\n El m\u00e1s grande compositor de m\u00fasica lit\u00fargica de todos los tiempos; naci\u00f3 en Palestrina (antigua Praeneste) en 1514 \u00f3 1515, seg\u00fan Baini, Riemann, y otros, en 1526, seg\u00fan Haberl; muri\u00f3 en Roma el 2 de febrero de 1594. ]] La historia de sus primeros a\u00f1os es pr\u00e1cticamente desconocida. Giuseppe Ottavia Pittoni (1657-1743), en \u00abnotizie dei maestri di cappella si di Rome che ultramontani, 1600-1700\u00bb, un manuscrito en el Vaticano, relata que el joven Pierluigi cantaba en las calles de Roma mientras ofrec\u00eda para la venta los productos de la granja de sus padres y que en una ocasi\u00f3n fue escuchado por el director del coro de Santa Mar\u00eda Maggiore, quien, impresionado por la bella voz y el marcado talento musical del muchacho, lo educ\u00f3 musicalmente. La tradici\u00f3n no da ninguna pista en cuanto a la identidad del maestro de coro. Algunos sostienen que Palestrina fue ense\u00f1ado por Jacob Arcadelt (1514-60), director de coro y compositor en Roma desde 1539 a 1549. La opini\u00f3n largamente sostenida de que Claude Goudimel (1505-72) fue su principal maestro ha sido abandonada definitivamente.
\n Por lo que se conoce, \u00e9l comenz\u00f3 su vida musical activa en 1544 como organista y director de coro en su ciudad natal. Su fama aumento y en 1551 fue llamado a Roma, y se le confi\u00f3 la direcci\u00f3n y formaci\u00f3n musical de los ni\u00f1os cantores de la Bas\u00edlica de San Pedro, y en ese mismo a\u00f1o fue promovido al puesto de director del coro. En 1554, le dedic\u00f3 al Papa Julio III (1549-55) sus primeras composiciones, un volumen de Misas para cuatro voces, y fue recompensado con la designaci\u00f3n como miembro de la capilla papal en contravenci\u00f3n con las reglas que gobernaban ese cuerpo. El Papa hizo a un lado la regla que exig\u00eda a quienes tuvieran la calidad de miembros en el coro papal pertenecer a las \u00d3rdenes Sagradas, y tambi\u00e9n us\u00f3 su autoridad para eximirlo del usualmente severo examen de admisi\u00f3n. Estas circunstancias y el hecho adicional de que su voz era muy inferior a la de otros cantores, despert\u00f3 la oposici\u00f3n y el antagonismo de sus compa\u00f1eros. Los cantores papales no entend\u00edan el objetivo del Papa, el cual era asegurar al joven dotado el ocio necesario para componer.
\n Tumba de P\u00edo IVEn el transcurso del mismo a\u00f1o, Palestrina public\u00f3 un volumen de madrigales [1]. En a\u00f1os posteriores el compositor mismo consider\u00f3 como demasiado libres los textos de algunos de \u00e9stos. En la dedicatoria de su arreglo del Cantar de los Cantares a Gregorio XIII, expresa no solo pesar sino arrepentimiento, por haber causado esc\u00e1ndalo con su publicaci\u00f3n. Marcelo II, como cardenal, hab\u00eda protegido y admirado a Palestrina, pero muri\u00f3 despu\u00e9s de un reinado de solo veinti\u00fan d\u00edas. Paulo IV, poco despu\u00e9s de su accesi\u00f3n al poder, reforz\u00f3 las reglas anteriores para el gobierno del coro papal. Adem\u00e1s de Palestrina, hab\u00eda otros dos miembros laicos casados en el coro. Todos fueron despedidos con una peque\u00f1a pensi\u00f3n, a pesar del acuerdo de que estos cantores estar\u00edan contratados de por vida.
