{"id":26109,"date":"2016-02-05T17:38:18","date_gmt":"2016-02-05T22:38:18","guid":{"rendered":"http:\/\/www.biblia.work\/diccionarios\/wolfgang-amadeus-mozart\/"},"modified":"2016-02-05T17:38:18","modified_gmt":"2016-02-05T22:38:18","slug":"wolfgang-amadeus-mozart","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.biblia.work\/diccionarios\/wolfgang-amadeus-mozart\/","title":{"rendered":"WOLFGANG AMADEUS MOZART"},"content":{"rendered":"

JOHANN CHRYSOSTOMUS WOLFGANG AMADEUS MOZART<\/b>\n<\/p>\n

Uno de los m\u00e1s grandes genios musicales en la historia; naci\u00f3 en Salzburgo, Austria, el 27 de enero de 1756; muri\u00f3 en Viena, el 5 de diciembre de 1791.\n<\/p>\n

Su padre, Leopoldo Mozart, ayudante del director del coro y m\u00fasico de la corte del pr\u00edncipe-arzobispo de Salzburgo, fue uno de los m\u00fasicos m\u00e1s destacados de su tiempo. Fue el autor del mejor m\u00e9todo para tocar viol\u00edn redactado hasta esa \u00e9poca, y fue un hombre de esmerada educaci\u00f3n y genuino car\u00e1cter. Al darse cuenta de los extraordinarios dones de su hijo y tambi\u00e9n de las grandes dotes musicales de su hija Mar\u00eda Ana, cinco a\u00f1os mayor que Wolfgang, dedic\u00f3 toda su energ\u00eda y conocimiento a su educaci\u00f3n.\n<\/p>\n

A la edad de tres a\u00f1os Wolfgang sol\u00eda pasar horas enteras al piano, descubriendo, para su gran alegr\u00eda, intervalos consonantes, y a\u00fan no ten\u00eda cuatro a\u00f1os cuando comenz\u00f3 a recibir de su padre la formaci\u00f3n sistem\u00e1tica en la ejecuci\u00f3n del piano y en la teor\u00eda de la m\u00fasica, improvisando a\u00fan antes de que pudiera escribir notas. La ejecuci\u00f3n del viol\u00edn le vino pr\u00e1cticamente por intuici\u00f3n, un hecho que demostr\u00f3 para el asombro de su padre y una compa\u00f1\u00eda de artistas, al ejecutar a primera la parte de segundo viol\u00edn en un tr\u00edo de instrumentos de cuerda. Todav\u00eda no ten\u00eda cinco a\u00f1os cuando su padre escribi\u00f3 para \u00e9l un tema para el piano con variaciones, que \u00e9l mismo hab\u00eda compuesto. Tan preciso era el o\u00eddo del ni\u00f1o que pod\u00eda recordar el timbre del sonido de un viol\u00edn que hab\u00eda escuchado a\u00fan semanas antes. Su sensibilidad era tal que los sonidos fuertes eran angustiantes para \u00e9l; el sonido de una trompeta casi le causaba un desmayo.\n<\/p>\n

Wolfgang todav\u00eda no ten\u00eda ocho a\u00f1os cuando su padre emprendi\u00f3 una gira de concierto con sus dos hijos, en la que visit\u00f3 Munich, Viena, y Presburgo. En todas partes sus actuaciones, especialmente la de los ni\u00f1os, creaban gran asombro. En 1763 Leopoldo Mozart visit\u00f3 Par\u00eds con sus prodigios, y en el siguiente abril visit\u00f3 Londres, donde permanecieron hasta julio de 1764. Recibidos y agasajados por la realeza y gente de alta posici\u00f3n social, los ni\u00f1os Mozart, pero particularmente Wolfgang, fueron considerados maravillas musicales del mundo. En su viaje de regreso a Salzburgo visitaron La Haya y las principales ciudades de Francia y Suiza.\n<\/p>\n

