Grabador franc\u00e9s y dibujante a l\u00e1piz, nacido en Reims, 1623 (1626, o 1630) falleci\u00f3 en Par\u00eds, 1678. Poco se conoce de sus primeros a\u00f1os salvo que su padre, comerciante de Reims, lo envi\u00f3 a la escuela Jesuita donde recibi\u00f3 un espl\u00e9ndido entrenamiento cl\u00e1sico pero ning\u00fan est\u00edmulo para dibujar. En cada momento de descanso estaba ocupado con su l\u00e1piz o buril, e inclv\u00e2v\u2039\u00a7\u2122\u00a5so grab\u00f3 en los \u00e1rboles del bosque. Tall\u00f3 en madera un\u00bb Cristo\u00bb y una\u00bb virgen\u00bb, copi\u00e1ndolos de viejos platos de cobre. Fu\u00e9 despu\u00e9s a los Benedictinos que cultivaron su inclinaci\u00f3n art\u00edstica; se ve uno de los miembros de la orden que pacientemente se sentaba con \u00e9l en \u00abBusto de un Religioso\u00bb (publicado en 1644). Tambi\u00e9n grab\u00f3 los ornamentos para su tesis en filosof\u00eda en 1645 (Piedad, Justicia, y Prudencia Saludando a la Universidad), ambos, esfuerzos tempranos que alcanzaron un \u00e9xito notable. Por estar su familia en horribles aprietos financieros, Nanteuil fue a Par\u00eds (1648), y trabaj\u00f3 con Regnesson, con cuya hermana se hab\u00eda casado. Su estilo cambi\u00f3 y se desarroll\u00f3 r\u00e1pidamente: su primer m\u00e9todo hab\u00eda sido s\u00f3lo usar l\u00edneas rectas, poco superficiales o profundas; luego practic\u00f3 cross-hatching y agreg\u00f3 Stippling para los medios-tonos (en esto siguiendo a Boulanger). El apogeo de su estilo muestra efectos especiales y tratamiento individual para cada parte de la cara y cada textura de los pa\u00f1os. Sus retratos a l\u00e1piz y pastel le trajeron una pensi\u00f3n de 1000 vidas y el nombramiento de Grabador Real (1658), junto con un atelier en el Gobelins. Dos a\u00f1os m\u00e1s tarde Luis XIV dict\u00f3 un decreto, principalmente inspirado por Nanteuil, separando el grabado de las restantes artes mec\u00e1nicas y dando a los grabadores todos los privilegios de otros artistas.\n<\/p>\n
Los pasteles oscuros, gruesos y vigorosos de Nanteuil, o los bocetos a l\u00e1piz de tama\u00f1o natural han desaparecido casi todos, ya que s\u00f3lo&\u00e2v\u2039\u00a7\u2122 los us\u00f3 como bocetos para sus grabados; y sus ricos, a\u00fan delicados y plateados tonos, su modelado espl\u00e9ndido de la cara, su sugerencia de colores a lo largo de la l\u00e1mina y natural justicia de la semejanza, es principalmente debida al seguimiento del boceto fresco y espont\u00e1neo en l\u00e1piz. Grab\u00f3 retratos de muchos de los pr\u00edncipes de Europa y de todos los hombres famosos de Francia en tiempos de Luis XIV. Del Gran Monarca solamente, hizo diecinueve retratos en varios per\u00edodos de su vida. Era rico, afable, y muy generoso, y devolv\u00eda a menudo los pagos de las grandes l\u00e1minas cuando hallaba que the sitters eran pobres. Era recibido por la nobleza y hombres de letras, escribi\u00f3 poes\u00eda y la recitaba agradablemente. Sus versos pueden encontrarse a menudo bajo sus retratos. Fu\u00e9 el pionero del grabado moderno, y mucho de su trabajo iguala y recuerda fuertemente al mejor de los tiempos recientes. Era un r\u00e1pido y prol\u00edfico obrero, muchos de sus 243 l\u00e1minas son de tama\u00f1o natural. Fairthorne, un gran grabador ingl\u00e9s, aprendi\u00f3 mucho de \u00e9l, y Edelinck era su amigo y seguidor. Sus obras maestras son: J.B. el carro de mudanzas Steenberghen (despu\u00e9s de Duchatel), L’Advocat llamado \u00abde Hollande\u00bb (1668); M. de Pomponne (despu\u00e9s de Le Brun); Jean Loret; Duchesse de Nemours; y Mariscal Turenne. Algunos de sus bocetos en la Biblioteca Richelieu.\n<\/p>\n
\nRICHARD, Magazin Pittoresque (Paris, 1859); DUMESNIL, Le Peintre Graver Francais, IV, (Paris\u2014); DELABORDE, La Gravure (Paris, s.d.).\n<\/p>\n
LEIGH HUNT
\nTranscripto por Joseph P. Thomas
\nTraducido por Beatriz Prestamo\n<\/p>\n<\/p>\n
Fuente: Enciclopedia Cat\u00f3lica<\/b><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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