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\nMiniaturista franc\u00e9s. Floreci\u00f3 en Par\u00eds junto con sus dos hermanos, a finales del siglo catorce y principios del quince. Se cree que su apellido familiar era Malouel o Malwel y que eran sobrinos de aquel Jean Malouel que estaba empleado en Dipu, en la corte del duque de Borgo\u00f1a, y cuya \u00abVie de St. Denis\u00bb, en el Louvre, fue pintada para la cartuja de Champmol y terminada por Henri de Bellechose. El sobrenombre de Limbourg parece indicar que preven\u00edan de la regi\u00f3n, fronteriza con la tierra Van Eyck , que en esos d\u00edas depend\u00eda del Ducado de Borgo\u00f1a. Pero es probable que vinieran a Par\u00eds muy j\u00f3venes y que son ellos a los que se refiere Guillebert de Metz en su \u00abDescription de Paris\u00bb, cuando habla de \u201clos tres hermanos iluminadores\u201d. Deb\u00edan ser ya famosos cuado se public\u00f3 este libro (alrededor de 1395) aunque es imposible atribuirlas con certeza ninguna obra anterior a 1416. En una fecha posterior trabajaron para el duque de Berry (hermano del duque de Borgo\u00f1a y t\u00edo de Carlos VI) en la decoraci\u00f3n de un manuscrito que aun se conserva y que forma parte de la biblioteca del Museo Cond\u00e9. Este famoso libro es conocido universalmente como \u201cTres Riches Heures\u00bb de Chantilly (llamado tambi\u00e9n Libro de Horas de duque de Berry).\n<\/p>\n
De las doscientas y pico pintura que adornan el libro \u00abTr\u00e8s Riches Heures\u00bb solamente la primera mitad se debe a los hermanos Limburg; el resto fueron pintadas cincuenta o sesenta a\u00f1os despu\u00e9s por un disc\u00edpulo de Fouquet llamado Jean Colomb (hermano de Michel Colomb, escultor de la famosa tumba de Nantes y de los \u201cSantos\u201d de Solesmes). Y en la primera parte es imposible determinar la arte que pintaron cada uno de los tres hermanos Limburg. A juzgar por los documentos, Pol deb\u00eda ser el mayor y director del taller. Si esto es as\u00ed, probablemente fue \u00e9l el origen de los dibujos o temas y sus disc\u00edpulos se limitaban a reproducirlos seg\u00fan la copia preparada por \u00e9l. De todas las maneras, el dise\u00f1ador, fuera quien fuese, era uno de m\u00e1s grandes artistas del Renacimiento.\n<\/p>\n
Es una cuesti\u00f3n discutible si su arte lo aprendi\u00f3 en Italia: por una parte, abundan los \u201citalianismos \u201c en \u201cLas muy ricas Horas\u201d \u2013 ser\u00eda f\u00e1cil se\u00f1alar veinte ejemplos de imitaciones florentinas o de Siena; los edificios de m\u00e1s de una escena recuerdan much\u00edsimo la arquitectura del Giotto y el gusto de los marmorari romanos; la \u201cPresentaci\u00f3n en el Templo\u201d es una reproducci\u00f3n exacta de la composici\u00f3n de Taddeo Gaddi; hay un plano de Roma id\u00e9ntico al del techo del hall del palacio publico de Siena. Pero tales coincidencias no son concluyentes para pensar que el autor de la \u00abTres Riches Heures\u00bb viaja por Italia. Las comunicaciones entre los dos pa\u00edses eran frecuentes; Par\u00eds ya era cosmopolita en el siglo catorce y lo que se llamaba ouvraige de Rome o ouvraige de Lombardie era bien conocido all\u00ed. Adem\u00e1s, en m\u00e1s de un punto los Limburg iban muy por delante de la Italia contempor\u00e1nea.\n<\/p>\n
Desde los tiempos de Carlos V hab\u00eda surgido en Par\u00eds un naturalismo elegante del que hay muchos ejemplos en la obra de estos tres hermanos. Sobre el dibujo, el Ad\u00e1n y Eva en el Para\u00edso\u201d y m\u00e1s a\u00fan en el estudio de un \u201cAstr\u00f3logo\u201d, hay ejemplos del desnudos que no tienen paralelo en Italia antes de la fecha de la capilla de Santa Maria del Carmine (1428), ni en Flandes antes del retablo de Van Eycke (1432). Otras p\u00e1ginas ofrecen estudios de los vestidos contempor\u00e1neos o de animales que no fueron superados por Gentile da Fabriano, cuya \u00abAdoraci\u00f3n de los Magos\u201d data de 1423. La \u00abCoronaci\u00f3n de la Virgen\u201c descubre una belleza de dibujo y una pureza de sentimientos que no fueron igualadas ni por el mism\u00edsimo Fra Ang\u00e9lico, mientras que para el g\u00e9nero y descripci\u00f3n de las maneras contempor\u00e1neas, ya de paisanos o de nobles, las tempranas p\u00e1ginas del manuscrito son ejemplos de un arte que no hab\u00eda tenido precedentes y era tan exquisito como cualquier cosa producida en aquellos \u00faltimos tiempos.\n<\/p>\n
