{"id":28108,"date":"2016-05-20T14:26:53","date_gmt":"2016-05-20T19:26:53","guid":{"rendered":"http:\/\/www.biblia.work\/sermones\/el-dia-en-que-la-fotografia-vio-la-luz\/"},"modified":"2016-05-20T14:26:53","modified_gmt":"2016-05-20T19:26:53","slug":"el-dia-en-que-la-fotografia-vio-la-luz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.biblia.work\/sermones\/el-dia-en-que-la-fotografia-vio-la-luz\/","title":{"rendered":"El d\u00eda en que la fotograf\u00eda vio la luz"},"content":{"rendered":"\n

El d\u00eda en que la fotograf\u00eda vio la luz<\/strong><\/p>\n

DE NUESTRO CORRESPONSAL EN SUECIA<\/p>\n

DICEN QUE LOS INVITADOS DEL F\u00cdSICO ITALIANO GIAMBATTISTA DELLA PORTA (1535?-1615) QUEDARON ATERRADOS AL VER EN LA PARED FRENTE A ELLOS PEQUE\u00d1AS IM\u00c1GENES INVERTIDAS DE PERSONAS EN MOVIMIENTO. LOS ESPECTADORES SALIERON HUYENDO DE LA HABITACI\u00d3N, Y DELLA PORTA FUE ENJUICIADO POR HECHICER\u00cdA.<\/p>\n

Y TODO por querer entretener a sus invitados con algo nuevo para ellos: una c\u00e1mara, o habitaci\u00f3n, oscura. El\u00a0principio en el que se basa la c\u00e1mara oscura es simple, pero los resultados pueden ser espectaculares. \u00bfC\u00f3mo funciona?<\/p>\n

Cuando en una caja cerrada o en un cuarto oscuro entra luz por un agujero peque\u00f1o, aparece en la pared opuesta una imagen invertida de lo que hay en el exterior. Los invitados de Della Porta no\u00a0vieron otra cosa que un grupo de actores movi\u00e9ndose fuera de la habitaci\u00f3n. Pues bien, la c\u00e1mara oscura fue la precursora de la c\u00e1mara fotogr\u00e1fica moderna. Hoy es posible que usted, lector, se cuente entre los millones de personas que poseen una c\u00e1mara fotogr\u00e1fica o que, al menos, utilizan la universal y econ\u00f3mica versi\u00f3n desechable.<\/p>\n

Pero la c\u00e1mara oscura no\u00a0era realmente una novedad en los d\u00edas de Della Porta: Arist\u00f3teles (384-322 antes de nuestra era) ya hab\u00eda notado el principio que la har\u00eda funcionar; Alhaz\u00e9n (cient\u00edfico \u00e1rabe del siglo X) describi\u00f3 v\u00edvidamente dicho principio, y el pintor del siglo XV Leonardo da Vinci lo mencion\u00f3 en sus manuscritos. La\u00a0aparici\u00f3n de la lente, en el siglo XVI, ayud\u00f3 a obtener im\u00e1genes m\u00e1s n\u00edtidas con la c\u00e1mara oscura, por lo que numerosos pintores de la \u00e9poca la utilizaron para calcar las im\u00e1genes, reproduciendo as\u00ed con exactitud la perspectiva y las proporciones. Ahora bien, nadie pudo lograr que las im\u00e1genes fueran permanentes, pese a muchos intentos, hasta el siglo XIX.<\/p>\n

El primer fot\u00f3grafo del mundo<\/strong><\/p>\n

Es posible que ya en\u00a01816, el f\u00edsico franc\u00e9s Joseph-Nic\u00e9phore Niepce haya empezado a buscar un m\u00e9todo para hacer fotos permanentes. El\u00a0verdadero hallazgo ocurri\u00f3 cuando estaba realizando experimentos en el campo de la litograf\u00eda y dio con una sustancia sensible a la luz, llamada bet\u00fan de Judea. Un d\u00eda, a mediados de la d\u00e9cada de\u00a01820, meti\u00f3 dentro de una c\u00e1mara oscura una placa de peltre cubierta con dicho bet\u00fan y la dej\u00f3 ocho horas frente a una ventana de su casa. La\u00a0imagen borrosa que obtuvo de un edificio, un \u00e1rbol y un granero avergonzar\u00eda hoy hasta al m\u00e1s inexperto de los aficionados, pero Niepce ten\u00eda toda raz\u00f3n para sentirse orgulloso. Es\u00a0muy probable que aquella fuera la primera fotograf\u00eda permanente de la historia.<\/p>\n

