{"id":28451,"date":"2016-06-07T11:41:54","date_gmt":"2016-06-07T16:41:54","guid":{"rendered":"http:\/\/www.biblia.work\/sermones\/una-leccion-de-bel-canto\/"},"modified":"2016-06-07T11:41:54","modified_gmt":"2016-06-07T16:41:54","slug":"una-leccion-de-bel-canto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.biblia.work\/sermones\/una-leccion-de-bel-canto\/","title":{"rendered":"Una lecci\u00f3n de bel canto"},"content":{"rendered":"\n

Una lecci\u00f3n de bel canto<\/strong><\/p>\n

DE NUESTRO CORRESPONSAL EN ITALIA<\/p>\n

ERGUIDO, el cantante adopta una postura de relajamiento: cabeza alta, pecho elevado, y frente, labios y boca relajados. Tras una breve introducci\u00f3n musical, el tenor arranca con la muy esperada aria. Las notas fluyen con aparente facilidad, mientras que la voz parece emanar de una fuente ajena al cantante. Al\u00a0final del aria estalla un atronador aplauso.<\/p>\n

La \u00f3pera es una obra teatral en la que act\u00faan cantantes con acompa\u00f1amiento de orquesta. \u00bfLe gusta la \u00f3pera? \u00bfHa tenido la oportunidad de asistir a una representaci\u00f3n en un teatro? \u00bfCu\u00e1l cree que es el secreto para tener la bella voz de un cantante de \u00f3pera, o bel canto?<\/p>\n

La voz: el instrumento musical por excelencia<\/strong><\/p>\n

La voz es un maravilloso don de Dios, y se le ha llamado con propiedad el instrumento musical por excelencia. Aunque pocas personas pueden cantar \u00f3pera, el canto es para muchas parte de su vida y algo casi tan natural como comer o dormir. Sea que cante bien o no, seguramente le interesar\u00e1 observar m\u00e1s de cerca c\u00f3mo funciona este \u201cinstrumento\u201d.<\/p>\n

La laringe, situada en medio de la garganta, es el \u00f3rgano que en realidad produce los sonidos. Consta de un conjunto de cart\u00edlagos que rodean una cavidad, en cuyo interior hay dos peque\u00f1os ligamentos musculares: las cuerdas vocales. \u00bfC\u00f3mo se genera el sonido? Durante la respiraci\u00f3n normal, las cuerdas vocales est\u00e1n relajadas y forman una abertura triangular llamada glotis. Cuando se canta, el aire que pasa por la laringe aumenta, la glotis se estrecha y las cuerdas vocales vibran, produci\u00e9ndose el sonido. Cuanto m\u00e1s se tensan las cuerdas, mayor es el n\u00famero de vibraciones, con lo que los sonidos son m\u00e1s agudos. Por el contrario, cuando disminuye la presi\u00f3n del aire y las cuerdas vocales se relajan, aumenta la apertura de la glotis, desciende el n\u00famero de vibraciones y los sonidos son m\u00e1s graves.<\/p>\n

T\u00e9cnica y constituci\u00f3n f\u00edsica<\/strong><\/p>\n

Aunque de joven Enrico Caruso pose\u00eda una voz espl\u00e9ndida, hubo de fortalecerla a fuerza de ejercicios, pues carec\u00eda de potencia. Una hermosa voz es un don natural; pero cuando se trata de \u00f3pera, tambi\u00e9n es importante la t\u00e9cnica. Hay que dominar la respiraci\u00f3n no\u00a0solo para contar con un buen suministro de aire, sino para controlar su flujo. Se\u00a0dice que el renombrado cantante del siglo XVIII Carlo Broschi, alias Farinelli, era capaz de cantar 150 notas con una sola toma de aire.<\/p>\n

Asimismo, los cantantes de \u00f3pera tienen que aprender a amplificar la voz utilizando el cuerpo como caja de resonancia. Seg\u00fan los especialistas, los huesos del t\u00f3rax aumentan la intensidad de las notas m\u00e1s graves, y la mand\u00edbula y las cavidades faciales, la intensidad de las m\u00e1s agudas.<\/p>\n

