(Nombre original, Roland de Lattre).\n<\/p>\n
Compositor, naci\u00f3 en Mons, Hainault, B\u00e9lgica en 1520 (seg\u00fan la mayor\u00eda de los bi\u00f3grafos; pero su epitafio dice 1532); muri\u00f3 en Munich el 14 de junio de 1594. A la edad de ocho y medio a\u00f1os fue admitido como soprano al coro de la iglesia de San Nicol\u00e1s en su ciudad natal. Pronto atrajo la atenci\u00f3n general, tanto por su inusual talento musical como por su hermosa voz; a tal grado que fue secuestrado tres veces. Sus padres lo hicieron volver al hogar dos veces, pero la tercera vez consintieron en permitirle residir en San Didier, la residencia temporal de Fernando de Gonzaga, general en jefe del ej\u00e9rcito de Carlos V y virrey de Sicilia. Al final de la campa\u00f1a en los Pa\u00edses Bajos, Orlando sigui\u00f3 a su patr\u00f3n a Mil\u00e1n y de all\u00ed a Sicilia.\n<\/p>\n
Luego de su cambio de voz Orlando pas\u00f3 tres a\u00f1os en la corte del Marqu\u00e9s de la Terza en N\u00e1poles. Luego se fue a Roma, donde disfrut\u00f3 durante seis meses del favor y la hospitalidad del cardenal arzobispo de Florencia, quien viv\u00eda all\u00ed en ese entonces. A trav\u00e9s de la influencia de este pr\u00edncipe de la Iglesia, Orlando obtuvo la posici\u00f3n de director del coro en San Juan de Letr\u00e1n, a pesar de su extrema juventud y del hecho de que all\u00ed hab\u00eda disponible muchos m\u00fasicos capaces. Durante su residencia en Roma, Lasso complet\u00f3 su primer volumen de Misa para cuatro voces, y una colecci\u00f3n de motetes para cinco voces, todos los cuales public\u00f3 en Venecia. Despu\u00e9s de una estad\u00eda de probablemente dos a\u00f1os en Roma, Lasso se enter\u00f3 de la grave enfermedad de sus padres, y se apresur\u00f3 a regresar a B\u00e9lgica s\u00f3lo para encontrar que ya hab\u00edan muerto. Mons, su ciudad natal, no le ofrec\u00eda un campo de actividad propicio, y pas\u00f3 dos a\u00f1os viajando a trav\u00e9s de Francia e Inglaterra y luego se estableci\u00f3 en Amberes por cerca de dos a\u00f1os.\n<\/p>\n
Mientras estuvo all\u00ed recibi\u00f3 una invitaci\u00f3n de Alberto V, duque de Baviera, no s\u00f3lo para convertirse en director de su capilla real, sino tambi\u00e9n para reclutar m\u00fasicos id\u00f3neos para ella en los Pa\u00edses Bajos. Mientras estuvo empleado por y bajo la protecci\u00f3n de este pr\u00edncipe amante del arte, Lasso desarroll\u00f3 esa fenomenal productividad como compositor que es insuperable en la historia de la m\u00fasica. Durante cuarenta y cuatro a\u00f1os permaneci\u00f3 activo en Munich como compositor y director, primero bajo Alberto V, y luego bajo su hijo y sucesor, Guillermo V. Durante todo este tiempo disfrut\u00f3 no s\u00f3lo del continuo y comprensivo favor de sus patrones y empleadores, sino tambi\u00e9n fue honrado por el Papa Gregorio XIII, quien lo nombr\u00f3 Caballero de la Espuela de Oro; por Carlos IX de Francia, que le otorg\u00f3 la cruz de la Orden de Malta, y por el emperador Maximiliano, quien, el 7 de diciembre de 1570, elev\u00f3 a Lasso y a sus descendientes a la nobleza. El documento imperial que le confiere el honor es notable, no s\u00f3lo porque muestra la estima en que le ten\u00edan los gobernantes y las naciones, sino sobre todo como prueba de la elevada concepci\u00f3n por parte de este monarca de la funci\u00f3n del arte en la econom\u00eda social. La grande y prolongada actividad de Lasso finalmente produjo efecto en su mente y le provoc\u00f3 una depresi\u00f3n y trastorno, los que super\u00f3 al principio, pero de los que nunca se recuper\u00f3 plenamente.\n<\/p>\n
Lasso fue el heredero de los siglos de preparaci\u00f3n y desarrollo de la escuela de los Pa\u00edses Bajos, y fue su m\u00e1s grande y tambi\u00e9n su \u00faltimo representante.\n<\/p>\n
