{"id":26985,"date":"2016-05-19T17:00:19","date_gmt":"2016-05-19T22:00:19","guid":{"rendered":"http:\/\/www.biblia.work\/sermones\/sabe-diferenciarlos\/"},"modified":"2016-05-19T17:00:19","modified_gmt":"2016-05-19T22:00:19","slug":"sabe-diferenciarlos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.biblia.work\/sermones\/sabe-diferenciarlos\/","title":{"rendered":"\u00bfSabe diferenciarlos?"},"content":{"rendered":"\n

\u00bfSabe diferenciarlos?<\/strong><\/p>\n

\u201c\u00a1Es un piano!\u201d \u201cNo, a m\u00ed me parece un sintetizador.\u201d \u201c\u00a1Es un \u00f3rgano, no\u00a0hay duda!\u201d \u201cNo, est\u00e1n todos equivocados, se trata de un clave.\u201d Bueno, \u00bfqu\u00e9 es exactamente?<\/p>\n

EN REALIDAD, los teclados de todos estos instrumentos musicales son algo parecidos. Pero el sonido que producen y la manera de producirlo cuando se pulsa una de las teclas pueden variar much\u00edsimo. Para saber c\u00f3mo se originaron y desarrollaron los instrumentos de tecla, echemos un vistazo a su evoluci\u00f3n a lo largo de los siglos.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 era el h\u00fddraulis<\/em>?<\/strong><\/p>\n

El teclado primitivo m\u00e1s antiguo que se conoce parece que perteneci\u00f3 a un instrumento denominado h\u00fddraulis, <\/em>u \u00f3rgano hidr\u00e1ulico. Su\u00a0invenci\u00f3n se atribuye a Ctesibio de Alejandr\u00eda, mec\u00e1nico de la primera mitad del siglo\u00a0III\u00a0a.E.C. Seg\u00fan el libro Musical Instruments of the West <\/em>(Instrumentos musicales de Occidente), \u201cse bombeaba aire\u00a0[…] dentro de un recipiente perforado (pnigu\u00e9us) <\/em>colocado en un dep\u00f3sito de agua, y desde este se dirig\u00eda al secreto [caja de madera que recibe el aire a presi\u00f3n], situado bajo [una serie de] tubos; la presi\u00f3n del agua hac\u00eda que la del aire se mantuviera constante\u201d. Los tubos emit\u00edan el sonido mediante el movimiento de unos listones accionados por varias teclas grandes. Dada la estridencia de las notas, el \u00f3rgano hidr\u00e1ulico era ideal para los espect\u00e1culos p\u00fablicos que se llevaban a cabo en circos, ferias y fiestas al aire libre. Alcanz\u00f3 su m\u00e1xima popularidad en la \u00e9poca del Imperio romano; tanto es as\u00ed que el propio emperador Ner\u00f3n, seg\u00fan se dice, lo tocaba con maestr\u00eda.<\/p>\n

\u00bfPor qu\u00e9 se opt\u00f3 por el \u00f3rgano neum\u00e1tico?<\/strong><\/p>\n

La sustituci\u00f3n del compresor de agua por fuelles inici\u00f3 la era del \u00f3rgano neum\u00e1tico. Los fuelles permit\u00edan que el organista se sentara frente a \u00e9l y utilizara los pies o las manos para suministrar el aire. Se han descubierto restos de este instrumento correspondientes a fechas tan tempranas como el siglo\u00a0III de nuestra era, y a partir de entonces sigui\u00f3 desempe\u00f1ando un papel importante durante varias centurias. Con \u00e9l solo pod\u00edan tocarse melod\u00edas a tiempos muy lentos, pues pose\u00eda un teclado sencillo en el que el tama\u00f1o de cada tecla iba en proporci\u00f3n con el del correspondiente tubo. As\u00ed, para obtener una nota baja, probablemente ten\u00eda que presionarse la ancha tecla con la palma de la mano o hasta con el pu\u00f1o.<\/p>\n

