Dramaturgo, naci\u00f3 en La Ferte-Milon, en el viejo Ducado Valois, el 20 de Diciembre de 1639; falleci\u00f3 en Par\u00eds, el 21 de abril de 1699. Hu\u00e9rfano a una edad muy temprana, sus parientes lo enviaron al Colegio de Beauvais, el que estaba \u00edntimamente conectado con el Port Royal, donde \u00e9l ingres\u00f3 en 1655. Aqu\u00ed, aunque s\u00f3lo ten\u00eda diecis\u00e9is a\u00f1os de edad, hizo tal progreso, que no s\u00f3lo ley\u00f3 griego a primera vista, sino que escribi\u00f3 odas tanto en lat\u00edn como en franc\u00e9s. En 1658, entr\u00f3 en el Colegio d’Harcourt. Mientras vivi\u00f3 con su t\u00edo, Nicol\u00e1s Vitart, intim\u00f3 demasiado con algunas personas del ambiente teatral, y para protegerlo contra la tentaci\u00f3n sus parientes lo enviaron a otro t\u00edo, el Abbe Sesvrin, en Uzes; pero al no obtener all\u00ed ninguna posici\u00f3n, regres\u00f3 a Par\u00eds en 1663, donde escribi\u00f3 dos odas que lo dieron a conocer en la corte. En 1664 se realiz\u00f3 su primera obra, \u00abLa Thebade, o los Freres ennemis\u00bb. Fue seguida por \u00abAlejandro\u00bb, otro drama igualmente insignificante. \u00abAndromaque\u00bb, en 1667, representado con gran \u00e9xito, fue seguido por su \u00fanica comedia \u00abLes Plaideurs\u00bb (1668). \u00abBritannicus\u00bb sigui\u00f3 en 1669, \u00abBerenice\u00bb (1670), \u00abBajazet\u00bb (1672),\u00bb Mithridate\u00bb (1673), \u00abIphigenie\u00bb (1674). Despu\u00e9s del fracaso de \u00abPhedre\u00bb en 1677, Racine rompi\u00f3 abruptamente su conexi\u00f3n con el escenario, en parte porque estaba cansado de cr\u00edticas despiadadas y rivalidades injustas, y en parte por motivos de conciencia. Se mantuvo en silencio durante doce a\u00f1os, pero en 1689, a pedido de la Se\u00f1ora de Maintenon, escribi\u00f3 \u00abEsther\u00bb, y \u00abAthalie\u00bb en 1691.\n<\/p>\n
Los dramas de Racine fueron recibidos de diversas maneras. \u00abAndromaque\u00bb logr\u00f3 tan gran \u00e9xito como \u00abLe Cid\u00bb, y merecidamente; el autor consagr\u00f3 su arte m\u00e1s delicado y refinado al retrato de la pasi\u00f3n m\u00e1s tr\u00e1gica. Ning\u00fan personaje del escenario franc\u00e9s es m\u00e1s interesante y atractivo que \u00abHermione\u00bb, el tipo de amor apasionado, y \u00abAndromaque\u00bb, de amor maternal. Su comedia, \u00abLes Plaideurs\u00bb, inspirada por las \u00abAvispas\u00bb de Arist\u00f3fanes, fracas\u00f3 al principio, pero, habiendo sido aplaudida por Luis XIV, encontr\u00f3 como consecuencia, un gran favor del p\u00fablico. \u00abBritannicus\u00bb fue llamada por Voltaire \u00abla pieza de los conocedores\u00bb. \u00abBerenice\u00bb fue escrito en competencia con una obra sobre el mismo tema de Corneille a la que super\u00f3. Sus dos tragedias sobre temas Orientales, \u00abBajazet\u00bb y \u00abMithridate\u00bb, no transmiten el esp\u00edritu Oriental. \u00abIphigenie\u00bb est\u00e1 lleno de patetismo. \u00abPhedre\u00bb que puede disputar con \u00abAndromache\u00bb y \u00abAthalie\u00bb el t\u00edtulo de obras maestras de Racine, se represent\u00f3 en el Hotel de Bourgogne, mientras el \u00abPhedre\u00bb de Pradon fue representada por los actores del rey. Por los primeros Racine fue amargado por varias c\u00e1balas cuyo \u00e9xito y sarcasmo lo hab\u00edan irritado. Su propio \u00abPhedre\u00bb era un fracaso, mientras Pradon triunf\u00f3. Ces\u00f3 todo trabajo dram\u00e1tico, se cas\u00f3, y se volvi\u00f3 muy piadoso, consagr\u00e1ndose completamente a la vida dom\u00e9stica y a sus deberes