{"id":27810,"date":"2016-05-20T14:02:25","date_gmt":"2016-05-20T19:02:25","guid":{"rendered":"http:\/\/www.biblia.work\/sermones\/del-guion-a-la-pantalla\/"},"modified":"2016-05-20T14:02:25","modified_gmt":"2016-05-20T19:02:25","slug":"del-guion-a-la-pantalla","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.biblia.work\/sermones\/del-guion-a-la-pantalla\/","title":{"rendered":"Del gui\u00f3n a la pantalla"},"content":{"rendered":"\n

Del gui\u00f3n a la pantalla<\/strong><\/p>\n

HOLLYWOOD ha sido en las \u00faltimas d\u00e9cadas una prol\u00edfica fuente de \u00e9xitos de taquilla. Y\u00a0este fen\u00f3meno ha influido en todo el mundo, pues muchas pel\u00edculas estadounidenses se estrenan en otros pa\u00edses a las pocas semanas \u2014o hasta d\u00edas\u2014 despu\u00e9s de estrenarse en Estados Unidos. Algunos filmes incluso se han estrenado el mismo d\u00eda en todo el mundo. \u201cEl mercado internacional est\u00e1 muy activo y sigue creciendo \u2014dice Dan Fellman, encargado de la distribuci\u00f3n nacional de la Warner Brothers Pictures\u2014, as\u00ed que cuando hacemos pel\u00edculas, pensamos en sus posibilidades globales.\u201d Ahora m\u00e1s que nunca, lo que sucede en Hollywood repercute en la industria del entretenimiento del mundo entero.*<\/p>\n

Pero obtener ganancias de un filme no\u00a0es tan sencillo como parece. En\u00a0muchos casos se necesitan ingresos superiores a los 100 millones de d\u00f3lares solo para cubrir los costos de producci\u00f3n y comercializaci\u00f3n. Y\u00a0el grado de \u00e9xito que tendr\u00e1 depende enteramente del p\u00fablico, que nunca se sabe c\u00f3mo va a reaccionar. \u201cEs imposible predecir lo que el p\u00fablico encontrar\u00e1 emocionante o sensacional en un momento dado\u201d, se\u00f1ala David Cook, profesor de Estudios Cinematogr\u00e1ficos en la Universidad de Emory. \u00bfC\u00f3mo aumentan entonces los realizadores sus posibilidades de \u00e9xito? Para responder a esta pregunta necesitamos tener primero algunas nociones de c\u00f3mo se hacen las pel\u00edculas.*<\/p>\n

Preproducci\u00f3n: el trabajo preliminar<\/strong><\/p>\n

La preproducci\u00f3n es la fase m\u00e1s larga del proceso de realizaci\u00f3n de una pel\u00edcula, y una de las m\u00e1s importantes. Como en todos los proyectos de envergadura, la preparaci\u00f3n es clave. Lo\u00a0que se pretende es que todo el dinero invertido en la preproducci\u00f3n ahorre una cantidad muchas veces mayor durante la filmaci\u00f3n.<\/p>\n

La producci\u00f3n de una pel\u00edcula comienza con una historia \u2014que puede ser ficticia o estar basada en hechos reales\u2014 sobre la cual se redacta el gui\u00f3n. Este se revisa muchas veces hasta obtener el gui\u00f3n definitivo, denominado gui\u00f3n de rodaje, que contiene los di\u00e1logos y una breve descripci\u00f3n de la acci\u00f3n que tendr\u00e1 lugar. Tambi\u00e9n ofrece orientaci\u00f3n sobre detalles t\u00e9cnicos como la disposici\u00f3n de las c\u00e1maras y las transiciones entre escenas.<\/p>\n

Es en esta etapa cuando se ofrece el gui\u00f3n a un productor.* \u00bfQu\u00e9 tipo de gui\u00f3n le interesar\u00eda comprar a un productor? Pues bien, la t\u00edpica pel\u00edcula de verano va dirigida a los adolescentes y los adultos j\u00f3venes, \u201clos de las palomitas de ma\u00edz\u201d, como los llama cierto cr\u00edtico de cine. Por eso los productores seguramente optar\u00e1n por un argumento que atraiga a la juventud.<\/p>\n