Para el siglo\u00a0XIV, el \u00f3rgano se hab\u00eda convertido \u201cen Europa occidental en un instrumento casi exclusivo de las iglesias\u201d (The Encyclopedia of Music <\/em>[Enciclopedia de la m\u00fasica]). Gracias a la invenci\u00f3n de un mecanismo cil\u00edndrico, cambiaron dr\u00e1sticamente la apariencia y la funci\u00f3n de su teclado, pues fue posible alejar de este los tubos y reducir la anchura de las teclas. Por fin, utilizando un solo dedo para cada una de ellas, se pod\u00edan interpretar con elegancia pasajes musicales m\u00e1s r\u00e1pidos. A\u00a0Mozart le gustaba tanto el \u00f3rgano que lo llam\u00f3 \u201cel rey de los instrumentos\u201d.<\/p>\n

Los primeros instrumentos de tecla y cuerda<\/strong><\/p>\n

La primera referencia b\u00edblica a los instrumentos de cuerda se halla en G\u00e9nesis 4:21, y encontramos repetidas alusiones a ellos en el contexto de la naci\u00f3n de Israel. Pero hasta aproximadamente el siglo\u00a0XV de nuestra era no\u00a0se incorpor\u00f3 un teclado a algunos de tales instrumentos (cuyas cuerdas normalmente son rasgueadas o punteadas con los dedos, o bien percutidas con macillos o varillas). El\u00a0teclado apareci\u00f3 por primera vez, tal y como lo conocemos hoy, en el sencillo clavicordio, que consist\u00eda en una caja atravesada por cuerdas de izquierda a derecha. Cuando se pulsaba una tecla, sub\u00eda una pieza de lat\u00f3n que chocaba con la cuerda por la parte inferior.<\/p>\n

Luego aparecieron el clave, la espineta y el virginal, los cuales, en especial el primero, se convirtieron en los principales instrumentos de tecla durante los siglos\u00a0XVI y XVII.* El nuevo mecanismo del clave era revolucionario. La\u00a0obra Historia universal de los instrumentos musicales <\/em>describe las espinetas y los claves (a los que llama arpicordios) con estas palabras: \u201cLas cuerdas eran punteadas por p\u00faas en vez de ser tocadas por tangentes como en los clavicordios. En\u00a0el extremo posterior de cada tecla hab\u00eda un sautereau <\/em>[o martinete], es decir, una pie[ce]cita vertical de madera, de la cual sobresal\u00eda un ca\u00f1o de pluma o [una] leng\u00fceta de cuero.\u00a0[…] Cuando se oprim\u00eda la tecla, el sa[u]tereau saltaba hacia arriba, haciendo que la p\u00faa puntease la cuerda, y luego, debido a un resorte, volv\u00eda a caer sin puntear la cuerda de nuevo\u201d.<\/p>\n

Este nuevo mecanismo aport\u00f3 al clave su sonido caracter\u00edstico. Una ex\u00a0concertista de piano dijo que, a diferencia del piano moderno, el clave \u201ctiene un sonido d\u00e9bil, met\u00e1lico, y las notas no\u00a0se sostienen\u201d.<\/p>\n

La forma del clave evolucion\u00f3 mucho con el paso de los a\u00f1os. Los primeros modelos ten\u00edan un solo teclado y una sola cuerda por tecla. Los posteriores, m\u00e1s elaborados, contaban con dos teclados, m\u00faltiples cuerdas por tecla y otros mecanismos para cambiar el tono. Johann Sebastian Bach (1685-1750), Domenico Scarlatti\u00a0(1685-1757) y otros grandes compositores de la \u00e9poca aprovecharon al m\u00e1ximo el tono y las posibilidades t\u00e9cnicas del clave y compusieron gran cantidad de bellas piezas musicales, buena parte de las cuales siguen interpret\u00e1ndose en la actualidad.<\/p>\n

El acorde\u00f3n se invent\u00f3 en el siglo\u00a0XIX, y el acorde\u00f3n piano se hizo muy popular en el\u00a0XX. Es\u00a0un instrumento de tecla y de viento, pues tiene fuelles que impulsan aire a trav\u00e9s de unas leng\u00fcetas y las hace vibrar. El\u00a0acorde\u00f3n moderno dispone de hasta 140 bajos accionados por siete filas de botones y de un teclado que abarca de dos a cuatro octavas.<\/p>\n

