{"id":26667,"date":"2016-05-19T16:31:48","date_gmt":"2016-05-19T21:31:48","guid":{"rendered":"http:\/\/www.biblia.work\/sermones\/el-camafeo-italiano-obra-maestra-en-miniatura\/"},"modified":"2016-05-19T16:31:48","modified_gmt":"2016-05-19T21:31:48","slug":"el-camafeo-italiano-obra-maestra-en-miniatura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.biblia.work\/sermones\/el-camafeo-italiano-obra-maestra-en-miniatura\/","title":{"rendered":"El camafeo italiano, obra maestra en miniatura"},"content":{"rendered":"\n

El camafeo italiano, obra maestra en miniatura<\/strong><\/p>\n

DE NUESTRO CORRESPONSAL EN ITALIA<\/p>\n

Hemos venido a Torre del Greco, en el golfo de N\u00e1poles, para observar c\u00f3mo se trabaja una artesan\u00eda t\u00edpica de esta regi\u00f3n italiana. Nos referimos a su tradicional camafeo, que se talla en conchas marinas. Planeamos visitar uno de los numerosos talleres de la ciudad, pero antes tal vez nos convendr\u00eda saber algo sobre estas joyas y su larga historia.<\/p>\n

EL CAMAFEO es una gema, piedra dura o concha que se talla en relieve. El \u00e1gata, el \u00f3nice, la sard\u00f3nice y ciertos tipos de conchas son los materiales que mejor se prestan para ese arte, dadas las distintas tonalidades de sus capas, que permiten obtener agradables contrastes. Se dice que la t\u00e9cnica empleada es la misma que la de los relieves escult\u00f3ricos, solo que en miniatura.<\/p>\n

En la antig\u00fcedad, los camafeos gozaban de gran aceptaci\u00f3n entre el p\u00fablico; prueba de ello son los muchos ejemplares que se conservan de las culturas persa y grecorromana, labrados en piedras duras y piedras preciosas. Los tallados en conchas marinas son de \u00e9poca m\u00e1s reciente. En Francia, Alemania y Flandes se trabaj\u00f3 el n\u00e1car durante los siglos XIV y XV, per\u00edodo en el que los objetos de dicho material ten\u00edan gran prestigio en las opulentas y refinadas cortes francesas. Los viajes de descubrimiento realizados durante aquellos a\u00f1os propiciaron asimismo la entrada en Europa de materias primas ex\u00f3ticas: caparazones gigantes de tortuga, colmillos de narval, jade, \u00e1mbar y extra\u00f1as conchas marinas. Tales art\u00edculos suscitaron el inter\u00e9s por la historia natural y estimularon la imaginaci\u00f3n de h\u00e1biles artesanos, joyeros y grabadores. Todo parece indicar que fue en el siglo\u00a0XVI cuando se vio que las conchas de los c\u00e1sidos y de los cipreidos eran particularmente adecuadas para tallar camafeos.<\/p>\n

En el siglo XVIII, durante el llamado per\u00edodo neocl\u00e1sico, se reaviv\u00f3 el inter\u00e9s por las artes antiguas, lo que condujo al florecimiento de las tallas de conchas, pese al menosprecio de quienes las consideraban burdas imitaciones, pues se empleaba un material inferior a las piedras preciosas. Los centros artesanales de camafeos fueron desapareciendo a partir de entonces, hasta quedar solo en dos ciudades: Idar-Oberstein (Alemania), especializada en la talla mec\u00e1nica de \u00e1gatas, y Torre del Greco (Italia), donde el trabajo sigue haci\u00e9ndose a mano.<\/p>\n

Ahora que conocemos parte de la historia, veamos c\u00f3mo se hace un camafeo de concha hoy d\u00eda.<\/p>\n

En el taller<\/strong><\/p>\n

El taller que vamos a visitar se encuentra en una calle angosta del centro de Torre del Greco. Sobre el banco de trabajo hay muchas herramientas, lo mismo que camafeos en diferentes etapas de producci\u00f3n. Nos deja sin aliento la hermosura de la pieza a la que el tallador da los \u00faltimos toques: una complicada escena pastoril con varios personajes.<\/p>\n

Las conchas empleadas provienen de las Bahamas, el Caribe y las costas de \u00c1frica oriental. Cada variedad aporta tonalidades distintas al producto final. Por ejemplo, con una Cassis madagascariensis <\/em>(que la gente llama concha de sard\u00f3nice) el relieve ser\u00e1 blanco sobre casta\u00f1o oscuro, pero en una Cypraecassis rufa <\/em>(llamada concha de cornalina) se obtendr\u00e1n matices claros y oscuros del casta\u00f1o rojizo. Cuanto mayor sea el contraste, m\u00e1s codiciado ser\u00e1 el camafeo.<\/p>\n