\n La preocupaci\u00f3n y las dificultades causadas por el despido le acarrearon una severa enfermedad; restablecido, el compositor se hizo cargo, el 1 de octubre de 1555, del coro en San Juan de Letr\u00e1n, donde permaneci\u00f3 hasta febrero de 1561. Durante este per\u00edodo escribi\u00f3, adem\u00e1s de Lamentaciones y Magn\u00edficats, la famosa \u201cimproperia\u201d. Paulo IV le orden\u00f3 al coro papal que las interpretara el Viernes Santo, y desde entonces han permanecido en su repertorio para Semana Santa. Esta producci\u00f3n increment\u00f3 grandemente la fama de Palestrina. En vista de sus crecientes necesidades y del gasto de publicaci\u00f3n de sus obras, en 1561 le pidi\u00f3 al cap\u00edtulo de San Juan de Letr\u00e1n un aumento de salario. Se lo negaron y acept\u00f3 una posici\u00f3n similar en Santa Maria Maggiore, la cual ocup\u00f3 hasta 1571. No se conoce en qu\u00e9 \u00e9poca de su carrera Palestrina lleg\u00f3 a estar bajo la influencia de San Felipe Neri, pero hay razones para creer que fue en su temprana juventud. Como penitente y disc\u00edpulo espiritual del santo, adquiri\u00f3 ese entendimiento en el esp\u00edritu de la liturgia, que lo habilit\u00f3 para establecerla en m\u00fasica polif\u00f3nica como nunca antes se hab\u00eda hecho. Fue su formaci\u00f3n espiritual a\u00fan m\u00e1s que su madurez art\u00edstica, lo que lo capacit\u00f3 para el papel providencial que jug\u00f3 en la reforma de la m\u00fasica eclesi\u00e1stica.
\n El Papa P\u00edo IV le encomend\u00f3 la tarea de activar las reformas decretadas por el Concilio de Trento a una comisi\u00f3n de ocho cardenales. Un comit\u00e9 de dos de estos, San Carlos Borromeo y Vitellozzo Vitelli, fue designado para considerar cierto mejoramiento en la disciplina y administraci\u00f3n del coro papal, y para este fin reclutaron a ocho de los miembros del coro. El Cardenal Vitelli hizo que los cantores interpretaran ciertas composiciones en su presencia, con el fin de determinar qu\u00e9 medidas podr\u00edan tomarse para la preservaci\u00f3n de la integridad y clara declamaci\u00f3n del texto en composiciones en las que las voces estuvieran entrelazadas. San Carlos, como canciller de su t\u00edo, P\u00edo IV, fue el patr\u00f3n de Palestrina, y le aument\u00f3 su pensi\u00f3n en 1565. El 19 de junio de 1565 celebr\u00f3 una Misa solemne en presencia del pont\u00edfice, en la que se cant\u00f3 la gran \u201cMissa Papae Marcelli\u201d de Palestrina. <\/p>\n
Estos datos hist\u00f3ricos son la \u00fanica base detectable para las leyendas, tanto tiempo repetidas por los historiadores, relativas al proceso ante los cardenales y el Papa de la causa de la m\u00fasica polif\u00f3nica, y su defensa por Palestrina, en la composici\u00f3n y ejecuci\u00f3n de tres Misas, entre ellas la \u201cMissa Papae Marcelli\u201d. Haberl estudi\u00f3 los archivos y demoli\u00f3 en forma concluyente estas ficciones, pero su continua repetici\u00f3n por cerca de doscientos a\u00f1os resalta el hecho de la actividad de Palestrina, inspirada por San Felipe y estimulada por San Carlos, en la reforma de la m\u00fasica eclesi\u00e1stica, una actividad que abarc\u00f3 toda su carrera y antecedi\u00f3 por algunos a\u00f1os las medidas disciplinarias de las autoridades de la Iglesia.\n<\/p>\n
San Felipe Neri<\/p>\n
]]La base de su reforma son los dos principios que se deducen leg\u00edtimamente de las \u00fanicas referencias a la m\u00fasica eclesi\u00e1stica en los decretos Tridentinos:\n<\/p>\n