Mejor a\u00fan es aquel gui\u00f3n que atrae a un p\u00fablico de todas las edades. Por ejemplo, una pel\u00edcula sobre un superh\u00e9roe de historietas interesar\u00e1 sin duda alguna a los ni\u00f1os que conocen ese personaje. Y\u00a0seguro que sus padres los acompa\u00f1ar\u00e1n a verla. Pero \u00bfc\u00f3mo captar el inter\u00e9s de los adolescentes y los adultos j\u00f3venes? El secreto est\u00e1 en el \u201ccontenido excitante\u201d, escribe Liza Mundy en The Washington Post Magazine. <\/em>Cuando se a\u00f1ade a una pel\u00edcula lenguaje soez, escenas de violencia desenfrenada y una dosis generosa de sexo, se \u201cmaximiza su rentabilidad, pues atrae a personas de todas las edades\u201d.<\/p>\n

Si un productor cree que el gui\u00f3n gustar\u00e1, posiblemente lo compre y trate de contratar a un director acreditado y a un actor o una actriz de fama. Contar con grandes figuras no\u00a0solo crear\u00e1 expectaci\u00f3n en el estreno, sino que despertar\u00e1 el inter\u00e9s de los inversionistas que se requieren para financiar el filme.<\/p>\n

Otro aspecto de la preproducci\u00f3n es el gui\u00f3n gr\u00e1fico (storyboard): <\/em>una serie de dibujos que esquematizan las diversas secuencias de la pel\u00edcula, particularmente las que tienen acci\u00f3n. El\u00a0gui\u00f3n gr\u00e1fico es como un anteproyecto para el director de fotograf\u00eda y ahorra mucho tiempo durante el rodaje. Frank Darabont, director y guionista, dice: \u201cNo\u00a0hay nada peor que desaprovechar el d\u00eda de rodaje dando vueltas por el plat\u00f3 tratando de decidir d\u00f3nde colocar la c\u00e1mara\u201d.<\/p>\n

Durante la preproducci\u00f3n hay otros muchos asuntos que deben decidirse. Por ejemplo: \u00bfqu\u00e9 exteriores se utilizar\u00e1n para el rodaje? \u00bfHabr\u00e1 que viajar? \u00bfC\u00f3mo se dise\u00f1ar\u00e1n y construir\u00e1n los decorados interiores? \u00bfQu\u00e9 vestuario se necesitar\u00e1? \u00bfQui\u00e9nes se encargar\u00e1n de la iluminaci\u00f3n? \u00bfQui\u00e9nes ser\u00e1n los maquilladores y peluqueros? \u00bfY el sonido, los efectos especiales y los dobles? Estos son solo unos cuantos de los muchos aspectos de la cinematograf\u00eda que deben tenerse presentes antes de filmar la primera toma. Si uno se fija en los cr\u00e9ditos que aparecen al final de una pel\u00edcula de gran presupuesto, ver\u00e1 que hubo centenares de personas trabajando entre bastidores. \u201cHace falta un numeroso equipo para hacer un largometraje\u201d, dice un perito que ha trabajado en muchas pel\u00edculas.<\/p>\n

Producci\u00f3n: el rodaje<\/strong><\/p>\n

Rodar una pel\u00edcula es a veces una tarea agotadora, cara y que consume mucho tiempo. Un\u00a0simple minuto que se pierda puede costar miles de d\u00f3lares. A\u00a0veces hay que transportar a los actores, al personal t\u00e9cnico y el equipo a un lugar remoto del mundo. Pero prescindiendo de d\u00f3nde se filme la pel\u00edcula, cada d\u00eda de rodaje consume una parte considerable del presupuesto.<\/p>\n