Por costumbre se pon\u00eda un calendario al principio del un Libro de Horas, en el que constaban las principales fiestas, fases de la luna etc. Un calendario similar se gravaba en el porche de las catedrales (ver M\u00e2le, \u00abL’Art religieux en France au XIIIe si\u00e8cle\u00bb). Los meses se representan, en estos calendarios, por los signos del zodiaco sobre un peque\u00f1o bajorrelieve que mostraba las ocupaciones caracter\u00edsticas de cada estaci\u00f3n — por ejemplo, para agosto, la cosecha; para septiembre la recolecci\u00f3n de la uva. Estas esculturas, de un arte cl\u00e1sico, casi griego, no admit\u00edan m\u00e1s de una o dos figuras, con un paisaje m\u00e1s sugerido que expresado. Los calendarios de los Libros de Horas se conceb\u00edan as\u00ed en el siglo catorce. Pol de Limburg sustituy\u00f3 esta concepci\u00f3n completamente ideal de las cosas por una totalmente naturalista Rehizo el tema desde el principio y retuvo solamente el tema po\u00e9tico, introdujo mil desarrollos, pintando en vez de la concepci\u00f3n abstracta de la estaci\u00f3n del a\u00f1o, sus aspecto reales y concretos. As\u00ed en el \u00abTres Riches Heures\u00bb incorpora en el calendario (el mes de noviembre de de Jean Colomb) una nueva teor\u00eda est\u00e9tica que constituye el principio claro del paisaje en el arte moderno.\n<\/p>\n
Una innovaci\u00f3n cargada de tan importantes consecuencias para la pintura, invita naturalmente a preguntar: \u00bfDe d\u00f3nde se origino la idea? Para responder, Henri Bouchat sugiere esta ingeniosa teor\u00eda: N\u00f3tese que cada uno de los paisajes representa una de las residencias o castillos del duque de Berry\u2014 El Louvre, Mehung-sur-Y\u00e8vre, Vincennes, etc. Casa uno de estos paisajes est\u00e1 hecho para que est\u00e9 en armon\u00eda con cada signo del zod\u00edaco \u2013 llamado \u201ccasa astrol\u00f3gica\u201d del sol, por lo que se puede conjeturar que el mismo pr\u00edncipe dio la orden de que se hiciera este curioso paralelo. As\u00ed tambi\u00e9n, con Luis XIV, el tapiz de \u201cLos meses\u201d, hilado por los Gobelinos siguiendo los cartones de Le Brum, representa los varios castillos del roi soleil. Pero sea cual fuere el origen de la idea, los Limburg tienen el m\u00e9rito de haber dado, al hacerlos, los primeros y algunos de los m\u00e1s perfectos modelos del arte paisaj\u00edstico moderno.\n<\/p>\n
La felicidad, raramente concedida a un artista, de haber creado un g\u00e9nero, les pertenece m\u00e1s que a ning\u00fan otro. M\u00e1s a\u00fan, de todos los secretos de este nuevo arte \u2013 incluyendo los recursos de la atmosfera y del claroscuro \u2013 tuvieron, si no el instinto desarrollado, al menos una especie de presentimiento. Sugieren la poes\u00eda de cada estaci\u00f3n, su color, su alegr\u00eda o melancol\u00eda, la transparencia del aire primaveral, el torpor invernal de la naturaleza. La obra de los hermanos Limbourg hizo \u00e9poca y un siglo despu\u00e9s segu\u00eda siendo imitada: los artistas flamencos del famoso Breviario Alem\u00e1n de la Biblioteca de S. Marcos, se limitaron a copiarlo, moderniz\u00e1ndolo y haci\u00e9ndolo m\u00e1s aburrido. En todas partes se ha hablado (ver HUBERT AND JAN VAN EYCK) de la importancia hist\u00f3rica de este admirable manuscrito, pero, aunque tuviera en este aspecto un valor imposible de sobreestimar, aunque no pudi\u00e9ramos descubrir en las huellas de toda la pintura del norte , desde el Ma\u00eetre de la Fl\u00e9malle a Jean Fouquet \u2014 a\u00fan seguir\u00eda siendo, con su extraordinaria variedad de escenas y su perfecto estilo, uno de los monumentos m\u00e1s preciosos del arte de la pintura.\n<\/p>\n
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RENAN, Discours sur l’etat des arts en France au XIVe siecle (Paris, 1862); MANTZ, La Peinture en France du IXe au XVIe siecle (Paris, s. d.); COURAJON, Lecons professees a l’ecole du Louvre, II (1901); DEHAISNES, Histoire de l’Art dans la Flandre, l’Artois et le Hainaut (3 vols., 4., Lille. 1886), DE CHAMPEAUX AND GAUCHERY, Les Travaux d’art executes pour le duc de Berry (Paris, 1894); GUILLEBERT DE METZ, Description de Paris sous Charles VI, Published by LE ROULX DE LlNCY AND TISSERAND in Paris et ses historiens aux XlVe et XVe siecles; DELISLE, Les l’ivres d’Heures du duc de Beny (Paris, 1884); DVORAK, Das Ratsel der Bruder van Eyck (Vienna, 1904) DURIEU, Les Tres Riches Heures du duc de Berry (Paris, 1904) Les Belles Heures du duc de Berry in Gazette des Beaux-Arts (1906), Les Debuts des Van Eyck in Gaz des Beaux-A. (1903).\n<\/p>\n
Gillet, Louis. (1910).\n<\/p>\n
Transcrito por Joseph P. Thomas.\n<\/p>\n
Traducido por Pedro Royo, dedicado a Adriana\n<\/p>\n<\/p>\n
Fuente: Enciclopedia Cat\u00f3lica<\/b><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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