Looper te dejará sin aliento

Fecha de lanzamiento en DVD: 31 de diciembre de 2012
Fecha de lanzamiento en cines: 28 de septiembre de 2012
Clasificación: R (para un poco de violencia fuerte, lenguaje fuerte, algo de sexualidad/desnudez y contenido de drogas)
Género: Drama de ciencia ficción
Run Duración: 118 min
Director: Rian Johnson
Reparto: Joseph Gordon-Levitt, Bruce Willis, Emily Blunt, Jeff Daniels, Paul Dano , Piper Perabo

En el panorama tecnológico actual en constante evolución, la mayoría de las películas de alto concepto están tan ocupadas tratando de superar los límites visuales de lo que nunca se ha visto que ignoran las técnicas que han hecho que la realización de películas genial, incluso atemporal. Looper es una emocionante excepción a esa tendencia. No puedo decirte si se convertirá en un clásico o no, pero hombre, seguro que se siente como tal.

Más allá del genial gancho conceptual (llegaré a eso en un segundo), ¿qué Lo que alimenta esta combinación de ciencia ficción y cine negro es la atención y la hábil ejecución de un lenguaje cinematográfico perdurable. Están ausentes las tomas de mano temblorosas, las steadicams deslizantes o los sobrevuelos mejorados digitalmente. Es como si el escritor/director Rian Johnson (The Brothers Bloom) básicamente dijera: «Si no podemos capturar algo con la cámara en un juego de palos, Dolly, o el foque/grúa ocasional, entonces no vamos a disparar».

Entonces, ¿qué significa todo eso? Significa que Looper no es una película improvisada, producida de forma genérica y capturada libremente que se "encuentra" en la sala de edición. Más bien, ha sido meticulosamente y artísticamente elaborado. Esto no es solo una historia contada; es una visión realizada.

Es 2042, aproximadamente treinta años antes de que se invente el viaje en el tiempo. A partir de ese momento, tres décadas en el futuro (es decir, 2072), la mafia envía a una persona que quieren matar de regreso a un lugar designado en 2042 donde un asesino a sueldo espera para matar a la persona instantáneamente a su llegada. Esta es una forma eficiente para que la futura mafia se deshaga de sus enemigos sin dejar rastro. Los asesinos a sueldo se llaman loopers.

Pero aquí está el truco: cuando las personas enviadas para ser asesinadas llegan en 2042, lo hacen con bolsas en la cabeza. Dado que las muertes son instantáneas, un looper ocasionalmente se dará cuenta de que, después de quitarle la bolsa, acaba de matar a su yo futuro. Esto se llama "cerrar el ciclo" y aunque a un looper se le paga generosamente por hacerlo, es el único gran precio que paga, sellando un final finito para su vida – por no hablar de la morbosa culpa de haberse suicidado. Si un looper intenta subvertir el proceso, la mafia actual rastreará y matará a ambas versiones de él. Esta historia sigue el cierre de uno de esos bucles.

También es mucho más que eso. Este concepto ampliamente publicitado sería suficiente para impulsar una historia de persecución entre un yo joven y uno viejo, pero Johnson agrega una capa completamente diferente. Complica la historia y los personajes, así como la moralidad con la que claramente lucha esta película.

Si bien esta no es la primera mezcla de ciencia ficción y cine negro que hemos visto (Blade Runner es un precursor notable), Looper es una variación específica del estilo. La mayoría de las encarnaciones han sido oscuras, húmedas y distópicas. Looper ciertamente tiene su lado sórdido pero es menos arenoso, y como un mundo se siente más evolucionado del nuestro que un terrible estado policial orwelliano. Sus toques de ciencia ficción son orgánicos para un futuro cercano (al igual que los elementos de principios del siglo XXI que aún perduran), y el noir se establece en gran medida a través de técnicas de iluminación y cámara (como lo fueron en los años 40) y no en exceso. piezas diseñadas.

Desde antihéroes y mujeres fatales hasta gentuza criminal, los arquetipos provienen casi exclusivamente del cine negro. La caracterización conjunta de Young and Old Joe por parte de Joseph Gordon-Levitt (The Dark Knight Rises) y Bruce Willis (Moonrise Kingdom) respectivamente es una colaboración fascinante de actuaciones individuales distinguidas.

