Controlando el caos
Incendio forestal en California, 2002IMAGEN CORTESÍA DE LORI NIX
Un tornado ha revuelto el contenido de la plaza de un pequeño pueblo, dejando automóviles volcados, postes de teléfono torcidos y una vaca confundida plantada justo en en medio de un parche de hierba muy desconocido.
Paneles de instrumentos amarillos agrietados, diales oxidados y medidores rotos es todo lo que queda de la sala de control de una planta de energía nuclear, desprovista de presencia humana después de una fusión.
Un fuego naranja resplandeciente arde a través de árboles negros dentados, apresurándose con furia hacia una diminuta caravana de aluminio, cuyos habitantes ignoran el peligro inminente.
No, estos escenarios extraños no son extraídos de oscuras novelas de ciencia ficción, distopías surrealistas o viejos cuentos populares; se basan bastante sólidamente en el mundo real. Excepto que el mundo mide tres pies de alto. Las escenas son dioramas del tamaño de una casa de muñecas, creadas y fotografiadas meticulosamente por la artista Lori Nix.
Si bien su trabajo a menudo coincide con…
«Aunque estas escenas no son tan divertidas , todavía son un poco divertidos, a su manera», dice Nix, «porque es solo un pequeño modelo».
El trabajo de Nix, que se exhibirá en el Museo de Arte y Diseño de Nueva York. Ciudad en junio, se basa en gran medida en su infancia. Nacida en un pequeño pueblo en «medio de la nada, Kansas», Nix creció atravesando el Medio Oeste mientras su padre trabajaba en bienes raíces y luego vendía equipos de construcción. Cada temporada traía otra sorpresa de la madre naturaleza: ventiscas, tornados, granizadas e inundaciones.
«Lo que sea, lo he experimentado en Kansas», dice Nix. «No hay mucho que suceda ahí afuera, excepto la televisión y el clima».
Nix, de 42 años, con cabello muy corto y una camiseta azul marino, está sentada con una pierna apoyada en su regazo, tranquilamente en medio de un desorden de cajas de cartón, botes de plástico, rollos de hilo amarillo y láminas de espuma rosa. A un lado, unos palitos de pollo de goma se asoman detrás de una pila de DVD: una serie de History Channel llamada Life After People y Walking with Dinosaurs de la BBC. usos para la investigación. La inspiración también proviene de libros como The World Without Us de Alan Weisman y películas de desastres de la década de 1970 (el género favorito de Lori). Puede recordar haber visto The Towering Inferno y El planeta de los simios cuando tenía seis años, muerta de miedo y amándolo.
En lugar de Al regresar a Kansas después de estudiar cerámica, fotografía e historia del arte en la Universidad Estatal de Truman en Missouri, Nix decidió recrear su hogar en su estudio, primero en Ohio y luego en la ciudad de Nueva York. La primera serie que creó se llamó «Accidentally Kansas». Representaba una serie de peculiares desastres naturales y provocados por el hombre: un colchón flotando frente a una hilera de casas de dos pisos medio sumergidas en agua fangosa, un camión cisterna DuPont volcado que rezumaba una sustancia roja ambigua en un estanque, un rayo que golpeaba una tienda de campaña en la cima de una colina avivamiento.
«Están aplaudiendo y cantando como una tormenta, ‘¡Vi la luz, vi la luz!'», dice Nix sobre los desprevenidos adoradores dentro de su tienda iluminada por un rayo. «Sí, seguro que vieron la luz».
Nix no se considera una artista política, pero su trabajo es claramente un comentario sobre los acontecimientos actuales, dice Mitra Abbaspour, curadora asociada del Museo de Arte de Nueva York. Arte moderno.
«Está muy interesada en hacernos más conscientes de la realidad en la que vivimos, de nuestra relación con nuestro entorno: urbano, suburbano y natural», dice Abbaspour. El trabajo de Nix destaca las formas en que controlamos constantemente nuestro entorno y, al mismo tiempo, los límites de ese control.
Nix construye los dioramas con su colaboradora Kathleen Gerber en su apartamento de Brooklyn, un proceso que puede llevar desde unos pocos meses hasta más de un año. Después de filmarlos con una cámara de película de gran formato, imprime las imágenes en un laboratorio fotográfico de Manhattan donde trabaja como técnica. Vende impresiones finales en galerías de todo el país, incluido Clampart en Chelsea. Control Room, 2010IMAGEN CORTESÍA DE LORI NIXSu trabajo diario en el cuarto oscuro le permite presenciar el mundo a través de otros lentes. Hace ocho años, desarrolló imágenes para un cliente que había fotografiado el interior del reactor nuclear de Chernobyl. Toda la sala de control fue eliminada de componentes electrónicos y rociada con algo parecido a Silly String rosa, dice Nix. Recuerda estar asombrada por la ironía de los lugares que llamamos salas de «control», y el recuerdo de esas imágenes se convirtió en una pieza propia en 2010.
El diorama de la sala de control es uno de los pocos Nix aún no ha reciclado, ya que la necesidad apremiante de espacio vital, materias primas y una punzada de conciencia ambiental la obligan a destruir la mayor parte de su trabajo. Mientras avanzamos por el pasillo para verlo, una rama baja de un árbol roza la parte superior de mi cabeza. «¿Decoración?» Pregunto. «Oh, los tenemos en varias escenas», dice Nix encogiéndose de hombros, «la parte más difícil es averiguar dónde almacenarlos».
La sala de control nuclear en miniatura está abarrotada entre una bicicleta, cajas de papel enrollado y una lona verde grande.
«Este es más relevante ahora que nunca, desde el desastre en Fukushima», dice Nix, mirando hacia abajo. Sin perder un segundo, explica cómo todas las lentes de los diales están hechas de esos ojos saltones que puedes comprar en una tienda de manualidades.
«Esta es su manera de hablar sobre lo que está pasando en el mundo hoy, «, dice Joni Sternbach, un fotógrafo de la ciudad de Nueva York que conoce a Nix desde hace cinco años, «a través de estas pequeñas viñetas humorísticas».
Louisa Green, directora emérita del Museo de Arte de Columbus, agrega que el enfoque de Nix es definida por lo que no hace. No predica ni moraliza, y deja que las escenas sin palabras obliguen a los espectadores a construir su propia narrativa o les quiten lecciones personales.
«Ella no es pesimista», dice Green, «mira a su alrededor y dice hola». , estas son las cosas que están sucediendo, ¿vamos a hacer algo al respecto?» Nix está trabajando actualmente en «The City», una serie de escenas post-apocalípticas de instituciones culturales en decadencia: una biblioteca abandonada con varios abedules que brotan entre estantes polvorientos, un centro comercial en ruinas con restos de techos destrozados apilados alrededor de escaleras mecánicas rotas. Nix dice que si pudiera viajar a cualquier lugar en el tiempo, aceleraría 500 años hacia adelante para ver cómo ha evolucionado la humanidad y cómo ha cambiado el planeta. Sin esa oportunidad, crea estos futuros a partir de su imaginación. «El pasado informa completamente todo lo que hago», dice Nix, «pero es el futuro en lo que estoy trabajando». Este artículo es proporcionado por Scienceline, un proyecto del Programa de informes sobre ciencia, salud y medioambiente de la Universidad de Nueva York.
Mall, 2010IMAGEN CORTESÍA DE LORI NIX
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