La era de la electr\u00f3nica<\/strong><\/p>\n

El siglo\u00a0XX introdujo la era de los instrumentos de tecla electr\u00f3nicos. El\u00a0m\u00e1s antiguo fue el telharmonium, inventado en\u00a01906 por Thaddeus Cahill. Los \u00f3rganos electr\u00f3nicos aparecieron en la d\u00e9cada de\u00a01930, y poco despu\u00e9s les siguieron los claves y los pianos el\u00e9ctricos. En\u00a0marcado contraste con el mecanismo del \u00f3rgano hidr\u00e1ulico, al pulsar una tecla en un \u00f3rgano electr\u00f3nico se genera una se\u00f1al electr\u00f3nica que produce una nota, la cual es modificada y amplificada.<\/p>\n

Uno de los instrumentos de tecla electr\u00f3nicos que goza hoy de mayor popularidad es el sintetizador, el cual empez\u00f3 a desarrollarse en la d\u00e9cada de\u00a01940 y se ha convertido en el instrumento b\u00e1sico preferido por la mayor\u00eda de los grupos musicales modernos. Cuando se oprime una tecla en el sintetizador, se puede o\u00edr literalmente cualquier sonido imaginable, desde el ladrido de un perro hasta la m\u00fasica de una orquesta sinf\u00f3nica.<\/p>\n

No es de extra\u00f1ar que la inform\u00e1tica tambi\u00e9n desempe\u00f1e un papel importante en la m\u00fasica moderna. Los sintetizadores de hoy llevan una computadora integrada o pueden valerse de una como generador de sonido y por tanto como verdadero instrumento musical. Aunque normalmente se utiliza un teclado musical para controlar la computadora, el int\u00e9rprete de hoy tambi\u00e9n tiene la opci\u00f3n de programarla mediante el rat\u00f3n o el teclado de una computadora est\u00e1ndar. \u201cEn la actualidad, casi todo estudio de grabaci\u00f3n cuenta con abundante equipo inform\u00e1tico. La\u00a0m\u00fasica se guarda digitalmente en un disco duro y luego se edita en una consola de mezcla utilizando avanzados programas antes de grabar la cinta maestra de la versi\u00f3n final en formato digital.\u201d (The Encyclopedia of Music.)<\/em><\/p>\n

\u00bfSignifican estos avances electr\u00f3nicos que los instrumentos musicales de tecla tienen los d\u00edas contados? La emotiva sencillez de la sonata \u201cClaro de luna\u201d de Beethoven, de su \u201cPara Elisa\u201d o del \u201cClaro de luna\u201d de Debussy indican que su desaparici\u00f3n es muy improbable. Sea como fuere, si reflexionamos en los centenares de a\u00f1os que llevan oy\u00e9ndose tales instrumentos y el efecto que ha tenido su m\u00fasica en la vida de millones y millones de personas, no\u00a0podemos menos que reconocer su gran contribuci\u00f3n al mundo musical y a la dicha humana a lo largo de los siglos.<\/p>\n

[Nota]<\/strong><\/p>\n

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El virginal data del siglo\u00a0XV. Contaba con 32 cuerdas met\u00e1licas y ten\u00eda la forma de un clavicordio, pero produc\u00eda el sonido de un clave. La\u00a0espineta era una variante menor del clave.<\/p>\n<\/div>\n

[Ilustraciones y recuadro de las p\u00e1ginas 20 y 21]<\/strong><\/p>\n

\u00bfPor qu\u00e9 surgi\u00f3 el\u00a0pianoforte?<\/strong><\/p>\n

Durante el \u00faltimo cuarto del siglo\u00a0XVIII, el clave fue perdiendo la distinci\u00f3n de ser el instrumento de tecla preferido, en beneficio del pianoforte, m\u00e1s conocido como piano. \u00bfDe d\u00f3nde viene su nombre? Ha habido mucho debate en cuanto a qui\u00e9n invent\u00f3 este instrumento y cu\u00e1ndo, pero se sabe que un italiano llamado Bartolomeo Cristofori ya estaba trabajando con \u00e9l a principios del siglo\u00a0XVIII. El\u00a0nombre que Cristofori le dio, gravicembalo col piano e forte <\/em>(clave con suave y fuerte), alud\u00eda a una de sus ventajas sobre el clave tradicional, que dejaba al int\u00e9rprete muy poco control sobre el volumen de la m\u00fasica. Al\u00a0presionar una tecla del pianoforte, un nuevo mecanismo lanzaba al macillo desde abajo contra la cuerda. El\u00a0volumen de la nota correspond\u00eda a la fuerza utilizada para pulsar la tecla, lo que conced\u00eda al pianista una gran libertad para expresar en la m\u00fasica el sentimiento deseado y con el volumen adecuado, fuera piano <\/em>(suave) o forte <\/em>(fuerte).<\/p>\n