Para perfeccionar su invento, Niepce se asoci\u00f3 en\u00a01829 con un din\u00e1mico empresario de nombre Louis Daguerre. Niepce falleci\u00f3 en\u00a01833, pero Daguerre continu\u00f3 con los ensayos y logr\u00f3 importantes mejoras. Por ejemplo, utiliz\u00f3 placas de cobre recubiertas con yoduro de plata, el cual result\u00f3 ser m\u00e1s sensible a la luz que el bet\u00fan de Judea. Luego descubri\u00f3 por accidente que, al tratar con vapores de mercurio la placa expuesta, aparec\u00eda con claridad una imagen antes apenas visible y, por consiguiente, pod\u00eda reducirse considerablemente el tiempo de exposici\u00f3n. Daguerre se dio cuenta m\u00e1s tarde de que lavando la placa con agua con sal, la imagen no\u00a0se ennegrec\u00eda con el tiempo. La\u00a0fotograf\u00eda ya estaba lista para conquistar al mundo.<\/p>\n

Su presentaci\u00f3n ante el mundo<\/strong><\/p>\n

El daguerrotipo (como se llam\u00f3 al invento de Daguerre) fue presentado al p\u00fablico en\u00a01839 y caus\u00f3 furor de inmediato. El\u00a0especialista Helmut Gernsheim dice en su libro The History of Photography <\/em>(La historia de la fotograf\u00eda): \u201cPuede que ning\u00fan invento haya cautivado a tal grado la imaginaci\u00f3n del p\u00fablico y conquistado al mundo con tan fulminante rapidez como el daguerrotipo\u201d. Un testigo presencial de la presentaci\u00f3n oficial escribi\u00f3: \u201cUna hora despu\u00e9s, todas las \u00f3pticas se llenaron a rebosar, pero fueron incapaces de reunir suficientes instrumentos para satisfacer a la avalancha de futuros daguerrotipistas; pocos d\u00edas despu\u00e9s pod\u00edan verse en todas las plazas de Par\u00eds cajas oscuras de tres patas plantadas frente a iglesias y palacios. Todos los f\u00edsicos, qu\u00edmicos y letrados de la capital pul\u00edan placas plateadas, y ni\u00a0siquiera los tenderos m\u00e1s acaudalados pudieron negarse el placer de sacrificar parte de sus ingresos en el altar del progreso, dejando as\u00ed que se evaporaran con el yoduro y se consumieran con el vapor de mercurio\u201d. La\u00a0prensa parisina pronto le puso nombre a aquella moda: daguerrotipoman\u00eda.<\/em><\/p>\n

La notable calidad de los daguerrotipos hizo que el cient\u00edfico John Herschel escribiera: \u201cNo\u00a0es exagerado llamarl[o]s milagros[o]s\u201d. Hubo quienes incluso le atribuyeron poderes m\u00e1gicos al invento.<\/p>\n

Pero no\u00a0todos vieron con buenos ojos aquella novedad. En 1856, el rey de N\u00e1poles prohibi\u00f3 la fotograf\u00eda, quiz\u00e1s porque se cre\u00eda que estaba ligada al \u201cmal de ojo\u201d. El\u00a0pintor franc\u00e9s Paul Delaroche, por su parte, exclam\u00f3 al ver un daguerrotipo: \u201cA partir de hoy, la pintura est\u00e1 condenada a muerte\u201d. En\u00a0efecto, tambi\u00e9n los pintores se inquietaron mucho, pues ve\u00edan el invento como una amenaza a su medio de vida. Sus miedos quedaron reflejados en estas palabras de un comentarista: \u201cLa rigurosa fidelidad de la fotograf\u00eda a la realidad visual podr\u00eda anular la interpretaci\u00f3n personal de la belleza\u201d. Las fotograf\u00edas tambi\u00e9n fueron criticadas por el implacable realismo con que destrozaban las preciadas ilusiones de belleza y juventud.<\/p>\n