Los t\u00e9cnicos de iluminaci\u00f3n, los peluqueros y los maquilladores est\u00e1n entre los primeros que llegan al lugar. A\u00a0veces hay que dedicar varias horas a preparar a los actores principales para la c\u00e1mara, y luego comienza una larga jornada de rodaje.<\/p>\n

El director supervisa detenidamente la filmaci\u00f3n de cada escena. Hasta una relativamente sencilla puede requerir todo un d\u00eda. La\u00a0mayor\u00eda de las escenas se filman con una sola c\u00e1mara, por lo que hay que repetirlas una y otra vez para obtener todos los \u00e1ngulos deseados. Adem\u00e1s, puede que cada toma tenga que repetirse varias veces hasta conseguir la mejor interpretaci\u00f3n o a fin de corregir un problema t\u00e9cnico. Algunas escenas largas quiz\u00e1s requieran cincuenta o m\u00e1s tomas. Despu\u00e9s, normalmente al final de la jornada de trabajo, el director las revisa todas y decide cu\u00e1les deben guardarse. En\u00a0total, el rodaje puede durar semanas o hasta meses.<\/p>\n

Posproducci\u00f3n: se juntan las piezas<\/strong><\/p>\n

Durante la posproducci\u00f3n se montan las secuencias para obtener un producto final unido. Primero se sincroniza el sonido con las im\u00e1genes y luego el montador corta y empalma los trozos de pel\u00edcula hasta obtener un montaje provisional, denominado copi\u00f3n.<\/p>\n

En esta etapa tambi\u00e9n se a\u00f1aden los efectos sonoros y visuales. Los efectos especiales son uno de los aspectos m\u00e1s complejos de la cinematograf\u00eda. A\u00a0veces se producen im\u00e1genes generadas por computadora con resultados espectaculares y muy reales.<\/p>\n

Durante la posproducci\u00f3n tambi\u00e9n se a\u00f1ade la m\u00fasica, la cual ha adquirido mucha importancia en las pel\u00edculas de nuestro tiempo. \u201cHoy d\u00eda, la industria cinematogr\u00e1fica exige que la banda sonora original dure m\u00e1s que nunca antes: no\u00a0solo debe contener veinte minutos de m\u00fasica o unas pocas entradas para ciertos momentos dram\u00e1ticos, sino, con frecuencia, debe durar m\u00e1s de una hora\u201d, escribe Edwin Black en Film Score Monthly.<\/em><\/p>\n

A veces se proyecta una pel\u00edcula reci\u00e9n montada ante un auditorio de prueba, compuesto tal vez por amigos o colegas del director que no\u00a0participaron en la elaboraci\u00f3n de la pel\u00edcula. Seg\u00fan su reacci\u00f3n, el director pudiera volver a filmar ciertas escenas o eliminarlas. En\u00a0algunos casos se ha cambiado por completo el final de una pel\u00edcula porque en la proyecci\u00f3n de prueba no\u00a0tuvo mucha aceptaci\u00f3n.<\/p>\n

Una vez terminada, la pel\u00edcula se estrena finalmente en los cines. Solo entonces empieza a verse si ser\u00e1 un \u00e9xito de taquilla, un desastre o simplemente una producci\u00f3n mediocre. Pero las ganancias no\u00a0lo son todo. Varios fracasos seguidos pueden arruinar las perspectivas de trabajo de un actor y acabar con la reputaci\u00f3n de un director. \u201cHe visto a varios de mis contempor\u00e1neos dejar la profesi\u00f3n tras un par de fracasos \u2014dice el director John Boorman al reflexionar sobre sus primeros a\u00f1os de rodar pel\u00edculas\u2014. La\u00a0cruel realidad del negocio del cine es que si uno no\u00a0reporta ganancias a quienes lo contratan, est\u00e1 perdido.\u201d<\/p>\n