Gordon-Levitt, realzado con maquillaje facial para aproximarse al perfil de Willis, sabiamente da una afectación en lugar de una imitación de su coprotagonista mayor. Él es descuidadamente nihilista, mientras que Willis está más torturado, y ambos cavilan profundamente en el alma. Esta es otra revelación para aquellos que todavía están descubriendo a Gordon-Levitt, y fácilmente el mejor que ha sido Willis (con el mejor papel que ha tenido) en años. También brindan la confrontación de comensales cara a cara más fascinante desde Pacino/DeNiro en Heat.

El elenco es sólido. La empuñadora de armas de Emily Blunt (The Adjustment Bureau) Sara tiene una dureza nacida de las circunstancias más que de la actitud, lo que le da dimensión y humanidad. Pierce Gagnon deslumbra como el niño pequeño que interpreta a su hijo, evocando en nosotros miedo y empatía. Es inolvidable en este pequeño pero crucial papel.

Como líder de la mafia en 2042, Jeff Daniels (The Newsroom de HBO) está teniendo Me divierto mucho con el papel y al mismo tiempo le doy peso, yendo más allá de masticar escenarios fácilmente a niveles impredecibles de amenaza. Es el tipo de trabajo de personaje destacado que merece el reconocimiento de un Oscar, pero que a menudo se pasa por alto (la actuación de Willis también entra en esa categoría).

Por mucho que los actores presenten este material estilizado, es’ Sigue siendo el mundo de Johnson y él lo domina por completo. Es un laberinto narrativo complejo y bien construido con formas ingeniosas de revelar cómo las acciones en el presente cambian el futuro, pero es mucho más que una máquina argumental. Este es un estudio de carácter conmovedor, así como una meditación existencial sobre el destino y la justicia.

Johnson toma el dispositivo fantástico del viaje en el tiempo y lo usa para luchar con ideas desafiantes. No es tanto que «con el conocimiento viene la responsabilidad», pero ¿qué es esa responsabilidad cuando el conocimiento está tan envuelto en la relatividad contextual y moral? ¿Cómo se puede lograr la justicia dentro de ese gris? Si no puede, ¿cuáles son las alternativas? ¿Gracia? ¿Riesgo? ¿Sacrificio? ¿Destino condenado? No hay respuestas obvias ni opciones fáciles.

Looper se basa en el vasto conocimiento de Johnson sobre la historia del cine, con una comprensión profunda de qué técnicas clásicas hacen una película sentir como una película. Tiene una apreciación por el lenguaje y las limitaciones que hacen que una película sea claramente cinematográfica en lugar de una realidad virtual demasiado renderizada o un videojuego glorificado. La partitura del compositor Nathan Johnson también evoca épocas doradas anteriores.

Claro, los cambios de memoria inconsistentes (o la falta de ellos) para Old Joe ocasionalmente crean algunos agujeros en la lógica, pero esos lapsos de bucle se perdonan fácilmente y instantáneamente ignorada en una película donde las ambiciones visuales, de personajes y temáticas se alcanzan tan plenamente. Looper no es solo una película genial. Es puro cine.

PRECAUCIONES:

• Contenido de drogas/alcohol: consumo ocasional de alcohol . El alcohol y las drogas se toman en los ambientes de los clubes; personas vistas brevemente como drogadas por las drogas. Fumar.
• Lenguaje/blasfemias: uso habitual, aunque no generalizado, de blasfemias en todo momento. Múltiples usos de la palabra F y S. Un par de usos de la palabra A. Cinco instancias del nombre del Señor tomadas en vano. Jerga sexual cruda con P.
• Contenido sexual/desnudez: entre bastidores en un club de striptease, mujeres con poca ropa y una pareja a la que se ve brevemente en topless. Hombre y mujer juntos en la cama; la mujer está en topless, solo usa bragas. Un hombre y una mujer se besan apasionadamente.
• Violencia/Otros: Un hombre se suicida disparándose. Un niño es asesinado a tiros (ocurre fuera de la pantalla). Una mujer recibe un disparo en el estómago. Un hombre recibe un disparo en la cabeza. Varios hombres son asesinados a tiros a quemarropa. Un hombre pierde lentamente partes del cuerpo una a la vez (debido a los cambios en el tiempo), cada una se cae y se deteriora. Un hombre rompe la mano de otro hombre golpeándola con un mazo. Múltiples heridas sangrientas ocurren como resultado de peleas, disparos, etc. Una persona con poderes telequinéticos crea estragos, miedo, destrucción y lesiones.

Fecha de publicación: 28 de septiembre de 2012