\u00bfDaguerre o Talbot?<\/strong><\/p>\n

El anuncio del invento de Daguerre tom\u00f3 por sorpresa a William Henry Fox Talbot, f\u00edsico ingl\u00e9s, quien estaba seguro de haber inventado la fotograf\u00eda. El\u00a0m\u00e9todo de Talbot consist\u00eda en colocar en la c\u00e1mara oscura hojas de papel recubiertas con cloruro de plata. Para hacer transparente el negativo resultante, le aplicaba un ba\u00f1o de cera; luego colocaba el negativo sobre otro papel sensibilizado y lo expon\u00eda a la luz del sol para sacar una imagen positiva.<\/p>\n

Aunque al principio era mucho menos popular y de inferior calidad, el m\u00e9todo de Talbot demostr\u00f3 tener claras ventajas, pues se pod\u00edan sacar varias copias con un solo negativo. Adem\u00e1s, las copias en papel eran m\u00e1s baratas y manejables que los fr\u00e1giles daguerrotipos. La\u00a0fotograf\u00eda moderna todav\u00eda se basa en el procedimiento de Talbot, mientras que el daguerrotipo, a pesar de su aceptaci\u00f3n inicial, acab\u00f3 en el olvido.<\/p>\n

Pero Niepce, Daguerre y Talbot no\u00a0fueron los \u00fanicos que reclamaron el t\u00edtulo de padre de la fotograf\u00eda. Tras el anuncio de Daguerre en\u00a01839, hubo al menos veinticuatro personajes de diversos pa\u00edses \u2014desde Noruega, en el hemisferio norte, hasta Brasil, en el hemisferio sur\u2014 que se proclamaron inventores de la fotograf\u00eda.<\/p>\n

Cambios importantes impulsados por la fotograf\u00eda<\/strong><\/p>\n

En los primeros tiempos de la fotograf\u00eda, el reformador social Jacob August Riis percibi\u00f3 su tremendo potencial para sacar a la luz p\u00fablica la pobreza y el sufrimiento. En 1880 comenz\u00f3 a tomar fotos nocturnas de los barrios bajos de la ciudad de Nueva York. Para iluminar su objetivo, hac\u00eda arder polvo de magnesio sobre una sart\u00e9n. Hay que decir que el m\u00e9todo ten\u00eda sus riesgos: dos veces incendi\u00f3 las casas donde trabajaba, y una vez su propia ropa se prendi\u00f3 fuego. Se\u00a0dice que sus retratos fueron una de las razones por las que Theodore Roosevelt emprendi\u00f3 varias reformas sociales cuando lleg\u00f3 a la presidencia. Y\u00a0el poder persuasivo de una serie de fotograf\u00edas panor\u00e1micas realizadas por William Henry Jackson fue lo que impuls\u00f3 al Congreso estadounidense a convertir Yellowstone en el primer parque nacional del mundo en\u00a01872.<\/p>\n

Al alcance de todos<\/strong><\/p>\n

A finales de la d\u00e9cada de\u00a01880, la fotograf\u00eda era a\u00fan tan costosa y complicada que resultaba inaccesible para muchos fot\u00f3grafos en potencia. Pero en\u00a01888, George Eastman invent\u00f3 la c\u00e1mara Kodak, con forma de caja, port\u00e1til, f\u00e1cil de usar y con un rollo de pel\u00edcula flexible, y de ese modo despej\u00f3 el camino para una cantidad ilimitada de aficionados.<\/p>\n