Ahora bien, cuando la gente se para ante la entrada de un cine, es obvio que no\u00a0est\u00e1 pensando en que los realizadores podr\u00edan perder su empleo. Lo\u00a0m\u00e1s probable es que se haga preguntas como: \u201c\u00bfMe gustar\u00e1 esta pel\u00edcula? \u00bfVale lo que cuesta la entrada? \u00bfLa encontrar\u00e9 escandalosa u ofensiva? \u00bfEs apropiada para mis hijos?\u201d. \u00bfC\u00f3mo averiguarlo cuando tratamos de decidir qu\u00e9 pel\u00edculas veremos?<\/p>\n

[Notas]<\/strong><\/p>\n

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Anita Elberse, profesora de la Escuela de Negocios de Harvard, dice que \u201caunque actualmente los ingresos de taquilla en el extranjero suelen ser superiores a los nacionales, los resultados de una pel\u00edcula en Estados Unidos siguen influyendo mucho en c\u00f3mo se vender\u00e1 en los dem\u00e1s pa\u00edses\u201d.<\/p>\n<\/div>\n

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Aunque los detalles pueden variar de una pel\u00edcula a otra, lo que se expone a continuaci\u00f3n es uno de los procesos posibles.<\/p>\n<\/div>\n

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En algunos casos, lo que se ofrece al productor es un esquema del argumento. Si le gusta, puede comprar los derechos y pedir que le escriban el gui\u00f3n.<\/p>\n<\/div>\n

[Comentario de la p\u00e1gina 6]<\/strong><\/p>\n

\u201cEs imposible predecir lo que el p\u00fablico encontrar\u00e1 emocionante o sensacional en un momento dado.\u201d David Cook, profesor de Estudios Cinematogr\u00e1ficos<\/p>\n

[Ilustraciones y recuadro de las p\u00e1ginas 6 y 7]<\/strong><\/p>\n

AS\u00cd SE FABRICA UN \u00c9XITO DE TAQUILLA<\/strong><\/p>\n

La pel\u00edcula ya est\u00e1 terminada y\u00a0lista para proyectarse ante millones de personas. Pero \u00bfser\u00e1 exitosa? Veamos algunas t\u00e9cnicas de las que se valen los realizadores para comercializar su producto y convertirlo en un \u00e9xito de taquilla.<\/p>\n

\u25aa PUBLICIDAD ORAL. <\/strong>Es\u00a0uno de los medios m\u00e1s eficaces de crear expectaci\u00f3n por una pel\u00edcula. A\u00a0veces se empieza a hablar de la cinta meses antes del estreno. Quiz\u00e1s se anuncie que habr\u00e1 una continuaci\u00f3n de cierta pel\u00edcula exitosa. \u00bfAparecer\u00e1n en ella las estrellas de la original? \u00bfSer\u00e1 tan buena (o tan mala) como la primera?<\/p>\n

En algunos casos se empiezan a o\u00edr comentarios sobre un elemento controvertido del filme, como alguna escena de sexo demasiado gr\u00e1fica para una pel\u00edcula destinada al p\u00fablico general. \u00bfEs tan ofensiva la escena? \u00bfSe han pasado de la raya? Los debates p\u00fablicos se convierten en publicidad gratuita para los productores. A\u00a0veces la pol\u00e9mica que se desencadena es pr\u00e1cticamente una garant\u00eda de que habr\u00e1 una concurrencia masiva al estreno.<\/p>\n

\u25aa MEDIOS DE COMUNICACI\u00d3N. <\/strong>Las vallas publicitarias, los anuncios en los peri\u00f3dicos y en la televisi\u00f3n, los avances presentados en los cines antes de un largometraje y las entrevistas en las que las estrellas de cine promocionan su \u00faltima pel\u00edcula son algunas de las estrategias publicitarias m\u00e1s tradicionales. Adem\u00e1s, hoy d\u00eda se utiliza Internet como uno de los principales canales de publicidad cinematogr\u00e1fica. Se\u00a0puede acceder a \u201cuna amplia variedad de sitios para leer lo que se dice sobre los famosos, ver los \u00faltimos avances, comprar entradas y averiguar los horarios\u201d, comenta el cr\u00edtico de cine Steve Persall.<\/p>\n

