\u00f3 su \u201cInne delle Nazioni\u201d en el Teatro de Su Majestad. Su \u00faltima visita a la Gran Breta\u00f1a ocurri\u00f3 en 1875, cuando sus poderes creativos se hallaban en su c\u00faspide. Se rumoraba en ese entonces que se hab\u00eda retirado de la m\u00fasica para siempre tras la producci\u00f3n de \u201cA\u00edda\u201d pero el 5 de febrero de 1887, asombr\u00f3 hasta a sus m\u00e1s fervientes admiradores, cuando produjo su \u00f3pera en cuatro actos, \u201cOtello\u201d (con libreto escrito por Boito).\n<\/p>\n
El 5 de febrero de 1893 interpret\u00f3 su \u201cFalstaff\u201d en La Scala de Mil\u00e1n y el rey de Italia lo cre\u00f3 Marqu\u00e9s de Busseto. Para un octogenario, esta \u00f3pera era un tour de force en los anales musicales. Sus cualidades dram\u00e1ticas la colocan a la par de las \u00f3peras de Wagner y el modo en que Verdi manej\u00f3 su elemento c\u00f3mico demostr\u00f3 una facultad inimaginable. De hecho, se ha dicho que su \u201cOtello\u201d y \u201cFalstaff\u201d cualifican como un cuarto estilo musical de Verdi. Su lugar en la m\u00fasica es el de un compositor de \u00f3peras de primer rango, e influenci\u00f3 considerablemente la Escuela Italiana durante la segunda mitad del siglo XIX.\n<\/p>\n
Verdi merece ser considerado en la categor\u00eda de compositores de m\u00fasica eclesi\u00e1stica. Su \u201cR\u00e9quiem\u201d (escrito para el aniversario de la muerte de Manzoni) es una obra de arte y contin\u00faa como una favorita. Fue estrenado en Mil\u00e1n el 22 de mayo de 1874. Entre sus obras religiosas est\u00e1n \u201c Pater Noster\u201d para cinco voces; un \u201cAvemar\u00eda\u201d para soprano e instrumentos de cuerda (ambas ejecutadas en 1880); un \u201cTe Deum\u201d para dos coros de cuatro partes, voces y orquesta; un \u201cStabat Mater\u201d en cuatro partes y dos motetes en honor a Nuestra Se\u00f1ora. Estos cuatro aparecieron en 1898, y fueron interpretados en Par\u00eds el 7 de abril de 1899. Verdi demostr\u00f3 su esp\u00edritu cat\u00f3lico por su renuncia a su cargo como miembro del Parlamento italiano para Busseto; y, m\u00e1s tarde (1875), cuando el rey de Italia lo nombr\u00f3 senador, se fue a Roma para ser debidamente admitido, pero nunca asisti\u00f3 a ninguna reuni\u00f3n. El profesor Dickenson en su \u00abMusic in the History of the Western Church\u201d escribe: \u00abEn Verdi tambi\u00e9n tenemos una devoci\u00f3n verdaderamente filial a la Iglesia Cat\u00f3lica, unida a un temperamento f\u00e1cilmente excitable al calor de su inspiraci\u00f3n musical.\u00bb En su testamento Verdi leg\u00f3 un fondo de dotaci\u00f3n para un hogar de m\u00fasicos de edad avanzada.\n<\/p>\n
\nBibliograf\u00eda<\/b>: POUGIN, Verdi (Par\u00eds, 1881); STREATFIELD, Masters of Italian Music (Londres, 1895); MAZZUCATO en GROVE, Dict. of Music and Musicians (nueva ed., Londres, 1910), s.v.\n<\/p>\n
Fuente<\/b>: Grattan-Flood, William. \u00abGiuseppe Verdi.\u00bb The Catholic Encyclopedia. Vol. 15. New York: Robert Appleton Company, 1912.
http:\/\/www.newadvent.org\/cathen\/15350b.htm\n<\/p>\n
Traducido por Pedro O. Vega. rc\n<\/p>\n<\/p>\n
Fuente: Enciclopedia Cat\u00f3lica<\/b><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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