Con esta c\u00e1mara, cuando el cliente terminaba el rollo, mandaba la c\u00e1mara completa a la f\u00e1brica. All\u00ed procesaban la pel\u00edcula, recargaban la c\u00e1mara y se la devolv\u00edan al cliente con las fotos reveladas, todo por un precio bastante m\u00f3dico. El\u00a0lema publicitario de Kodak, \u201cUsted apriete el bot\u00f3n, nosotros hacemos el resto\u201d, no\u00a0era ninguna exageraci\u00f3n.<\/p>\n

As\u00ed fue como naci\u00f3 la fotograf\u00eda para las masas, y los miles de millones de fotos que se toman todos los a\u00f1os en la actualidad confirman que no\u00a0ha perdido aceptaci\u00f3n. Es\u00a0m\u00e1s, su popularidad ha aumentado gracias a las c\u00e1maras digitales, que utilizan megap\u00edxeles para crear las im\u00e1genes y tienen una peque\u00f1a tarjeta de memoria con capacidad para cientos de fotos. Hasta se pueden hacer impresiones de alta calidad en casa con una computadora y una impresora. No\u00a0cabe la menor duda: la fotograf\u00eda ha llegado muy lejos.<\/p>\n

[Ilustraci\u00f3n de la p\u00e1gina 20]<\/strong><\/p>\n

Daguerrotipo panor\u00e1mico de Par\u00eds (cerca de\u00a01845)<\/p>\n

[Ilustraci\u00f3n de la p\u00e1gina 20]<\/strong><\/p>\n

Reproducci\u00f3n de la que posiblemente fue la primera fotograf\u00eda (cerca de\u00a01826)<\/p>\n

[Ilustraci\u00f3n de la p\u00e1gina 20]<\/strong><\/p>\n

Dibujo de una c\u00e1mara oscura, la cual utilizaban muchos pintores<\/p>\n

[Ilustraci\u00f3n de la p\u00e1gina 21]<\/strong><\/p>\n

Niepce<\/p>\n

[Ilustraciones de la p\u00e1gina 23]<\/strong><\/p>\n

Daguerrotipo del inventor Louis Daguerre (1844), y su c\u00e1mara<\/p>\n

[Ilustraciones de la p\u00e1gina 23]<\/strong><\/p>\n

Estudio de William Talbot (cerca de\u00a01845), y sus c\u00e1maras<\/p>\n

[Ilustraciones de la p\u00e1gina 23]<\/strong><\/p>\n

Foto de George Eastman con una c\u00e1mara\u00a0Kodak 2 en las manos (1890), y su c\u00e1mara Kodak 1 con un rollo de pel\u00edcula<\/p>\n

[Ilustraci\u00f3n de la p\u00e1gina 23]<\/strong><\/p>\n

Una vista de lo que llegar\u00eda a ser el Parque Nacional Yellowstone, tomada por W.\u00a0H.\u00a0Jackson (1871)<\/p>\n

[Ilustraci\u00f3n de la p\u00e1gina 23]<\/strong><\/p>\n

Las modernas c\u00e1maras digitales crean im\u00e1genes con megap\u00edxeles<\/p>\n

[Reconocimientos de la p\u00e1gina 20]<\/strong><\/p>\n

Panor\u00e1mica de Par\u00eds: foto de Bernard Hoffman\/Time Life\u00a0Pictures\/Getty Images; retrato de Niepce: foto de Joseph Niepce\/Getty\u00a0Images; c\u00e1mara oscura: Culver Pictures<\/p>\n

[Reconocimientos de la p\u00e1gina 22]<\/strong><\/p>\n

P\u00e1g.\u00a023: estudio de Talbot: foto de William Henry Fox Talbot & Nicholaas Henneman\/Getty Images; c\u00e1mara de Talbot: foto de Spencer Arnold\/Getty Images; foto Kodak, c\u00e1mara Kodak y c\u00e1mara de Daguerre: por cortes\u00eda de George Eastman House; Yellowstone: Library of Congress, Prints & Photographs Division, LC-USZ62-52482<\/p>\n

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Fuente: \u00a1Despertad!<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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