Otra caracter\u00edstica era el uso de tres tipos de pedales: el fuerte, el sostenuto y el suave. El\u00a0primero prolongaba la duraci\u00f3n del sonido, el segundo lo manten\u00eda y el tercero lo disminu\u00eda.<\/p>\n

A lo largo del siglo\u00a0XVIII, el pianoforte fue evolucionando y modific\u00e1ndose en Europa. A\u00a0principios de la d\u00e9cada de\u00a01740 se concibi\u00f3 el piano cuadrado, un modelo m\u00e1s peque\u00f1o y econ\u00f3mico. El\u00a0piano de gran cola de concierto es de mayor tama\u00f1o y ocupa m\u00e1s espacio, pues las cuerdas, de diversas longitudes, est\u00e1n extendidas horizontalmente. A\u00a0principios del siglo\u00a0XIX apareci\u00f3 el piano vertical, que sigue gozando de amplia aceptaci\u00f3n hoy d\u00eda.<\/p>\n

\u00a1Despertad! <\/em>pregunt\u00f3 a una pianista cu\u00e1les eran las principales diferencias de sonido entre un piano de cola y uno vertical. Su\u00a0respuesta fue: \u201cPodemos reducirlas a tres palabras: sonido, claridad y brillantez. El\u00a0piano de cola tiene mayor resonancia. Su\u00a0sonido posee fuerza y pureza. En\u00a0cambio, el vertical suena con menos intensidad, en parte porque suele estar colocado contra una pared, lo que disminuye el efecto de la tabla arm\u00f3nica posterior\u201d.<\/p>\n

[Ilustraci\u00f3n]<\/strong><\/p>\n

Piano de gran cola de 2,70\u00a0metros de largo<\/p>\n

[Ilustraciones de las p\u00e1ginas 18 y 19]<\/strong><\/p>\n

Virginal con escena de\u00a0parque (Inglaterra, 1666)<\/p>\n

Clave con teclas de carey (ampliadas en el recuadro) (Alemania, 1760)<\/p>\n

Clavicordio (Estados Unidos, 1906)<\/p>\n

Acorde\u00f3n piano (Italia, 1960)<\/p>\n

Sintetizador moderno y\u00a0computadora<\/p>\n

[Reconocimiento]<\/strong><\/p>\n

Cuatro fotos superiores: por gentileza de Yale University Collection of Musical Instruments<\/p>\n

[Ilustraci\u00f3n de la p\u00e1gina 19]<\/strong><\/p>\n

H\u00fddraulis<\/em><\/p>\n

[Reconocimiento]<\/strong><\/p>\n

Por gentileza de Macedonian Heritage<\/p>\n

[Ilustraci\u00f3n de la p\u00e1gina 19]<\/strong><\/p>\n

\u00d3rgano (Teatro de la \u00d3pera de Sydney, Australia)<\/p>\n

[Reconocimiento]<\/strong><\/p>\n

Por gentileza de Australian Archives (Canberra, Territorio de la Capital Australiana)<\/p>\n

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Fuente: \u00a1Despertad!<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u00bfSabe diferenciarlos? \u201c\u00a1Es un piano!\u201d \u201cNo, a m\u00ed me parece un sintetizador.\u201d \u201c\u00a1Es un \u00f3rgano, no\u00a0hay duda!\u201d \u201cNo, est\u00e1n todos equivocados, se trata de un clave.\u201d Bueno, \u00bfqu\u00e9 es exactamente? EN REALIDAD, los teclados de todos estos instrumentos musicales son algo parecidos. Pero el sonido que producen y la manera de producirlo cuando se pulsa … Continuar leyendo \u00ab\u00bfSabe diferenciarlos?\u00bb<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-26985","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-general"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.biblia.work\/sermones\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/26985","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.biblia.work\/sermones\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.biblia.work\/sermones\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.biblia.work\/sermones\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.biblia.work\/sermones\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=26985"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.biblia.work\/sermones\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/26985\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.biblia.work\/sermones\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=26985"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.biblia.work\/sermones\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=26985"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.biblia.work\/sermones\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=26985"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}