Mientras que con muchos de sus contempor\u00e1neos, incluso los m\u00e1s conocidos, como Dufay, Okeghem, Obrecht, Depr\u00e9s, la habilidad del contrapunto es a menudo un fin en s\u00ed mismo, Lasso, al ser un maestro consumado de todas las formas del arte y al poseer una poderosa imaginaci\u00f3n, siempre apunta a una interpretaci\u00f3n noble y veraz del texto ante \u00e9l. Su genio es de un car\u00e1cter universal. Su amplia cultura y de los m\u00faltiples viajes de su juventud le hab\u00eda permitido absorber los rasgos musicales distintivos de todas las nacionalidades. Ninguno de sus contempor\u00e1neos tuvo tal juicio bien definido en la elecci\u00f3n de los medios de expresi\u00f3n que mejor serv\u00edan a sus prop\u00f3sitos. Los elementos l\u00edricos, \u00e9picos y dram\u00e1ticos est\u00e1n alternadamente en evidencia en su obra. Pero, sin duda, habr\u00eda sido mayor en el estilo dram\u00e1tico, de haber vivido en un per\u00edodo posterior. Aunque Lasso vivi\u00f3 en la \u00e9poca de la Reforma, cuando el esp\u00edritu individual y secular se manifest\u00f3 cada vez m\u00e1s en la m\u00fasica, y aunque \u00e9l interpret\u00f3 poemas seculares como madrigales, canciones (chansons) y el lieder alem\u00e1n, el contenido de las cuales era a veces m\u00e1s bien libre (como era frecuente en aquellos tiempos), su distinci\u00f3n se encuentra mayoritariamente en sus obras para la Iglesia.\n<\/p>\n
Los modos gregorianos diat\u00f3nicos constituyen la base de sus composiciones, y con muy a menudo sus temas est\u00e1n tomados de melod\u00edas lit\u00fargicas. El n\u00famero de obras que el maestro dej\u00f3 a la posteridad excede las dos mil, en toda forma posible, y en combinaciones de dos a doce voces. Muchas de ellas permanecen en manuscritos, pero la gran mayor\u00eda se han impreso en Venecia, Munich, Nuremberg, Lovaina, Amberes o Par\u00eds. Entre sus obras m\u00e1s famosas hay que mencionar su arreglo de los siete salmos penitenciales, que son insuperables por su variedad, profundidad, verdad de expresi\u00f3n y la elevaci\u00f3n de la concepci\u00f3n. El duque Alberto mostr\u00f3 su admiraci\u00f3n por esta obra mand\u00e1ndola a escribir en papiro y a encuadernar en dos vol\u00famenes en folio, la cual el notorio pintor Hans Mielich ilustr\u00f3, por mandato del duque, en una forma muy hermosa. Estos, con dos vol\u00famenes m\u00e1s peque\u00f1os que contienen un an\u00e1lisis de Lasso y la obra de Mielich por su contempor\u00e1neo Samuel van Quickelberg, se conservan en la biblioteca de la corte de Munich. Lasso dej\u00f3 no menos de cincuenta Misas de su composici\u00f3n. Algunas est\u00e1n construidas sobre melod\u00edas seculares, como era costumbre en su tiempo, pero el material tem\u00e1tico para la mayor\u00eda de ellas ha sido tomado del canto lit\u00fargico. En 1604, sus dos hijos, Rodolfo y Fernando, tambi\u00e9n m\u00fasicos notables, publicaron una colecci\u00f3n de 516 motetes, bajo el t\u00edtulo de \u00abMagnum opus musicum\u00bb, que fue seguido en 1609 por \u00abJubilus B. Mariae Virginis\u00bb, que consta de 100 arreglos del Magn\u00edficat. La publicaci\u00f3n de una edici\u00f3n cr\u00edtica de las obras completas de Lasso en sesenta vol\u00famenes, preparada por el Dr. Haberl y A. Sandberger, se inici\u00f3 en 1894.\n<\/p>\n
\nFuente<\/b>: Otten, Joseph. \u00abOrlandus de Lassus.\u00bb The Catholic Encyclopedia. Vol. 9. New York: Robert Appleton Company, 1910.
http:\/\/www.newadvent.org\/cathen\/09011c.htm\n<\/p>\n
Traducido por Luz Mar\u00eda Hern\u00e1ndez Medina. rc\n<\/p>\n<\/p>\n
Fuente: Enciclopedia Cat\u00f3lica<\/b><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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