Grabador, nacido en Bologna en 1475 (\u00bf1480?); muri\u00f3 all\u00ed en 1530 (\u00bf1534?). Estudi\u00f3 con el orfebre y cincelador Francia, y despu\u00e9s a menudo firm\u00f3 su obra M-A.F., la F refiri\u00e9ndose a su maestro. Su primera plancha (1505), \u201cP\u00edramo y Tisbe\u201d muestra un sombreado de orfebrer\u00eda. Su primer est\u00edmulo art\u00edstico vino de ver las planchas de Durero, alguna de las cuales copi\u00f3 (1506) con tal perfecci\u00f3n que se vendieron como originales. Censurado por el Senado de Venecia a demanda de Durero, el joven a continuaci\u00f3n a\u00f1adi\u00f3 sus propias iniciales a las de Durero. De Lucas de Leyden tambi\u00e9n aprendi\u00f3 mucho; su buril gan\u00f3 en suavidad al grabar la obra de Perazzo. Asimilando r\u00e1pidamente y simplificando siempre, el \u201cMarte y Cupido\u201d (1508) de Marcantonio lo revela maestro de la t\u00e9cnica y de estilo acabado. Hacia esta \u00e9poca, Raimondi parti\u00f3 para Roma deteni\u00e9ndose en Florencia para esbozar el cart\u00f3n (perdido) de Miguel Angel \u201cLos escaladores\u201d, que despu\u00e9s grab\u00f3 en Roma (1510). Viendo un ensayo de \u00e9ste, Rafael exclam\u00f3: \u201c\u00a1Es el m\u00e1s exquisito que nunca haya visto y que nunca pueda verse!\u201d. Los dos artistas se hicieron amigos y la siguiente obra de Raimondi fue \u201cLa muerte de Lucrecia\u201d de Rafael. \u00c9sta y posteriores planchas muestran los oscuros que se hacen menos dram\u00e1ticos y al buril que trabaja m\u00e1s \u201cabierto\u201d. Rafael le encarg\u00f3 mucho a Raimondi, no d\u00e1ndole nunca un cuadro acabado sino un esbozo dibujado a l\u00e1piz o pluma, sabiendo que el tratamiento y elaboraci\u00f3n apropiados vendr\u00edan de su grabador, y de ah\u00ed que haya a menudo una notable discrepancia entre un \u00f3leo de Rafael y un grabado de Raimondi sobre el mismo. Los \u00e9xitos de Marcantonio en Roma igualaron los de Rafael; Durero escribi\u00f3 pidiendo ensayos de su mano y los grabadores alemanes acud\u00edan en tropel para estudiar con \u00e9l. Romano y Aretino le indujeron posteriormente a grabar planchas obscenas o sugestivas, por las que fue encarcelado por el Papa Clemente VII, quien, sin embargo, lo liber\u00f3 varios meses despu\u00e9s a petici\u00f3n del Cardenal de Medici. En 1527, durante el saco de Roma se dice que escap\u00f3, dejando una fortuna y sus planchas en manos de los vencedores. Algunas fuentes afirman que muri\u00f3 cuatro a\u00f1os antes de esto, con el coraz\u00f3n destrozado por la muerte de Rafael. Raimondi abri\u00f3 un nuevo territorio al buril- la reproducci\u00f3n; inspir\u00f3 el m\u00e1s amplio seguimiento que tuvo nunca un grabador y dibuj\u00f3 tan bien como da Vinci o Rafael. \u201cSu sentimiento era noble, su gusto puro\u201d (Delaborde); su estilo, simple y sobrio, su modelado de las figuras, maravilloso, y fue el primer grabador que omiti\u00f3 detalles. De la textura, tono y color local de los grabadores modernos no tuvo indicios. Raimondi grab\u00f3 unas seiscientas planchas. Las mejores son: \u201cAd\u00e1n y Eva\u201d (probablemente la m\u00e1s exquisita) la \u201cVirgen con el brazo desnudo\u201d; la \u201cMatanza de los Inocentes\u201d; \u201cLa Plaga\u201d; \u201cEl Juicio de Paris\u201d (con un vestigio de sombreado de orfebrer\u00eda)\n<\/p>\n
HIND, A Short History of Engraving and Etching (Nueva York 1908); DELABORDE \u201cLa Gravure\u201d (Paris s.f.); LIPPMAN, Engraving and Etching (3\u00aa ed., Nueva York, 1910)\n<\/p>\n
LEIGH HUNT
\nTranscrito por Thomas M. Barrett
\nDedicado a las \u00e1nimas del Purgatorio
\nTraducido por Francisco V\u00e1zquez\n<\/p>\n<\/p>\n
Fuente: Enciclopedia Cat\u00f3lica<\/b><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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