Poeta italiano, naci\u00f3 en Roma en 1698 y falleci\u00f3 en Viena en 1782. De humilde origen, su padre, un ex soldado papal, trabaj\u00f3 luego como carnicero; Metastasio fue puesto a trabajar con un orfebre para aprender su oficio. Casualmente \u00e9l llama la atenci\u00f3n del jurisconsulto y literato, Vincenzo Gravina, quien se hizo cargo de \u00e9l, greciz\u00f3 su nombre de Trapassi al sin\u00f3nimo de Metastasio y le dio una s\u00f3lida educaci\u00f3n. A su muerte en 1718, le dej\u00f3 a su protegido una gran suma de dinero que \u00e9ste disip\u00f3 muy pronto. Entonces se vio obligado a irse de aprendiz con un abogado en N\u00e1poles, el cual, sin embargo, encuentra que su aprendiz es m\u00e1s apto escribiendo versos que estudiando c\u00f3digos legales.\n<\/p>\n
El comienzo de la vedadera carrera de Metastasio fue la composici\u00f3n, a petici\u00f3n del virrey de N\u00e1poles, del drama musical \u201cOrti Esperidi\u201d, la cual tuvo un \u00e9xito notable. La Romanina (Mariana Benti-Bulgarelli), una famosa actriz, fue su protagonista. Ella enseguida se apeg\u00f3 al joven poeta, le encarg\u00f3 escribir una nueva obra, el \u00abDidone abbandonata\u00bb, lo mand\u00f3 a tomar clases de m\u00fasica con un maestro famoso, y se lo llev\u00f3 a Roma y a Venecia en sus giras profesionales. En el 1730, en Viena, el autor de melodramas italiano Apostolo Zeno, que estaba por entregar su puesto de poeta imperial, recomienda a Metastasio como su sucesor. Con esta recomendaci\u00f3n y la ayuda de la Condesa de Althann, que fue su patrona mientras vivi\u00f3, obtuvo el nombramiento. De ah\u00ed en adelante, y particularmente entre 1730 y 1740, Metastasio se ocup\u00f3 en la composici\u00f3n de muchos melodramas (sobre setenta), oratorios, cantatas, cancioncillas, etc. Entre sus melodramas m\u00e1s notables —que anuncian la opera venidera— se encuentran: \u00abEndimione\u00bb, \u00abOrti Esperidi\u00bb, \u00abGalatea\u00bb, \u00abAngelica\u00bb, \u00abDidone\u00bb, \u00abSiroe\u00bb, \u00abCatone\u00bb, \u00abArtaserse\u00bb, \u00abAdriano\u00bb, \u00abDemetrio\u00bb, \u00abIssipile\u00bb, \u00abDemofoonte\u00bb, \u00abClemenza di Tito\u00bb, \u00abSemiramide\u00bb, \u00abOlimpiade\u00bb, \u00abTemistocle\u00bb y el \u00abAttilio Regolo\u00bb. A esta \u00faltima se le considera su obra maestra. Todas las obras de Metastasio tomaron la fantas\u00eda popular, primordialmente porque evit\u00f3 diligentemente todos los desenlaces infelices y aviv\u00f3 sus eficaces di\u00e1logos con aforismos de sentido com\u00fan, combinados con arias y arietas que apelaban a las masas. Sus cartas son importantes para cualquier estudio de su desarrollo art\u00edstico.\n<\/p>\n
La mejor edici\u00f3n de sus obras es la de Par\u00eds, 1780-1782. Adiciones se encuentran en \u201cOpere Postume\u201d, Viena, 1795. (Vea tambi\u00e9n las ediciones de Florencia, 1820 y 1826). Sus cartas fueron editadas por Carducci (Bolonia, 1883) y por Antona Traversi (Roma, 1886).\n<\/p>\n
\nFuente<\/b>: Ford, Jeremiah. \u00abPietro Metastasio.\u00bb The Catholic Encyclopedia. Vol. 10. New York: Robert Appleton Company, 1911.
http:\/\/www.newadvent.org\/cathen\/10234a.htm\n<\/p>\n
Traducido por An\u00f3nimo de Borinquen. lhm\n<\/p>\n<\/p>\n
Fuente: Enciclopedia Cat\u00f3lica<\/b><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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