Hay quienes creen que solo se canta con la garganta; sin embargo, puede decirse que todo el cuerpo canta, pues la totalidad de la energ\u00eda de la persona est\u00e1 implicada. La\u00a0tensi\u00f3n muscular en el organismo debe mantenerse en perfecto equilibrio; de ah\u00ed que la \u00f3pera exija un esfuerzo considerable. Quiz\u00e1s sea esta la raz\u00f3n por la que algunos cantantes de \u00f3pera son m\u00e1s bien corpulentos. Maria Callas fue una de las m\u00e1s famosas int\u00e9rpretes del siglo XX, pero muchos creen que la r\u00e1pida p\u00e9rdida de peso a consecuencia de una dieta estricta le deterior\u00f3 la voz.<\/p>\n

Evoluci\u00f3n del canto oper\u00edstico<\/strong><\/p>\n

Con el paso del tiempo, el estilo y la t\u00e9cnica del canto oper\u00edstico han evolucionado. Dos ejemplos nos servir\u00e1n de muestra. Cuando las \u00f3peras dejaron las capillas y los escenarios peque\u00f1os y pasaron a representarse en los teatros, el canto melodioso, delicado y sin esfuerzo dio paso a una t\u00e9cnica que empleaba los resonadores naturales del cuerpo para amplificar la voz. La\u00a0transici\u00f3n se hizo m\u00e1s pronunciada cuando se sustituyeron las orquestas peque\u00f1as que utiliz\u00f3 Mozart por otras mucho mayores, como las de Verdi y Wagner. En\u00a0los siglos XVII y XVIII, as\u00ed como en parte del XIX, la m\u00fasica de \u00f3pera estaba totalmente subordinada al virtuosismo del cantante. No\u00a0obstante, el estilo que predomin\u00f3 en la segunda mitad del siglo XIX y la primera del XX fue muy diferente; la voz, aunque parte importante de la obra, se convirti\u00f3 en uno m\u00e1s de sus elementos esenciales.<\/p>\n

El potencial de la \u00f3pera contribuy\u00f3 a una producci\u00f3n musical enorme. Compositores como Paisiello, Cimarosa, Gluck, Mozart, Donizetti, Rossini, Bellini, Wagner, Verdi, Puccini, Bizet, Meyerbeer y Mascagni, por nombrar solo algunos de los m\u00e1s renombrados, escribieron obras memorables de gran emotividad.<\/p>\n

Excesos en nombre de la m\u00fasica<\/strong><\/p>\n

En la historia de la \u00f3pera tambi\u00e9n ha habido per\u00edodos oscuros. Pensemos en los castrati, <\/em>quienes por m\u00e1s de un siglo dominaron la \u00f3pera italiana.* A\u00a0los ni\u00f1os cantores se les castraba antes de la pubertad para preservar sus agudas voces, las cuales alcanzaban una potencia excepcional. \u201cFue la Iglesia \u2014afirma Guido Tartoni\u2014, con su prohibici\u00f3n hecha a las mujeres\u00a0[…] de cantar en las capillas\u201d, la que foment\u00f3 tal pr\u00e1ctica.<\/p>\n

Algunos cantantes de \u00f3pera se han convertido en estrellas y hasta han sido venerados por sus admiradores. Un ejemplo de tal admiraci\u00f3n fue el funeral de Luciano Pavarotti. A\u00a0Maria Callas se la llam\u00f3 La\u00a0Divina <\/em>y a Joan\u00a0Sutherland, La\u00a0Estupenda. <\/em>Ahora bien, si la \u00f3pera ha llegado a ser popular es debido\u00a0a su capacidad para enfervorizar al p\u00fablico.<\/p>\n