Durante todos estos viajes, y la distracci\u00f3n y excitaci\u00f3n inherentes a ellos, Wolfgang hizo progresos en todas las ramas de la m\u00fasica y otros conocimientos. Compuso constantemente y en casi toda forma instrumental conocida. Al regresar a casa, se dedic\u00f3 al dominio del contrapunto, y al perfeccionamiento de su t\u00e9cnica en piano, viol\u00edn, y ejecuci\u00f3n del \u00f3rgano. Su patr\u00f3n, el arzobispo von Schlatterbach, esc\u00e9ptico respecto a los logros reportados del muchacho como compositor, invit\u00f3 a Wolfgang a su palacio, prohibi\u00f3 cualquier clase de comunicaci\u00f3n con \u00e9l, y le dio el texto de la primera parte de un oratorio, preparado por el arzobispo, para ponerle m\u00fasica. La segunda y tercera partes de esta obra fueron compuestas por Michael Haydn y Antonio Cajetano Adlgasser respectivamente. Fue publicada en Salzburgo en 1767, y ejecutada durante la Cuaresma del mismo a\u00f1o. Un a\u00f1o m\u00e1s tarde, a la edad de doce, Wolfgang visit\u00f3 Viena nuevamente, y se le encarg\u00f3 escribir una opera buffa, \u201cLa Finta Semplice\u201d, para la cual Marco Coltellini suministr\u00f3 el libreto. Intrigas de todas clases, especialmente de parte de los miembros de la orquesta del teatro, que se opon\u00edan a tocar bajo la direcci\u00f3n de un muchacho de doce a\u00f1os, impidieron su ejecuci\u00f3n.\n<\/p>\n

A su regreso a Salzburgo, Wolfgang fue nombrado maestro de concierto, primero sin compensaci\u00f3n, pero despu\u00e9s le fue asignado un estipendio mensual de doce florines. Leopoldo Mozart, molesto por la falta de reconocimiento de Wolfgang, hizo todo el esfuerzo para asegurar para \u00e9l un nombramiento adecuado en el campo m\u00e1s grande de Munich y Viena, y tambi\u00e9n Florencia, pero al no tener \u00e9xito, finalmente decidi\u00f3 visitar Italia, con el prop\u00f3sito de ganar all\u00ed el prestigio que \u00e9l \u00e9xito en ese pa\u00eds luego trajo consigo. En Bolonia, se relacionaron con el Padre Giambattista Martini (1706-1784), el m\u00fasico m\u00e1s erudito de su tiempo. Este maestro someti\u00f3 a Wolfgang a pruebas en escritura de contrapunto, que \u00e9ste soport\u00f3 con facilidad y destreza consumada. En Roma el joven Mozart realiz\u00f3 su famosa haza\u00f1a de instrumentar el \u201cMiserere\u201d de Allegri para doble coro, despu\u00e9s de escuchar su ejecuci\u00f3n el mi\u00e9rcoles de Semana Santa. Escuch\u00f3 la repetici\u00f3n de la obra el siguiente viernes, y no tuvo que hacer sino unas pocas correcciones menores a su manuscrito. Despu\u00e9s de ser creado Caballero de la Espuela Dorada, agasajado, y aclamado a trav\u00e9s de Italia por el mundo art\u00edstico y aristocr\u00e1tico como el m\u00e1s grande genio musical viviente, Wolfgang regres\u00f3 a su modesta posici\u00f3n en Salzburgo. Repetidas veces trat\u00f3 de encontrar una atm\u00f3sfera m\u00e1s amigable en Munich, Mannheim, Par\u00eds y en otras partes, pero sin \u00e9xito. Excepto por visitas ocasionales a otras ciudades con el fin de dirigir nuevas obras, continu\u00f3 residiendo en Salzburgo hasta sus veinti\u00fan a\u00f1os, cuando estableci\u00f3 su residencia permanente en Viena.\n<\/p>\n