P\u00edo IV cre\u00f3 para Palestrina el cargo de \u201cCompositor de la Capilla Papal\u201d con un salario incrementado. \u00c9l tuvo un solo sucesor en su oficio, Felice Anerio. Cuando muri\u00f3 (1571) Giovanni Animuccia, el director del coro de la Bas\u00edlica de San Pedro, Palestrina se convirti\u00f3 en su sucesor, quedando as\u00ed asociado con el coro papal y el de San Pedro al mismo tiempo. Sus celosos e intrigantes colegas en la capilla papal intentaron sin \u00e9xito que el P\u00edo V lo despidiera. Durante este a\u00f1o escribi\u00f3 una cantidad de motetes y laudi spirituali para el Oratorio de San Felipe Neri. Adem\u00e1s de los deberes de director de coro en San Pedro, compositor para la capilla papal, director de m\u00fasica en el Oratorio de San Felipe, tambi\u00e9n ense\u00f1aba en la escuela de m\u00fasica de Giovanni Mar\u00eda Nanini. Adem\u00e1s, Gregorio XIII le encarg\u00f3 que preparara una nueva versi\u00f3n del canto gregoriano. Su parte exacta en esta edici\u00f3n, publicada luego bajo el nombre de \u201ceditio Medicaea\u201d, porque se imprimi\u00f3 en una editorial perteneciente al cardenal de Medici, y la que fue preparada por sus alumnos Giovanni Guidetti, Felice Anerio, y Francesco Suriano, han sido por largo tiempo un tema de controversia. La empresa no fue particularmente agradable a Palestrina y lo distrajo de la producci\u00f3n original, su verdadero campo de actividad. La muerte de su esposa en 1580 lo afect\u00f3 profundamente. Su dolor hall\u00f3 expresi\u00f3n en dos composiciones, Salmo 137(136), \u201cPor los r\u00edos de Babilonia\u201d, y un motete sobre las palabras \u201cOh Se\u00f1or, cuando T\u00fa vengas a juzgar el mundo, c\u00f3mo me presentar\u00e9 ante el rostro de tu ira, mis pecados me asustan, ay de m\u00ed, Oh Se\u00f1or\u201d. Con \u00e9stas pretend\u00eda cerrar su actividad creativa, pero con el nombramiento en 1581 como director de m\u00fasica para el Pr\u00edncipe Buoncompagni, sobrino de Gregorio XIII, comenz\u00f3 tal vez el m\u00e1s brillante per\u00edodo de su larga vida.<\/p>\n
Adem\u00e1s de madrigales sacros, motetes, salmos, himnos en honor de la Sant\u00edsima Virgen y Misas, produjo la obra que le atrajo el t\u00edtulo de \u201cPr\u00edncipe de la M\u00fasica\u201d: veintinueve motetes sobre las palabras del \u201cCantar de los Cantares\u201d. Seg\u00fan su propia declaraci\u00f3n, Palestrina pretend\u00eda reproducir en su composici\u00f3n el amor divino expresado en el c\u00e1ntico, de forma tal que su propio coraz\u00f3n pudiera ser tocado por una chispa del mismo. Para la entronizaci\u00f3n de Sixto V, escribi\u00f3 un motete de cinco partes y Misa sobre el tema para el texto \u201cTu es pastor ovium\u201d, seguidos unos pocos meses despu\u00e9s por una de sus m\u00e1s grandes producciones, la Misa \u201cAssumpta est Maria\u201d. Sixto ten\u00eda la intenci\u00f3n de designarlo director del coro papal, pero la negativa de los cantores a ser dirigidos por un laico, impidi\u00f3 la ejecuci\u00f3n de su plan. Durante los \u00faltimos a\u00f1os de su vida Palestrina escribi\u00f3 su gran \u201cLamentaciones\u201d, arreglos de los himnos lit\u00fargicos, una colecci\u00f3n de motetes, el bien conocido \u201cStabat Mater\u201d para doble coro, letan\u00edas en honor de la Bendita Virgen Mar\u00eda, y los ofertorios para el a\u00f1o eclesi\u00e1stico.\n<\/p>\n