Si alg\u00fan d\u00eda escucha a una soprano entonar una c\u00e9lebre aria, det\u00e9ngase y piense en la dedicaci\u00f3n y disciplina que hay detr\u00e1s de una bella voz. Tal vez llegue a opinar igual que cierto escritor que dijo que la \u00f3pera era una forma de \u201cunir la palabra a la m\u00fasica y de concederle a la poes\u00eda\u00a0[…] las alas de una melod\u00eda\u201d.<\/p>\n

[Nota]<\/strong><\/p>\n

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Si desea m\u00e1s informaci\u00f3n sobre los castrati, <\/em>vea \u00a1Despertad! <\/em>del 8 febrero de\u00a01996, p\u00e1gs. 11-14.<\/p>\n<\/div>\n

[Ilustraci\u00f3n y recuadro de la p\u00e1gina 12]<\/strong><\/p>\n

CLASIFICACI\u00d3N VOCAL<\/strong><\/p>\n

Soprano de coloratura: <\/strong>Voz femenina con f\u00e1cil acceso a notas r\u00e1pidas y altas. Suele interpretar personajes vivos e ingeniosos.<\/p>\n

Soprano l\u00edrica: <\/strong>Voz femenina de mayor riqueza. Desempe\u00f1a papeles sentimentales o rom\u00e1nticos.<\/p>\n

Soprano dram\u00e1tica: <\/strong>Voz femenina m\u00e1s grave, que normalmente interpreta personajes melodram\u00e1ticos.<\/p>\n

Mezzosoprano: <\/strong>Voz femenina de color vocal m\u00e1s c\u00e1lido y registro m\u00e1s grave que el de la soprano dram\u00e1tica. Suele interpretar papeles de anciana o de rival de la soprano.<\/p>\n

Contralto: <\/strong>Voz femenina dif\u00edcil de hallar. Sus papeles son similares a los de la mezzosoprano.<\/p>\n

Tenor: <\/strong>Voz masculina con una tesitura semejante a la de la soprano. Puede ser dram\u00e1tico, l\u00edrico o ligero. Suele ser el amante o el h\u00e9roe de la obra.<\/p>\n

Bar\u00edtono: <\/strong>Voz intermedia entre el tenor y el bajo. Su\u00a0papel es el de hermano, padre o rival.<\/p>\n

Bajo: <\/strong>Es\u00a0la voz m\u00e1s grave de las masculinas y se divide en tres categor\u00edas: bajo brillante, bajo cantante y bajo profundo. El\u00a0primero es ideal para personajes vivos e ingeniosos, el segundo, para sentimentales y el tercero, para personajes de gran expresi\u00f3n.<\/p>\n

[Ilustraci\u00f3n de la p\u00e1gina 10]<\/strong><\/p>\n

Escenario de \u00f3pera<\/p>\n

[Ilustraci\u00f3n de la p\u00e1gina 10]<\/strong><\/p>\n

Teatro de \u00f3pera<\/p>\n

[Reconocimientos de la p\u00e1gina 10]<\/strong><\/p>\n

Escenario: Philip Groshong para The Cincinnati Opera; teatro: gentileza de la Oficina de Turismo de Budapest<\/p>\n

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Fuente: \u00a1Despertad!<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Una lecci\u00f3n de bel canto DE NUESTRO CORRESPONSAL EN ITALIA ERGUIDO, el cantante adopta una postura de relajamiento: cabeza alta, pecho elevado, y frente, labios y boca relajados. Tras una breve introducci\u00f3n musical, el tenor arranca con la muy esperada aria. Las notas fluyen con aparente facilidad, mientras que la voz parece emanar de una … Continuar leyendo \u00abUna lecci\u00f3n de bel canto\u00bb<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-28451","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-general"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.biblia.work\/sermones\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/28451","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.biblia.work\/sermones\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.biblia.work\/sermones\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.biblia.work\/sermones\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.biblia.work\/sermones\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=28451"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.biblia.work\/sermones\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/28451\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.biblia.work\/sermones\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=28451"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.biblia.work\/sermones\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=28451"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.biblia.work\/sermones\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=28451"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}