El tallista primero corta la parte de la concha que va a trabajar vali\u00e9ndose de una sierra circular enfriada con agua. A\u00a0continuaci\u00f3n traza sobre su cara interior el contorno de las piezas que sacar\u00e1, sean circulares u ovaladas, y las corta en forma de pol\u00edgonos. Por lo general salen dos camafeos peque\u00f1os y uno grande de las conchas normales, y es necesario tener el ojo bien educado para descubrir el potencial de cada una de ellas, es decir, c\u00f3mo deben cortarse. Para ilustrarlo: si la concha contiene tres protuberancias, podr\u00eda grabar tres figuras. En la rueda de esmeril deja la pieza cortada a la medida deseada; luego la fija sobre un pedazo de madera para facilitar su manejo y la rebaja por la cara exterior hasta lograr el grosor apropiado. Al llegar a este punto, se deja llevar por la apariencia de la pieza que tiene ante s\u00ed para elegir el tema; hace un \u00e1gil boceto a l\u00e1piz sobre la superficie, y empieza la talla.<\/p>\n

Elimina el exceso de material con una rectificadora el\u00e9ctrica (un taladro con punta abrasiva) hasta dejar grabado a grandes rasgos el dibujo, despu\u00e9s de lo cual contin\u00faa haci\u00e9ndolo a mano con buriles (herramientas puntiagudas) de varios tama\u00f1os. La figura debe tallarse a la profundidad precisa en la que el color de la concha cambia de claro a oscuro. Realizando cortes a diversas profundidades, el h\u00e1bil artista logra crear la apariencia de velos transparentes en su obra. Al final, los detalles exquisitos de la figura en relieve contrastan con el fondo m\u00e1s oscuro de la capa inferior.<\/p>\n

Resulta infinita la lista de temas, si bien uno de los favoritos es siempre el elegante perfil femenino, que seguramente habremos visto alguna vez. Los\u00a0diminutos camafeos con perfiles o flores se engarzan sobre anillos o aretes. Otros de mayor tama\u00f1o (de unos 75\u00a0mil\u00edmetros) se convierten en prendedores y colgantes con motivos m\u00e1s complicados, como paisajes y escenas pastoriles y cl\u00e1sicas. Los m\u00e1s grandes, que alcanzan a lo sumo los 20\u00a0cent\u00edmetros, se enmarcan en cuadros o se montan sobre pedestales. El valor de un camafeo no\u00a0depende solo del tama\u00f1o y del material de la montura, sino, sobre todo, de la labor y el esmero implicados. Algunos son aut\u00e9nticas obras de arte.<\/p>\n

Dado que el artesano se gu\u00eda por las irregularidades de su materia prima, que debe aprovechar al m\u00e1ximo, jam\u00e1s ser\u00e1 posible mecanizar la producci\u00f3n de camafeos de concha, como tampoco habr\u00e1 nunca dos que sean id\u00e9nticos. Estos encantadores ornamentos son \u00fanicos, verdaderas obras maestras en miniatura.<\/p>\n

[Ilustraciones de la p\u00e1gina 16]<\/strong><\/p>\n

Elaboraci\u00f3n del camafeo<\/strong><\/p>\n

Conchas con las que se hacen camafeos<\/p>\n

Se corta la parte que se trabajar\u00e1<\/p>\n

Se traza el contorno sobre la pieza<\/p>\n

Se corta la pieza al tama\u00f1o aproximado<\/p>\n

Despu\u00e9s de refinar el contorno, el tallador trabaja duro en su banco<\/p>\n

[Ilustraci\u00f3n de la p\u00e1gina 17]<\/strong><\/p>\n

La Gema Augustea, <\/em>fechada entre los a\u00f1os 10 y 20 de nuestra era. Mide 19 x 23\u00a0cent\u00edmetros<\/p>\n

[Reconocimiento]<\/strong><\/p>\n

Erich Lessing\/Art Resource, NY<\/p>\n

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Fuente: \u00a1Despertad!<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

El camafeo italiano, obra maestra en miniatura DE NUESTRO CORRESPONSAL EN ITALIA Hemos venido a Torre del Greco, en el golfo de N\u00e1poles, para observar c\u00f3mo se trabaja una artesan\u00eda t\u00edpica de esta regi\u00f3n italiana. Nos referimos a su tradicional camafeo, que se talla en conchas marinas. Planeamos visitar uno de los numerosos talleres de … Continuar leyendo \u00abEl camafeo italiano, obra maestra en miniatura\u00bb<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-26667","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-general"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.biblia.work\/sermones\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/26667","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.biblia.work\/sermones\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.biblia.work\/sermones\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.biblia.work\/sermones\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.biblia.work\/sermones\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=26667"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.biblia.work\/sermones\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/26667\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.biblia.work\/sermones\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=26667"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.biblia.work\/sermones\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=26667"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.biblia.work\/sermones\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=26667"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}