Sus obras completas, en treinta y tres vol\u00famenes, editadas por Teodoro de Witt, Franz Espagne, Franz Commer, y desde el d\u00e9cimo volumen en adelante, por Haberl, son publicadas por Breitkopf y Hartel; Monse\u00f1or Haberl le present\u00f3 el \u00faltimo volumen de la edici\u00f3n terminada a P\u00edo X el Domingo de Pascua de 1908. La importancia de Palestrina no reside tanto en sus dones sin precedente de mente y coraz\u00f3n, sus capacidades creativas y constructivas, como en el hecho de que \u00e9l hizo de ellos el medio para la expresi\u00f3n en tonos del estado de su propia alma, la cual, entrenada y formada por San Felipe, estaba afinada para y sent\u00eda con la Iglesia. Sus creaciones permanecer\u00e1n para siempre como la personificaci\u00f3n musical del esp\u00edritu de la Contrarreforma, la Iglesia triunfante.\n<\/p>\n
\nFuente<\/b>: Otten, Joseph. \u00abGiovanni Pierluigi da Palestrina.\u00bb The Catholic Encyclopedia. Vol. 11. New York: Robert Appleton Company, 1911.
\n
http:\/\/www.newadvent.org\/cathen\/11421b.htm\n<\/p>\n
Traducido del Ingl\u00e9s por Daniel Reyes V. rc\n<\/p>\n
NOTAS<\/b>:\n<\/p>\n
[1] Madrigal: 1. m. Poema breve, generalmente de tema amoroso, en que se combinan versos de siete y de once s\u00edlabas.
\n2. m. Composici\u00f3n musical para varias voces, sin acompa\u00f1amiento, sobre un texto generalmente l\u00edrico.\n<\/p>\n
Enlaces externos<\/b>\n<\/p>\n
[1] Misa del Papa Marcelo: Kyrye.\n<\/p>\n
[2] Misa del Papa Marcelo: Credo.\n<\/p>\n
[3] Misa del Papa Marcelo: Gloria\n<\/p>\n
[4] Misa del Papa Marcelo: Sanctus.\n<\/p>\n
[5] Misa del Papa Marcelo: Agnus Dei.\n<\/p>\n
[6] Misa del Papa Marcelo: Benedictus\n<\/p>\n
[7] Stabat Mater.\n<\/p>\n
\nSelecci\u00f3n de Jos\u00e9 G\u00e1lvez Kr\u00fcger
\nDei.
\n[8] Jesu, rex admirabilis\n<\/p>\n
Selecci\u00f3n de enlaces: Jos\u00e9 G\u00e1lvez Kr\u00fcger\n<\/p>\n<\/p>\n
Fuente: Enciclopedia Cat\u00f3lica<\/b><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
El m\u00e1s grande compositor de m\u00fasica lit\u00fargica de todos los tiempos; naci\u00f3 en Palestrina (antigua Praeneste) en 1514 \u00f3 1515, seg\u00fan Baini, Riemann, y otros, en 1526, seg\u00fan Haberl; muri\u00f3 en Roma el 2 de febrero de 1594. ]] La historia de sus primeros a\u00f1os es pr\u00e1cticamente desconocida. Giuseppe Ottavia Pittoni (1657-1743), en \u00abnotizie dei … Continuar leyendo \u00abGIOVANNI PIERLUIGI DA PALESTRINA\u00bb<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[],"class_list":["post-26332","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-diccionario"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.biblia.work\/diccionarios\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/26332","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.biblia.work\/diccionarios\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.biblia.work\/diccionarios\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.biblia.work\/diccionarios\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.biblia.work\/diccionarios\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=26332"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.biblia.work\/diccionarios\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/26332\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.biblia.work\/diccionarios\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=26332"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.biblia.work\/diccionarios\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=26332"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.biblia.work\/diccionarios\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=26332"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}