Un nicho es un hueco para la recepci\u00f3n de una estatua, dise\u00f1ado de manera que le d\u00e9 \u00e9nfasis, la enmarque de manera efectiva y le ofrezca alguna medida de protecci\u00f3n. Casi no exist\u00eda antes del siglo XII, y es una de las principales caracter\u00edsticas decorativas de la arquitectura g\u00f3tica.\n<\/p>\n
El uso constante y a menudo generoso de im\u00e1genes escult\u00f3ricas de los santos era una parte esencial del gran estilo que expresar\u00eda tan perfectamente la fe cat\u00f3lica, y que tuvo sus inicios en Normand\u00eda como consecuencia de la gran reforma cluniacense; y desde el momento que el bajorrelieve \u00e1speramente cincelado se intensific\u00f3 hasta llegar a la figura redonda y separada, el infalible instinto art\u00edstico de los constructores medievales les ense\u00f1\u00f3 —como les hab\u00eda ense\u00f1ado a los griegos— que la escultura se convierte en figura arquitect\u00f3nica s\u00f3lo cuando se incorpora a la construcci\u00f3n de la que forma parte, por medio de las formas arquitect\u00f3nicas circundantes que armonizan con la construcci\u00f3n misma.\n<\/p>\n
En la obra rom\u00e1nica este marco es poco m\u00e1s que fustes lindantes que sostienen un arco, y en el que la estatua es tratada como un accesorio, y que se le daba lugar cada vez que aparec\u00eda un espacio de pared lisa entre las columnas y los arcos de la decoraci\u00f3n estructural. La comodidad, la correcci\u00f3n y la belleza de la disposici\u00f3n fueron evidentes de inmediato, sin embargo, y de all\u00ed hacia adelante el desarrollo del nicho como una forma arquitect\u00f3nica independiente fue constante y r\u00e1pido. No s\u00f3lo el nicho con dosel asimilaba la estatua en la entidad arquitect\u00f3nica y le brindaba esa protecci\u00f3n de la intemperie tan necesaria en el norte, sino que tambi\u00e9n, junto con la estatua en s\u00ed, produc\u00eda una de las m\u00e1s ricas composiciones de l\u00ednea, luz y la sombra conocidas en el arte. Los arquitectos medievales se dieron cuenta de esto y se apoderaron de \u00e9l con avidez, utiliz\u00e1ndolo casi como su principal medio para la obtenci\u00f3n de esos lugares y espacios de rica decoraci\u00f3n que le daba el toque final de perfecci\u00f3n a sus maravillosas construcciones.\n<\/p>\n
En el siglo XIII se hizo una cavidad en la pared para alojar la estatua, los fustes lindantes se convirtieron en soportes independientes para un dosel arqueado rematado en aguil\u00f3n, mientras que se introdujo el pedestal, para empatar a\u00fan m\u00e1s la escultura en la arquitectura. M\u00e1s tarde, la secci\u00f3n del alf\u00e9izar se volvi\u00f3 hexagonal u octogonal, el dosel arqueado fue lobulado, el front\u00f3n fue enriquecido con ornamentos y pin\u00e1culos, y, finalmente, en los siglos XIV y XV, todo el rasgo se convirti\u00f3 casi en una composici\u00f3n independiente, el dosel se convirti\u00f3 en una cosa de maravillosa complejidad y riqueza, mientras que fue prodigado en casi todas las partes del edificio, desde las puertas hasta las torres, y tanto dentro como fuera. La iconoclasia protestante y revolucionaria dej\u00f3 fuera de Francia pocos ejemplos de nichos debidamente ocupados por sus estatuas originales, pero en tales obras maestras de arte como las catedrales de Par\u00eds, Chartres, Amiens y Reims se puede ver en su m\u00e1xima perfecci\u00f3n estas manifestaciones singulares de la sutileza y el refinamiento del arte perfecto de la civilizaci\u00f3n cat\u00f3lica.\n<\/p>\n
\nFuente<\/b>: Cram, Ralph Adams. \u00abNiche.\u00bb The Catholic Encyclopedia. Vol. 11. New York: Robert Appleton Company, 1911. 22 Mar. 2012
http:\/\/www.newadvent.org\/cathen\/11053b.htm\n<\/p>\n
Traducido por Luz Mar\u00eda Hern\u00e1ndez Medina.\n<\/p>\n<\/p>\n
Fuente: Enciclopedia Cat\u00f3lica<\/b><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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