como historiador real. En los restantes veinte a\u00f1os de su vida, escribi\u00f3 solamente dos obras. La se\u00f1ora de Maintenon, que hab\u00eda establecido una instituci\u00f3n en San-Cyr para la educaci\u00f3n de muchachas pobres de familia noble, pidi\u00f3 a Racine un drama para ser representado por sus protegidas. \u00c9l le escribi\u00f3 \u00abEsther\u00bb que tuvo un \u00e9xito enorme. Cada cr\u00edtico admira en esta obra el esplendor del coro, la perfecci\u00f3n de los caracteres, y el arte maravilloso de la obra en su conjunto. El otro era \u00abAthalie\u00bb, un drama del mismo tipo.\n<\/p>\n
Como escritor dram\u00e1tico, Racine es uno de los l\u00edderes de la escuela cl\u00e1sica. Su arte dram\u00e1tico era una protesta contra las tragedias heroicas y ampulosas que, hasta ese tiempo, hab\u00edan estado de moda. Nosotros podemos leer en el pr\u00f3logo de \u00abBritannicus\u00bb: \u00abQu\u00e9 puedo hacer para satisfacer a mis duros cr\u00edticos? Ser\u00eda muy f\u00e1cil de hacer si yo estuviera deseando sacrificar mi sentido com\u00fan. Yo s\u00f3lo necesito descuidar lo natural y caer en el sensacionalismo.\u00bb A Corneille le gustaba una acci\u00f3n m\u00e1s complicada, \u00abllena de incidentes, un gran n\u00famero de sorpresas teatrales, y discursos de alto vuelo.\u00bb Racine, para citar sus propias palabras, siempre escogi\u00f3 \u00abuna acci\u00f3n simple, no sobrecargada que, progresando firmemente hacia la cat\u00e1strofe, se sostiene por el inter\u00e9s, los sentimientos, y las pasiones de los personajes.\u00bb De nuevo, mientras en Corneille los personajes son secundarios respecto de la acci\u00f3n, en Racine la acci\u00f3n es seguida por ellos. No se encuentran situaciones sensacionales en sus tragedias, sino un estudio profundo y completo de las pasiones de que es presa el coraz\u00f3n humano y, sobre todas, de amor. Racine es el gran pintor del amor, pero el amor que \u00e9l concibe siempre es violento, impetuoso, celoso, y a veces delictivo. El efecto de su nuevo m\u00e9todo fu\u00e9 provocar un cambio en tal sentido del drama franc\u00e9s. El estilo de Racine es simple y sencillo, siempre puro, elegante, armonioso, y, no obstante, fuerte y valiente cuando es necesario. Racine era un hombre sensible, vano, e irritable, con sentimientos profundamente religiosos, y un intelecto perspicaz, flexible, y fuerte. \u00c9l despliega en su trabajo poderes casi \u00fanicos de an\u00e1lisis psicol\u00f3gico, una maravillosa delicadeza de sentimientos, y un exquisito sentido del arte literario.\n<\/p>\n
Los textos sobre sus trabajos son MESNARD (7 vols., Par\u00eds, 1865-73); el tr. BOSWELL, en la Biblioteca de BOHN\u00d5S (Londres, 1889-91); DE BURY, Racine y el Drama Cl\u00e1sico franc\u00e9s (Londres, 1845); TROLLOPE, Corneille y Racine en la Serie de los Cl\u00e1sicos Extranjeros (Edimburgo, 1881); BRUNETIERE, Les Epoques du theatre francais (Par\u00eds, 1892); LARROUNERT, en Les grands ecrivains francais (Par\u00eds, 1898); STENDHAL, Racine et Shakespeare (Par\u00eds, 1882); SAINTE-BEUVE, Port Royal, VI, (4a. ed., Par\u00eds, 1878); DE GROUCHY, Documentos in\u00e9ditos relativos a Jean Racine (Par\u00eds, 1892); LEMAITRE, Impressions de theatre, I, II, IV (Par\u00eds, 1888\u2014); FIGUET, Dix-Septieme Siecle.\n<\/p>\n
JEAN LEBARS
\nTranscrito por Gerald Rossi
\nTraducido por Beatriz N. Prestamo\n<\/p>\n<\/p>\n
Fuente: Enciclopedia Cat\u00f3lica<\/b><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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