Rechaz\u00f3 por razones patri\u00f3ticas un ofrecimiento de Federico Guillermo II de Prusia para convertirse en director de la corte en Berl\u00edn con un salario de tres mil t\u00e1leros. Mozart estaba ahora en la plenitud de sus facultades, creando con sorprendente rapidez obras que permanecer\u00e1n cl\u00e1sicas para todo tiempo: operas, sinfon\u00edas, cuartetos, conciertos, etc., todas las cuales incrementaron su fama, pero no mejoraron su condici\u00f3n material. No solo se le neg\u00f3 el debido reconocimiento, sino que su vida fue una continua lucha por la existencia. Su solicitud para asistente del director de la casa de \u00f3pera imperial fracas\u00f3. Solicit\u00f3 una posici\u00f3n similar en la catedral de San Esteban, con la esperanza de promoci\u00f3n final al puesto de director del coro. Solamente en su lecho de muerte recibi\u00f3 las nuevas de su nombramiento. Este gran maestro muri\u00f3 a la edad de treinta y cuatro a\u00f1os y fue sepultado, con el menor gasto posible debido a su pobreza extrema, en una tumba de pobre, y se desconoce el lugar exacto de su descanso. Solamente unas pocas personas acompa\u00f1aron sus restos al cementerio.\n<\/p>\n

La individualidad de Mozart fue de un car\u00e1cter exquisitamente delicado, tierno y noble. Sus \u00f3peras, \u201cDon Juan\u201d, \u201cLa Flauta M\u00e1gica\u201d, \u201cLas Bodas de F\u00edgaro\u201d, \u201cCosi fan tutte\u201d, \u201cLa Clemenza di Tito\u201d, con motivo de su belleza mel\u00f3dica y sinceridad de expresi\u00f3n, tienen tan fuerte arraigo en los afectos del p\u00fablico musical de hoy como lo tuvieron a finales del siglo XVIII. Sus obras instrumentales contin\u00faan deleitando a m\u00fasicos de todo el mundo.\n<\/p>\n

Sin embargo, como compositor para la Iglesia no alcanza, aun art\u00edsticamente, el elevado nivel que mantuvo en otros campos. En su d\u00eda la m\u00fasica de la Iglesia, el canto gregoriano, era pr\u00e1cticamente ignorado en Alemania, y tristemente descuidado en otros pa\u00edses. Mozart tuvo poco conocimiento de los maestros del siglo XVI, y en consecuencia su estilo de escribir para la Iglesia no pudo haber sido influenciado por ellos. Raramente se cantaba el propio de la Misa, que trae a los cantores y la congregaci\u00f3n en \u00edntima comunicaci\u00f3n con la liturgia del d\u00eda particular. Las quince Misas, letan\u00edas, ofertorios, su gran \u201c R\u00e9quiem\u201d, as\u00ed como muchos arreglos m\u00e1s peque\u00f1os, la mayor\u00eda de ellos escritos para solo, coro, y orquesta, en el mismo estilo de sus obras seculares, no reflejan el esp\u00edritu de la Iglesia universal, sino m\u00e1s bien la concepci\u00f3n subjetiva y disposici\u00f3n de \u00e1nimo del compositor y el esp\u00edritu josefinista de la \u00e9poca. Se puede imaginar f\u00e1cilmente lo que Mozart, con su imaginaci\u00f3n rafaelesca y su temperamento, habr\u00eda sido para la m\u00fasica eclesi\u00e1stica si hubiera vivido en una \u00e9poca diferente y en un ambiente diferente, o se hubiera sobrepuesto a los propios.\n<\/p>\n

Bibliograf\u00eda<\/b>: JAHN, W.A. Mozart, tr. TOWNSEND (London, 1882); NOHL, Mozart’s Leben, tr. LALOR (Chicago, 1893); NOTTEBOHM, Mozartiana (1880); KOCHEL, Chronologisch-thematisches Verzeichnis admmtlicher Tonwerke W. A. Mozart’s (Leipzig, 1862-1889); MEINARDUS, Mozart ein Kunstlerleben (Leipzig, 1882).Fuente<\/b>: Otten, Joseph. \u00abJohann Chrysostomus Wolfgang Amadeus Mozart.\u00bb The Catholic Encyclopedia. Vol. 10. New York: Robert Appleton Company, 1911.
http:\/\/www.newadvent.org\/cathen\/10623a.htm\n<\/p>\n

Traducido por Daniel Reyes V. rc\n<\/p>\n

Schola Cantorum Per\u00fa<\/b>\n<\/p>\n