\u25aa COMERCIALIZACI\u00d3N. <\/strong>Los art\u00edculos de promoci\u00f3n pueden dar mucho realce a un estreno. Por ejemplo, el lanzamiento de cierta pel\u00edcula basada en un h\u00e9roe de historietas iba acompa\u00f1ado de loncheras (fiambreras), tazones, adornos de bisuter\u00eda, ropa, llaveros, relojes, l\u00e1mparas, un juego de mesa y otros art\u00edculos publicitarios que salieron a la venta. \u201cPor lo general, el 40% de los art\u00edculos se venden incluso antes del estreno\u201d, escribe Joe Sisto en una revista de entretenimiento del Colegio de Abogados de Estados Unidos.<\/p>\n

\u25aa VIDEO. <\/strong>Una pel\u00edcula poco taquillera puede compensar las p\u00e9rdidas con la venta de videos. Bruce Nash, que lleva un registro de los ingresos que producen las pel\u00edculas, dice que \u201cel mercado de los videos representa entre el 40 y el\u00a050% de los ingresos\u201d.<\/p>\n

\u25aa CLASIFICACIONES. <\/strong>Los productores han aprendido a sacar partido de las clasificaciones. Por ejemplo, a veces se incluyen deliberadamente ciertos detalles en una pel\u00edcula con el fin de que reciba una clasificaci\u00f3n m\u00e1s estricta, m\u00e1s para adultos. O por el contrario, se eliminan suficientes escenas para que no\u00a0reciba una clasificaci\u00f3n para adultos y as\u00ed pueda comercializarse entre el p\u00fablico adolescente. Liza Mundy escribi\u00f3 en The Washington Post Magazine <\/em>que la clasificaci\u00f3n para adolescentes \u201cse ha convertido en un reclamo publicitario: los estudios de cine la utilizan para comunicar a los adolescentes \u2014y a los ni\u00f1os que anhelan serlo\u2014 que la pel\u00edcula contiene escenas \u2018interesantes\u2019\u201d. Mundy se\u00f1ala que la clasificaci\u00f3n crea una especie de \u201ctensi\u00f3n generacional, pues advierte a los padres y a la vez tienta a los ni\u00f1os\u201d.<\/p>\n

[Ilustraciones de las p\u00e1ginas 8 y 9]<\/strong><\/p>\n

C\u00d3MO SE HACE UNA PEL\u00cdCULA<\/strong><\/p>\n

GUI\u00d3N<\/p>\n

GUI\u00d3N GR\u00c1FICO<\/p>\n

VESTUARIO<\/p>\n

MAQUILLAJE<\/p>\n

RODAJE EN EXTERIORES<\/p>\n

FILMACI\u00d3N DE EFECTOS ESPECIALES<\/p>\n

GRABACI\u00d3N DE M\u00daSICA<\/p>\n

MEZCLA DE SONIDO<\/p>\n

ANIMACI\u00d3N POR COMPUTADORA<\/p>\n

MONTAJE<\/p>\n

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Fuente: \u00a1Despertad!<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Del gui\u00f3n a la pantalla HOLLYWOOD ha sido en las \u00faltimas d\u00e9cadas una prol\u00edfica fuente de \u00e9xitos de taquilla. Y\u00a0este fen\u00f3meno ha influido en todo el mundo, pues muchas pel\u00edculas estadounidenses se estrenan en otros pa\u00edses a las pocas semanas \u2014o hasta d\u00edas\u2014 despu\u00e9s de estrenarse en Estados Unidos. Algunos filmes incluso se han estrenado … Continuar leyendo \u00abDel gui\u00f3n a la pantalla\u00bb<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-27810","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-general"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.biblia.work\/sermones\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/27810","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.biblia.work\/sermones\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.biblia.work\/sermones\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.biblia.work\/sermones\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.biblia.work\/sermones\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=27810"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.biblia.work\/sermones\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/27810\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.biblia.work\/sermones\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=27810"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.biblia.work\/sermones\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=27810"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.biblia.work\/sermones\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=27810"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}